攻壳机动队2：无罪

主演：田中敦子 / 大塚明夫 / 山寺宏一 / 竹中直人 / 榊原良子 / 大木民夫
导演：押井守
语言：日语 / 粤语
地区: 日本
编剧：押井守 / 士郎正宗
类型：剧情 / 科幻 / 动画
上映时间：2004-03-06(日本)
别名：Ghost in the Shell 2: Innocence
用户标签：押井守,动画,日本,科幻,攻壳机动队,日本动画,二次元,2004
片长：100分钟
imdb编号：tt0347246

草薙素子之后，巴特与侦探出身的陀古萨结为搭档。近期发生多起机器人偶杀害主人继而自杀的事件，由于受害者家属均无公诉，且死者中有政客与公安官员，于是公安9课派出巴特小组调查此案。杀人人偶皆为荒凉地带公司出品的哈德莉机型，应部分顾客要求，该机型同时具备异性玩伴的功能，巴特从荒凉地带公司出货官遇害入手，卷入与黑帮的战斗，期间有人入侵他的大脑，使其自残。
　　巴特决定直奔荒凉地带总部，他与陀古萨拜访了择捉岛上的黑客基姆，后者布下系统陷阱，幸有素子提出警告避免陀古萨陷入控制。依靠基姆这条线索，巴特登上了荒凉地带公司设立在海上的工厂船，素子再次降临他的身边，与其并肩作战。

第57届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)押井守 第32届动画安妮奖最佳动画长片(提名) 第32届动画安妮奖最佳导演(提名)押井守

《攻壳机动队2：无罪》下载观后评论：

相比第一部变迷惘了，但最后那种义无反顾撞击命运的决绝没变。从哲学、DNA、信息等角度思考了一圈何为生命，却没涉及几十年前就提出的“生命以负熵为生”...有点遗憾。处处引用警句，有亮点也有堆砌，例如论语那几句着实别扭。“一线断时，落落磊磊”，诶，若悟得“无我”，也就看透生死了。关于存在与意识的问题，个人相信“时间是熵增，生命为对抗时间，意识（求美）是意义本身”是更简洁的理解线索——DNA、有性繁殖、神经元细胞的出现都是为了对抗时间，明白这一点，才会理解生命为何会死亡，为何会需要多样性，大脑创造力和艺术感从何而来。其实从神经科学可证明，越是借助技术（经验）辅助大脑，越会削弱其感知力，从而影响大脑对未知的洞察和对美的直觉，人就越容易被操控。所以使用技术辅助大脑之前，先弄明白活着到底为何会不会好一些？:)

晦涩难懂的故事情节，第一部的主题是“机器的繁衍，人机的区别与人类欲望的产物”，这部的主题则是更深奥的“幻想与现实的差别，人的意识与机器的ghost的差别，还有对人类身居生灵之首的讽刺”，故事紧接前作，主角以少佐的助手巴特和复古爱好者陀古萨为主线探索这赛博世界背后的黑暗。机器的叛乱的源头是人类的意识，copy意识做成机械的ghost，那么这个机械ta具有人格吗？动画一直围绕着这一主题叙事。剧中经常出现晦涩的哲学台词与情节，“个体本质是表达体内DNA的工具”、“是人类的灵魂潜入了人偶，而模仿了丑恶的人类，真正完美的人偶是没有灵魂的纯粹肉体和生命，像一具尸体在悬崖边上以脚尖站立着”。人是什么东西？神的玩具吗？那么机器又是什么？人的玩偶吗？那么是不是有可能人诞生以前还有一种迷之生物呢？ta造了人类…

