借刀杀人

迷离的夜灯又开始在苍灰的夜里闪亮，暧昧的霓虹已经勾起这个城市潜在的欲望，不寻常的夜晚都有一个寻常的开始……　　麦克斯(詹米·福克斯 饰)曾经是个喜剧电影编剧，但现在他已经不再需要幽默感了，作为出租车司机，他度过了12年波澜不惊的沉闷生活。不同的脸孔在他的后视镜里出现，然后消失，这些毫无意义或不同面孔总是能够很快被他忘掉，直到这个不同寻常的夜晚和这个不寻常的人！　　文森特(汤姆·克鲁斯 饰)是一名赏金杀手，和出租车司机相比，这是个不寻常的职业，命运总是会别安排出令人惊异的轨迹，两个陌路殊途的人在这个夜晚8点1刻的机场不期而遇：麦克斯需要一个顾客阻止今天糟糕的生意，而文森特需要一个人协助今天的杀人计划。一个普通的司机受到劫持，被胁迫的他不得不驶向一个个行凶地点，协助杀手完成今晚的任务。　　一个跨国的大财团一直在暗地进行着毒品交易，根据他们在政府高层的线报，一个大陪审团已经搜集到了足够的证据并准备对他们进行起诉。于是，一个精密的计划被制定，他们将会逐一分析找出并杀死所有证人，今天是这个计划的最后一步，为此文森特来到洛城，这个晚上他时间很紧，一共有5个目标要倒在他的枪下。　　在麦克斯的倒后镜里，这是个仪表堂堂的杀手，他的胡须修建得整齐而富有男子气概，衣服整洁干净且搭配合理，他的手稳定而灵巧，镇定地握着把45毫米口径的手枪，似乎掌握着整个大局。他今天晚上的任务似乎的确进行得很顺利，9点28分，城市南区；10点17分，喷泉旁边；11点42分，丹尼尔的爵士俱乐部；12点09分，韩国城，四个关键证人已经被除去，现在是最后一个目标了，助理州检察官(贾德·萍凯·史密丝饰)。　　在出租车开往最后的目的地的时候，两名跟踪而至的联邦警探在他们后面出现，形势开始变得复杂，麦克斯必须甩开这些警察，同时又要及时通知检察官，这位女法官同样也曾经是他的顾客，在这最危机的时刻他必须要保护她的安全，同时还有自己……

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迈克尔·曼一提及易经，惯用的城市俯拍图在我眼里就不再是理性的几何光辉了，而分明是由六十四卦具体情境以通向无限量关联宇宙的抽象原理。镜头由远而近，仿佛随意列出一卦：“同人于野，亨。利涉大川。”一个黑人司机行驶在路上，载上一乘客，“出门同人，谁与为咎”，故事由此开始。当然，按易经和老子在美国的知名度，也不奇怪迈克尔·曼把生生之谓易和达尔文主义相提并论。因为按照以物眼观道的的角度，这生死新故相替代的生命历程毕竟过于冷静和无情，说是天地不仁以万物为刍狗也算称理。如此，这道的宇宙相对于西方上帝爱的Word来说，果然可以作为杀人的借口，苍穹繁星密布，谁又会留意到那颗晦暗不明充满瑕疵的流星呢？若是与迈克尔·曼解释乾元亨利贞和富有日新以开物成务的道理既无可能也不必要，因为借刀毕竟是个仁者见仁智者见智的问题。

兼职夜班的哥为了还奔驰车贷顺便筹钱开家礼宾车公司对LA大小道路甚至红绿灯时间都了如指掌，一不小心就被白头佬七百包夜的诱惑给套路了，要不是自毁的士翻车估计也落得奥兰多那个倒霉的哥如此结局，被栽赃嫁祸。最后的反杀过于戏剧化了，剧情倒是做到了前后呼应，白头汤说不喜欢LA这地方谁也不认识谁人在捷运上死了五个小时都没人发现末了自己也落得如此结局。问题是一开始靓汤怎么就放过了检察官非要等到最后？丫明明有大楼门禁呀，再说了要嫁祸于人为什么还非要见的哥他妈又买花套近乎？知道在哪儿能威胁就行了呀。虽然张嘴闭嘴引用易经达尔文，天有不测风云要适应云云，还不是被的哥鄙视为low。从第一个肥佬跌落砸向的士开始他这计划就失败一半了，的哥应该毫无防备地跟着他直到杀最后一个人才能做到完美嫁祸。

3⭐️半-『圈哥刷片』【阿汤哥(　ﾟ皿ﾟ)化身杀神】持续考古ing，阿汤哥在这部里演了一个冷漠的杀人机器（Bushi）。前半段因为阿汤哥的造型（白发+大胡子）以及慢热的剧情，情绪始终没进去。但是这是一部慢热的电影，越到后面越精彩，相信我！阿汤哥酒吧鲨人的群战、射击场景超级经典！虽然阿汤哥是反派，但是动作依旧干净利索，拔枪射击的动作不要太帅，绝不拖泥带水～影片最后的地铁追击戏份也很经典，没有太多的射击、动作戏份，只是镜头、灯光、画面、配乐的配合就很成功的营造出了气氛。其实全片最出彩的地方反而是阿汤哥与出租车?小哥这一段路上的对话，我觉得这一段的亮点在于两个人的眼神和台词，绝不是单纯让你爽，还要灌输点鸡汤，Peace

