春假

Brit, Candy, Cotty,和Faith从小学就是最好的朋友。她们同住在一个无聊的大学宿舍都渴望冒险。她们一直盼望的就是有足够的钱在春假时去寻找真正的乐趣。一个偶然机会她们遇到一个说唱歌手“alien”,他承诺帮助实现女孩们的愿望。在新朋友的鼓励下,女孩们渐渐开始一个她们永生难忘的不可思议的春假

《春假》下载观后评论：

【86%】出乎意料地，观感非常之好。哈莫尼·科林的风格赋予影像一种狂躁到热泪盈眶的生命力，用光和运镜流光溢彩，铺天盖地的慢镜头和特写镜头之中，夕阳、大海、沙滩、肉体、枪支交相辉映，演绎着生命的律动。同类影像素材被反复叠用，不仅营造出一种循环往复的牢笼之感，而且在重复中深化、升华，于这些本无特定意义的素材中构建诗意；同样重复的还有少女们的独白，但此重复并不机械，而是在重复中发展、变化、补完，直至最后一场枪战戏才露出这个春假/生命宣言的全貌，此刻，台词在歌颂生机，影像却在屠杀生命，前80分钟一直在悄然滋长的死亡气息达到了顶点，本片的母题也在高调中凸显——生命与死亡的同质和无可分割，以及美国梦的变质。本片的选歌、配乐水准都是顶级的，从片头标题出现的一刹那，观众就被卷入了一场视听风暴，无法自拔。

7.5/10 本片导演哈莫尼·科林职业生涯编、导、演均有染指，颇具才华。个人非常喜欢的一部青春片《半熟少年》他是编剧，这样看来其个人风格、趣味还是一以贯之的。这部《春假》仿似一支大型音乐录影带，前半段舞曲嘻哈风，海滩香艳大赏、party群魔乱舞、脏话、毒品、滥交，随处可见荷尔蒙、青春气的爆棚。后半段电子乐、抒情曲，浪漫、迷离、惶惑之感喷勃而出。视听上多姿多彩，画面色域浓烈，打乱时间线的交叉剪辑，重复多次的场景及呢喃低语的旁白，困顿的、躁动的、放肆的，皆迷失在汹涌的欲望之中。一部风格强烈的影片，总有某处打动着你。特别钟意一幕，海边日落，两美女手持冲锋枪，付兰兰钢琴弹奏，三人同唱小甜甜布莱妮的《Everytime》。一场迷离青春的自嗨梦，洒脱过去，梦醒之后，一切如初，让人难忘让人自省。

200731 【A】七月观影第②部五星///妈的，绝了。纸醉金迷的美式青春狂想曲，叶子与酒精以及肉体与枪械，不在自说自话或喃喃自语的科林直接将幻想与情绪化风格注射在影像的内核，毫不吝啬的在此放开双手展现浪漫的抒情话语，凝聚勃发的生命力喷涌而出，在抵达临界点之时后再度催发抵达下一个狂躁的高潮时刻。此外，少女的忧虑和狂欢的群像几度盘旋在相同的梦境与现实之边界上互相叠加，可以说科林正透析着她们所追求的能量和欲求，肉体狂欢的生命力之饥渴与暗处的死亡气息的浓度相对等，杀戮过后在“Spirit break forever”or“Seeme like a dream”间倦怠的脱身离去，生命与死亡的同构最终被推向极致炫目的斑斓。

拍了一大半的MV终于进入正题，看这走向就猜是劝善和抨击当下年轻人认为“酷”的生活的，果然没猜错，最后弗兰秒挂的结尾更能点这个题。不得不提片子展示的派对、帮派、性都和现在大热的说唱歌词、MV如出一辙，让人敬佩起美国年轻人的智商和情商，四女主一男主没一个聪明人，都是心智停留在七八岁的巨婴，甚至还没分清道德和伦理，前文的教会镜头和结尾的与家长通电话内容绝了，把美国社会年轻一代的这种分裂和低能批判的淋漓尽致，让人对类似的寻欢作乐场景产生生理学厌恶（这样的撒泼自我放弃根本不能算寻欢作乐吧），也把主流文化里愚昧可笑的一面展示出来了，大型审丑大会现场。

《纽约时报》年度十佳电影。波士顿影评人协会年度十大佳片。法国《电影手册》年度十佳电影。威尼斯金狮奖提名，未来数字奖得主。豆瓣评分5.5分，IMDB5.3分。既是春梦又是噩梦，懂得人自然会知道它的好，不懂的人我也明白你们为什么不喜欢，刨开那些酒池肉林，性爱大麻以外，其实隐含着一层非常忧伤的主题，越喧嚣越寂寞，越娱乐至死越无所适从，鲜艳的色调盖不住呼之欲出的空虚和迷茫，作到死的疯狂散去，只剩下怅然若失，本片其实颇有一种磕了药的马利克去拍《盖茨比》的感觉，但是导演如此剑走偏锋的拍摄方法，注定让片子成为不了大众经典。

