我在伊朗长大

      这部黑白色的动画片讲述的是在伊朗开始在伊斯兰革命期间，一个开朗而早熟的伊朗小女孩成年礼的故事，黑色喜剧一般的恐惧焦虑，关于在历史巨变中青春期的自身中不断摸索的身份和认知…… 本片入选第60届戛纳电影节主竞赛单元。是本届戛纳的唯一动画片。

《我在伊朗长大》下载观后评论：

站在非西方文化圈、非伊斯兰的角度去看，我会给它五星，但是我完全能理解伊朗人刷差评的行为。自由平等和平是当今普世价值观，但是作者却以孩子都视角展现了一个国家开倒车的历史，她的内核是批判战争宗教，可是身为伊朗人会有作者是损害了国家形象的想法。其实结合中国在美国影史的历程来看，从上个世纪到现在，美国人描述的有关中国的电影大多是中国落后文化与美国现代文明的碰撞，且结局基本是西方的光照亮了中国人。我们对这样的故事情节是唾弃的。同理换成伊朗人也会有这样的想法。如果本片采用这种模式，那么它不值一提，但作者打动人的地方在于她展现的是她热爱她的故土、国家，而不是用皈依者狂热的表现方式去贬低自己的国家迎合西方人，这种民族自信比很多没骨头的洋奴强多了，这也是它作为文学、影视作品能立得住脚，经得起质疑的原因之一

影片的基调是黑色的，因为彼时的伊朗同样笼罩在黑色恐怖的氛围中。社会是不停倒退的，多少人为了自由为了新生活奋斗，甚至倒下。孰能料到大革命过后是更一言难尽的统治。覆巢之下，焉有完卵？不得已之下，父母才会将13岁的玛姬送往奥地利。在伊朗的时候，他们一家遇到了奇奇怪怪的管制，那些人似疯魔一般；但玛姬到了奥地利，人人一听她来自伊朗，看她似怪物。在奥地利的日子也是不开心的，很难融进去当地的生活当中。但是经历过奥地利的自由再回到管制森严的伊朗又如何能开心呢？最后她还是选择了逃离~很喜欢里面的外婆，是一名真正经历过大风大浪仍能豁达自处、三观超正的女性。不管走到哪里，都不要忘了自己来自哪里~片尾玛姬终于能坦然的告诉别人，她来自于伊朗~

越想越糟糕… artistically mediocre and politically misleading... 作为尼国人，我也不想要一个WG期间还能溜去欧洲读书的前朝八旗后裔画个《我在中国长大》的漫画来represent我 even though I might agree with some of the points she is trying to make, 原文标题《Persepolis》更糟糕，相当于这个人把这么部片叫《长城》…… oh wait we have already made a white-dick-sucking film called 长城， 打扰了

采用黑白灰的色调和简单的线条，将女主角的成长和伊朗的历史联系起来，一个小女孩见证了伊朗的变迁，当这个社会遭遇了独裁和专治，战乱与动荡时，她的外婆还能教育她保持一颗明确的心，不能一味地听从别人所说，而是要学会明白什么是正确，什么是错误，什么是民主，什么是自由，但是当她前往奥地利时，她是个异乡人，因为她来自伊朗，因为她的长相，她被排挤和孤立，于是她学会了掩饰自己，尤其是青春期时她越发明白用美丽和独特以及叛逆去寻找归属感和认同感，但事实证明她失败了，于是她只能回归故乡，年岁增长，有一种物是人非之感，她向往的自由和快乐，民主和独立，在这一刻好像被抛在脑后！好在还有外婆给她力量和指明方向！

《我在伊朗长大》虽然是简单粗线条的平面构图，但看过影片的观众都会生发感慨，动画只是电影表现形式的标签，《我在伊朗长大》真正打动人心的是它的真挚内容与独特气质。由于从原著构建到电影执导改编，全权由玛简·莎特拉皮根据个人经历来创作，影片在对伊朗社会变迁的描绘上有着同类影片无法相比拟的真实感，虽然影片故事折射出伊朗近三十年间的政治动荡和社会现状，但玛简从一个纯粹平民视角，叙述主题并没有局限在伊斯兰专政当时对一批人的迫害和打击造成的创伤，而是以女性特有的敏感和细腻，娓娓道来自己一生坎坷的经历，其讲述苦痛经历的自嘲口吻，回顾往事笑中带泪的情绪表达，无不令人动容而感同身受（引用）

赛玛琪，伊朗人。伊朗，这个至今仍旧战火纷飞得国家。出生在那里的人注定有着不寻常的经历。赛玛琪在伊朗长大，幼时君主专制，祖父和叔叔为了自由反抗而被抓进牢里，但是开明的父母和祖母教导了赛玛琪自由和正义。后来国家的统治国被推倒，但是新上任的统治者却用更加强制的手段控制民众的思想。赛玛琪因为说出对政府不满的话，父母为了保护她，将其送出国。国外的赛玛琪年幼孤独寂寞，却又不得不适应这样的环境。在被男友背叛，痛不欲生后回国。但国家的强压令内心自由的赛玛琪痛苦，还有失败的婚姻，高压的政治，最后在父母的帮助下，离开祖国前往法国。简单的描述，所有痛苦的回忆及往事都描写的极淡，但十分真实。