混沌的孩子，无意便佯笑。三段傀儡谣就令人惊叹，竟然还能改编成战斗曲。//迷离恢弘的色彩碰撞视觉效果加上写实顺滑的神作画，2d和cg之间精妙衔接，在05年的技术水平是如何实现的，真是难以想象，伟大。//巴特素子这部的互动虽少，但是两人说不出的关系，还是以让人温暖的形式点到为止。提不上硬汉柔情，想必他也清楚素子是无法被留住的，她是一人即为世界的女人。那么人只要踽踽行走在尘世（网络）之间，常伴左右，就满足了。//『就连这里的夜晚，也是如此。我们曾经生活过的世界，是更为多姿多彩温暖满溢的世界吧。被称为无知、可能性、希望的事物，都是可以使人心温暖的东西吧。人无法胜任神的位置。神太过孤独了。把一切都解析殆尽的话，就会变得再也无法心潮澎湃了。就连喜欢上某人、继而玩命地活着的理由，都会失去了。』

95版有幸在电影节看了大银幕（而我竟然以为是今年看的翻一下记录是17年……时间太快）04版的《无罪》有更密集的掉书袋台词和更哲学的存在主义思考，以至于我复习之前已经完全忘记了内容，这次重看也不得不多次暂停和回放，需要耐心同时也很费脑。主线倒是不复杂，巴特和陀古萨一起破案，少佐前2/3都是“失踪”状态却时时被cue。然后出现了，2501，下次见面的暗号。“圣灵显现。少佐，好久不见。”上一次告别时巴特说“衣服左边口袋的车钥匙你拿去吧”，这一次告别少佐说“巴特你不要忘记只要你连上网络我就在你身边。”我的眼泪不值钱，今天也流几公里。我想这是押井守为思考了两部电影的问题给出的最好的答案，情感的联结是存在的证明也是存在的意义。

不得了不得了，就这个CG画面值得去大荧幕过过瘾的，祭祀典礼的光怪陆离，钢筋水泥大城市里人类灵魂深深的迷茫和孤独。对于是否一切都是虚无的宗教式的扣问，人类这一物种确实受困于过剩意识的折磨，以为自己很独特，其实没有任何独特，却又往往想要去定义出一些人生价值和意义来，可笑于人类就是自己编织的意义之网上悬挂的动物。少佐已经参透了一切，远离颠倒梦想，究竟涅槃，她放下了一切小爱与我执，与万物连接，进入无我状态。巴特问，你幸福吗？少佐答这是一个很老旧的三观问题，我的心很平静，这啊～～已是一颗佛心了，但是巴特作为人类是一个很好的人类，也是一个很好的男性，给少佐披衣服的时候我哭得好大声，我感受到他深深的爱意和孤独，嘤嘤嘤～

5星，哲学内容虽有些混乱，但可能是翻译的问题且不影响观影和理解，配上完美的画面和音乐可说瑕不掩瑜。人类对灵魂与身体的思考在影片中因为科技的发展从优于肉身的义肢到思维从身体的数据化抽离而又一次成为了讨论的重点，而电影则从罪的角度切入探寻，利用细致的画面和涤净的歌咏使观众沉浸其中，从而产生自己的思考。我个人的思考是：记忆不等同于灵魂，记忆是灵与肉与外界接触而产生的，所以人所做的一切无不是为了身体与记忆的需要，推广一下，满足物质社会与其氛围的需要，这些所做所谓的终极目的是为了灵魂的延续，或是自身灵魂或是社会意志，子女也好，片中的人造人也好，哪怕是巴托的狗，都是人的灵魂的衍生物，所以这里没有罪人。

“他们好像秋天的叶子一样群起群落 狂乱了的混沌呐喊中结束” / “鸟血惹人怜，鱼伤无人问”人类层面依然讨论精神体独立于肉体的存在问题，赛博格突然显露的机体暗示被放弃本体论意义上的人类身份。离体性和再定义的生命概念令玩偶与虚无神明的主体性无限增强，认知场内有的人类害怕自身被简单还原，有的人类对不同机体的罪恶无限悲悯。旁征博引从她口中说出总像是念诗。欢喜那句“深深的无意识的欢喜”，像是欢喜可以发生在本就或许无意识的机体之内。不同建筑审美之间的个中差异管窥不同场域、不同人与非人的关系，如复古未来式灰暗基调霓虹点缀的生活场所，黑客家中极尽繁复瑰丽的万花筒世界以及纯粹机械化的工厂要塞。宣判：无罪。