混合性质，兼有暴力，美学，文艺，色情，犯罪性质的多题材电影，4个傻白妞春假无聊，先是抢劫一炮，然后进入一个PARTY，被警察一窝端，被一个黑老大保释出来，这货还是个文艺男，会弹琴唱歌，会撩妹，不强迫人，其中一个女孩不喜欢这里先撤了，黑老大带着3个妞醉生梦死，拿枪抢盘子，吸毒，4P，对方老大来寻仇，射伤一个妞，这个妞害怕退出回学校了，剩下的2个妞和老大一起报仇，黑老大一枪没打就被爆头，2个妞拿着微冲射杀很多小弟，成功把敌方老大击毙，还有点浪漫超现实主义。

3.5 极力渲染的迷幻早就如同黏液般流淌着，在每一片空气里沾染上属于「春假」的炫彩。失效后的时间连同情节一起隐匿而去，不再重返初见时的宣言。似乎用着塞满感知的视听便能达到反机械的无休止“韵律”。即使文本已经被风格化占据的形式逐渐侵蚀殆尽，重复兑现的片段却被再次涌出的絮语与失真的情感杂糅成无法形容的“抽象集合体”，是迷幻又糜烂的肉体狂欢后的一声哀叹，带着极致的痛苦与虚无的诗意，传达着毫无连贯性的青春臆想...

逼近，摇晃，快速，单色滤镜的彩色霓虹，“你被耶稣鼓动过吗”，用影像来讨论欲望和诱惑，讨论撒旦，就像教堂里的彩色玻璃，首先被光影所吸引，被氛围所感染，大概知识分子怕承认自己会被这样青春的“美”所打动，好像信仰上帝信仰精神不可耻，信仰撒旦信仰肉-体就无耻，但电影却将它们在amen中并置了，无关道德，无关评论，向我们呈现导演个人所感受的私人化的世界的美，就如让我们看到像泳池水面上下浮动又断裂的头与身体。

霓虹灯光的无序运用，极不连贯的回忆与话外音的穿插，情节重复且杂乱到令人作呕，这种隔离感恰到好处地记录了这个阶段的人被困住的彷徨与迷茫。无意义的空镜头与旁白让人不断出戏反思，画面里到底是美梦还是臆想。越是喧嚣越是寂寥，布兰妮一曲everytime划过众人心头，春假如青春，颓靡而又疯狂，有谁不想留下？离开是为了什么，寻找意义？也许就算离开，你也会发现你从未离去。

第一部哈莫尼·科林的电影，口味略重，造型感十足，感官刺激十足，警世感也十足，Because we all know they are not gonna get out that easily。但是影片中虚构的春假正是在幻觉般的狂欢中盛大，随着电影结束在现实中凋零，颇有American 青春残酷物语的味道。nerves..nerves..nerves..

从空虚出发，却误入了虚无的陷阱，干脆闭眼，享受越堕落越快乐的快感。哈莫尼·科林把这种误解制成的陷阱装点得充满梦幻，丝毫无作为理智人的反省，反而拿捏着青春放纵的暧昧感，就像以省略号作结尾的语气长叹，毫无道德评判地将青少年追寻的“快乐”划入进恒长的情绪体验，把各式流行元素整合于一体营造“极乐”的氛围想象，这种想象空虚，但又有着弥长的满足感。

好看好看，前半段尤其精彩。暴力伴随着狂欢的音乐不断变奏并一步步从阴影中走出。腐兰兰在床上被两个妹子反客为主的那场戏恐怕便是全片精神的高度浓缩。枪其实一直都在，但直到她们拿枪捅进他嘴里的时候才发现她们是玩真的。然后腐兰兰很自觉的开舔，妹子们哈哈大笑，原来她们并不认为手枪和阳具有什么不同。唯一想吐槽的就是傻脸娜，恐怕选她唯一的意义就是卖票。

一流的后期三流的剧本这个剪辑太酷了很大程度上弥补了灯光上制造出mv感的不足剧本问题很多比如很直白地给角色赋予faith啊money啊这样的符号意义好像除了推进了一下剧情也没什么别的作用了再比如两个女孩一次行为上反客为主之后却没有变成更主动的角色另外Broll拍的是什么玩意这个烂intro让我以为自己在看baywatch