特别喜欢这种画风：用不多的笔画和去雕饰的描绘规整地刻画，配上以黑白为主的色调简洁而又深邃。动画的形式和对伊朗社会历史的反思、在这种处境下人的生活状态契合得非常好，相同的情节用真人估计会大打折扣。情节和人物都很生动真实：从女主的心路历程和人生轨迹；不同政治派别在革命中的活动、行为都十分细腻而不脸谱化。（当然作为中国人也会怀疑作为西方拍的电影它对伊朗的社会现实是否真的在写实?对女主的塑造上把控得很好：她首先是一个生动的人，然后才是被特定历史、环境影响的人。她身上有作为伊朗人的普遍性，也有由她自身和她的经历所赋予她的特殊性。每个人都以自己独特的表面映照现实。

8，女性成长视角观察伊朗社会变迁，整体还是偏精英视角，对神权政府的不满还是挺明显的，特别是前半部分，后面连接上作者伊朗侨民的身份，表现了海外伊朗人的无根属性和对故土的眷恋，整体表达还是比较清晰的，不过总体上对伊朗社会的反应是比较刻板和精英视角，外来者属性还是很强，有点浮于表面，这也是电影达不到一次别离那样电影高度的原因。电影画风还是非常棒的，黑白单线条色彩勾勒出剪影式画面效果表现力十足，而且电影刻意加入的轻松和自嘲桥段让电影也显得没那么沉重，总之我是挺尊重作者个人表达，虽然伊朗政府可能是不太喜欢电影中的某些桥段的。

在匈牙利，我是一个外国人，在伊朗去，我还是一个外国人。做自己希望成为你想成为的人，忠于自己。自由也是需要付出代价的。伊朗革命越来越荒唐，社会越来越紧张，玛嘉生活在一个民主、宽松、充满爱的家庭里，形成了她单纯、任性、真实、叛逆的个性，她热衷于西方摇滚，言行大胆，挑衅老师……爸爸妈妈不忍心看她在扭曲的国内学校教育中成长，决定送她去欧洲，但到了欧洲之后，也不能融入社会，又遇到很多的问题，所以回到了家乡，还结婚了，但是还是不能适应，在外婆的鼓励下，玛嘉再一次离开了家乡，但是她牢记自己是一个伊朗人。

好独特的风格，很喜欢。大面积的黑色，就像伊朗女人带的头巾和黑暗的社会环境。 内涵很深刻广泛，集政治，历史，两性，成长，文化，人性，黑色幽默于一体。而我最喜欢的grandmother是把这些看得最透的一个人。 但是配音不带感情的，主题也不明确，感觉看了个寂寞。从开头心目中的的5⭐掉到4⭐。但是这种画法和一些表现还是值得国漫借鉴！（如直接用全家福代替结婚） 最近感觉很幸运，看了那么多风格各异的动漫如《风雨廊桥》《雾山五行》《无手的少女》和这部！在最后也祝国漫快快加油！

神秘的波斯帝国余晖，宗教政治纷争的中东地区，影片主要叙述的是无产阶级革命者与伊朗革命卫队的种种冲突，从1979年伊朗伊斯兰革命，什叶派穆斯林霍梅尼推翻巴列维王朝，成立伊斯兰共和国。而后紧跟着是八年的两伊战争，人民受尽战争的苦难。本片的女主，以无产阶级革命者的身份，追求自由民主，对国内种种约束人性的宗教戒条感到厌恶。影片最让人印象深刻的是外婆，她是一个内心自由的人，并总是告诫:要忠于自我。但这部影片，对目前的伊朗来说，是嘲讽也是呼吁，反而利好美国。在这点上，有些遗憾

奶奶的自尊、独立、有内涵真的太感染我了。茉莉放进bra的最后一段安排的真的很棒，贯穿《茉莉人生》的主题。1986的思想警察已经大开眼界，伊朗的道德警察真的……何况这种道德还加上了强制性的法律，自由和民主都完全被掘弃在暗陬里了，看的好想哭……自由是要付出代价的，战争是要付出生命的，革命是要付出鲜血的。当权者如果不让女性介入，那么整个政治环境都会闭塞在男性之中，伊朗女性的头巾便永远都拆解不得……希望终有一日，能看到和平、独立、自主，能看到能燃起来的星星之火呀。

又名《茉莉人生》（Persepolis）改编自导演之一玛嘉·莎塔碧（Marjane Satrapi）的漫画，这个故事差不多就是她的自传，讲述了在两伊战争的大时代背景中，女孩玛嘉的成长故事。“一生中，你会碰到很多混蛋，他们伤害你是因为他们愚蠢，你不必因此回应他们的恶意，世上最糟的就是自卑和报复心理。”一段个人的成长史，也是一个民族的苦难史。茉莉花是在被压迫的年代里，女性心中倔强的美好吧。（本来是为了跨文化交际的相关知识来观影的，没想到这么深刻）