200620 【B-】包装精美的类型片，相当娴熟的路子，节奏感抓的实在稳，与极具爆发力的表演可谓是一同撑起电影的半边天。小格局架构之于出租车空间内简单的拉锯关系中，外部世界斑斓的夜景则充满足以致命的迷人气息，催发着地下的网络缓缓朝向人物铺开黑暗的截面，都市漫游松垮懒散的外表下，爵士音与子弹的叫嚣声携带着优雅的孤独感在夜空中划出道道不为人知的声浪，人物忙于奔走劳命却终不知为何而为之，二人间从未被彼此理解的错位的身份在狭小缓冲空间内形成混杂不明的暖味并与之达成某种联系与理解。巧妙的，摄影机始终未离开身处迷夜都市的漫游者姿态，从头至尾亦皆是在找寻人群散尽过后孤独者疲态尽显的残留身影。

哪有什么“人间富贵花”的面孔？谁不是从青涩少女，一点一滴掐灭幻想，活成了一代宗师白发魔女？把人生过得笃定的任何女人，都具备女企业家的特质。修身齐家，婚姻事业，老公孩子，父母长辈，哪一份关系不像“创业”？都需要诚意付出、耐心经营、吃得了委屈、解决得了问题。走过这些路程，女人们才能眼神够亮，气息够稳。所谓面相的富贵，都是自己修来的。哪个女人不希望自己巧笑倩兮，温柔如水？可是关键时刻，还是眼神中的定力能够扭转乾坤愿你开心而安心，既有巧笑倩兮，也有摆得平生活的眼神、定力与光彩。

乱枪打死老师傅。囧……配乐赞，首尾电车上的人呼应了，冷漠的社会，依旧会迎来黎明的曙光。夜场戏调度的不错，阿汤哥当年英气逼人啊，灰发显得冷静睿智，几个细节人设就丰满了（杀人习惯，心灵导师），那段卢旺达千万人死亡的话很深刻，其实只是因为事不关己罢了。夜景依旧很棒，暗夜到黎明的几个阶段，现代人的生活日常，孤独，畏缩，犹豫的循环，迈出第一步的，大概才能活着。

借刀杀人，听这名字我以为会有悬疑，并没有，看着那些台词以为要塑造一个有深度的杀手，然而整部电影只是为了一个毁了剧情深度的正能量的美好的结局。硬是变成了爆米花，明明真的可以拍替天行道的，阿汤哥这种正能量的演员来扮演反派明明可以拍一部反派电影的。开了12年出租车的打工族刚学会开枪就战胜了六年内杀了无数人的杀手，够扯的，够烂尾的，就差最后变成爱情片了。

麥可曼恩。數位攝影，冷調光線，洛杉磯夜景。全明星陣容。疏離與缺乏連結的都市。貫徹的孤獨與疏離感是電影中最吸引人的要素，一些音樂的使用方法並不是太討喜，女檢察官在電影中扮演的角色也過於樣板。但計程車司機與職業殺手的對立算是成立，而湯姆克魯斯的結局或許能夠算是我們見過最詩意的死亡之一。──2020.08 重看

7.0；非典型双雄戏，thedriver&thekiller的设计很有意思；中间一度以为剧情会走向“-我系差人-边个知啊？”的无间道式胁迫桥段，可惜没有；导演通过车内对话传递自己的价值观，当然也可以认为是以丰满角色形象为目的；情节漏洞不少，不过即便如此也还是一部技巧相当纯熟的犯罪惊悚电影。

麦克斯是夜班出租车司机，这晚载了乘客文森特，他是职业杀手，受雇暗杀5名证人，麦克斯也卷入他的行动。影片讲述典型犯罪题材故事，但导演没有在不必要的暴力场面上过多着墨，而是用心塑造人物形象，当然夜总会枪战戏和地铁追击戏十分精彩。大航拍展示洛杉矶夜晚浮光掠影霓虹闪烁，营造都市诗意感。

司机和杀手的对话随着场景的变化都产生了不一样的话题和立场，非常有意思的碰撞，阿汤演杀手演得也很给力，尤其是关于杀死一个人为何他心目中一点都不重要的那段演说真让人无法反驳，反而让人产生超脱的误解，电影的镜头也非常妙，有很多航拍出租车的视角，以及杀手每一次杀人场景的不同角度

里面的所有人都是悲剧，Annie经常因为害怕没准备好案子被嘲笑而拼命加班。Max不敢面对未来，梦想只是存在脑海。Fanning恪尽职守，最后却死在Vincent枪下。而Vincent最后在列车上却对Max说Idothisforaliving！都只是为生存挣扎，没有区别。

一枪一个小朋友的阿汤哥为啥最后被出租车司机反杀？我宁愿相信他是自己要这么做的。更喜欢文戏：某天？有天你的梦想会实现？有天晚上你会醒来，发现自己一事无成? 它只会与你擦身而过，从不会发生，而猛然间你的年华已逝。 那尚未发生，而且永远不会，因为你从未准备去做！