说的是投射、影响、改动和创造的欲望吧。人就是想影响他人，对他人投射自己，再往下就是改造，赛博改造基因工程改造，然后创造机器人按自己的喜好改造，最后的极端纯粹为了对"他人"发泄欲望把幼女的灵魂复制进性爱机器人（于是被公安机关抓获）。高中上课抱着手机看到最后陀古萨抱着他的女儿，他的女儿抱着她打扮的人偶，看得我浑身一抖，有点哈人，，，父母想用他们的教育影响他们的子女，孩子又按自己的想法和审美去打扮玩偶，一层一层的投射，人无论如何多多少少就是想影响他人吧，找不到人我想像巴特一样养条狗

这一部在我心目中算是神作了，顶级的赛博朋克的表现，无论是立意还是画面还是音乐都可以称作至上。对生命哲学观的探讨也很深刻。人类执恋AI，不断地试探机械与人性的边界，到头来Ghost是唯一的能够确立自我的东西。有时候不太能理解去追求这份得不偿失的进步的执意。生命体的概念是人类以自身为标准附加的，生老病死是生命体的最表观特征。那自我意识到底算是生命体的附属特征还是建构的本质特征？如果是前者，为什么惧怕机械出现自我意识？如果是后者，为什么否认机械的生命力存在？说白了还是人类太自私。

无话可说的神作！侵入电子脑制造的重重梦境，自发攻击的人偶，华丽精致而诡异的城堡。橘色天空，密密麻麻的鸟。画面无敌！混沌的孩童和人偶也并无差异。人们养育人造人的梦想早在过家家的玩偶游戏中体验到了。被塞入人偶的孩童的灵魂，求救而制造出一系列杀死主人的事件，孩童得救，但人偶却无人问津。“鸟血惹人怜鱼伤无人问。”同时揭露上一部女主的归宿，以脑电波，灵魂形式游走于网络世界。最终的结局，下属送给自家女儿的玩偶，诡异的绿色眼睛。男主抱着狗视线定格。人偶和人类，已经不能简单的区分开了。

没有一帧多余的画面和一句多余的台词，人物之间的对话处处引经据典。相比第一部，主题与思想有了进一步的升华，不仅探讨了人与机器的矛盾，还用人偶的恐怖谷效应打造出一些惊悚的桥段，探讨了人是否一定要以自己的形象去塑造机器，是人造就和控制机器，还是机器造就控制人的问题。教堂片段有着对《银翼杀手》致敬的感觉。最震撼的场景依然是片中主题乐放送时对城市景象的描绘，赛博朋克的城市与东方文化传统节日交织在一起，配以华丽的画面和考究的细节，进一步塑造了系列电影的世界观与哲理性思考。

巴特一个人回家，输入和女人约定好的密码，摇尾巴的狗在屋子里等他，它跑动起来带着空酒瓶满屋子的滚动，等待着巴特把它的晚餐处理好。巴特先自己尝了尝，是和平时一样的味道。那把巨大的单人靠椅，就在窗前，巴特开了一厅啤酒，这几年他几乎就是这么过来的，素子离开以后他也怀疑过，满屋寂寞，所以有了那只狗。那只狗是无罪的，押井守相信，这个夜晚的巴特是一个人。素子最后说，只要你联网，我就在你的身边。谁不是呢，想你的时候，满世界都是你身上能闻到的灵魂。

台词掉书袋到了丧心病狂的地步，即便选择了精心制作的有详细注释的字幕和不断暂停也晦涩到没法看懂。巴特完全成了主角，素子的戏份只有最后十分钟，还是借助那么诡异的娃娃现身，押井守的两部电影真是把巴特塑造成"人"这个概念集大成的形象，几乎压过了素子的风头(毕竟素子最后已经完全与互联网融合成为了神棍般的存在)。而神山的两季TV里笑脸男和久世英雄大出风头，让巴特完全没那么突出，难怪我之前不能理解有些人对巴特的执念怎么那么强……