盲女惊魂记

盲女苏茜和丈夫下飞机时，代一位旅客保管一个绒毛玩具。那旅客一去不返。第二天，两名贩毒团伙成员追踪到苏茜家，他们利用她眼盲，一边冒充她丈夫的朋友跟她东拉西扯，一边到处寻找那个装满毒品的娃娃。

第40届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)奥黛丽·赫本

《盲女惊魂记》下载观后评论：

60年代就有如此丰富又强大的female power，万万没想到赫本曾经如此出色地诠释过这样一个勇敢、机智，充满善意和爱，同时（理应的）也很脆弱害怕的盲女受害者。作为惊悚片，它已非常合格，单一空间、固定角色、已知结果，看的就是演员和场景之间“怎么玩儿”，效果显著——光明与黑暗，我瞎换你瞎。加上赫本独特的外柔内刚演技，你既能完全体会到她彼时的惊恐绝望，也总会相信她会化险为夷。但与此同时，它还是爱情片——"Am I the world champion blind lady?""Yes, you are." 他给她足够的信任，相信她可以变得强大再强大；她也给他足够的信任，拒绝听信旁人所言，而拼命保护对方。痴情？是的，但也是让人动容的爱情。艾伦·阿金更是惊喜，《阳光小美女》的爷爷半个世纪前也演过如此邪萌的反派，有点意思。看完发现是WB出品，可以的。

十年后二刷。是个“普通人被卷入阴谋事件”的老派惊悚故事。盲女赫本的老公坐飞机回家，在机场被人塞了个藏着毒品的娃娃，于是艾伦·阿金的三人组登门角色扮演，布局诱使赫本交娃娃。剧本漏洞还是很明显的，尤其赫本醒悟真相后发现家里电话线被剪断，于是扶着楼体表情扭曲濒临崩溃……那你就不会去邻居家打个电话报警？蠢到没下限。当然这片子一开场就把人物动机都抖落明白，观众也知道这个套路化故事的结局是什么，所以全片的重点是在赫本的半地下室家里营造封闭空间的紧张感，于是剧本在设定上也紧咬住这点，但你不能不合理到这个程度。38岁的赫本太瘦了，几乎没胸，她通过听声音拆穿三人组的把戏调动了观众对盲人的认知盲点，是剧本不多的亮点。艾伦·阿金演反角，过了一把变装表演的瘾

1 对结局非常不理解，在房间里有两个死人的情况下，男主带着警察终于回来的时候，竟然对女主说 我在这里，你过来。（背景：男主一直希望女主做最棒的盲人）。 2 女主真的美以及优雅，但是在一点点自己摸出真相的时候，那种惊惧的表现令人不适。 3 两个绑匪都对女主有意思，一个绅士想要护她周全，一个干脆行动。第二个也许合理，第一个就有些奇怪。 4 逻辑不通之处：要个娃娃至于说这么多谎吗......实在不明白，女主的楼里没有人......小女孩晚上出去等女主丈夫就不怕小女孩发生意外吗....小女孩不能回家报警吗...

一位盲女和三个歹徒为了一个藏有毒品的洋娃娃而斗智斗勇的故事。盲女视觉被剥夺以后，嗅觉听觉变得异常灵敏，再加上依靠小女孩给的线索来做出判断，实乃佩服她聪慧的大脑。当然这也得益于她平常对自己的不放弃和乐观的态度。碰巧这段时间也被幽禁在家中，部分感官也在某种意义上被剥夺。深夜在电视上无聊换台时的偶然发现，看到是奥黛丽赫本演的以后就决定不再换台。果然没有让我失望，情节上扣人心弦、环环相扣，节奏上有张有弛、步步推进，看到紧张处手心不禁还出汗。最后还是不得不舔一波赫本的颜，大特写下的眼睛真的是勾魂。

最近的《网络谜踪》大热，影片据说媲美希区柯克的悬疑，而这部由007导演特伦斯杨执导的悬疑电影亦不亚希区柯克，一开始的表面平静和密谋都在尾声把剧情的紧张惊悚推向高潮。奥黛丽赫本的演技让人们完全颠覆了她在《罗马假日》里给人的感觉。一个甘愿为爱改变自身的痴情女子，一个是懂得宽容又不盲目的大男人。这样的两个人在一起不幸福都难。影片用这样的一对夫妻来定义爱情与婚姻的同时个人也让赫本的演技走向了巅峰。该片的节奏紧凑亦不亚于弗里德里克诺特另一部名作《电话谋杀案》。

彩色片时期的赫本从观感上来说是弱于黑白时期的，一是彩色荧幕放大了赫本的缺陷，因其瘦弱而显示出的皮肤略显老态，二是将黑白片中的柔焦效果移植到彩色片时，显得过于出格，本片赫本出场时就能察觉到这种不适。最为关键的一点在于赫本后来因为转型演了大量的不同角色，而且还尝试了喜剧，但她的表演实在是一言难尽，本片还好，《窈窕淑女》中简直就是嘈杂无比，个人认为赫本参演过最好的电影还是《丽人行》，但可惜的是那部电影要归功于导演斯坦李·多南。

糟糕的片名翻译，直译不如它吗？不过稍作分析，当人们看到“盲女惊魂记”这个意指直观的片名后大概也能知道片子讲了个啥，而“等到黑暗”看起来包含的影片信息量要少得多，却体现了片子核心思想——盲人和正常人同时同地身处黑暗时盲人可能更处于优势的一方。片名一大概更能吸睛并引起观影欲望吧，况且带有“惊魂记”这仨字就足以糊弄“不关注导演是何许人也”的观众了：是希胖《惊魂记》的第二部吗？

两声电话铃线索和结尾部分的火柴设计得非常巧，悬疑力度一层层往上推，有《闪灵》式的惊悚感。私以为是赫本演技巅峰之作，盲女的状态和惊悚度都把握得很到位。角色的坚强和勇敢像是她内里的另一部分被彰显了，一个截然不同的赫本，角色更准确，自身的表演习惯减少很多，真的很好。没觉得剧本很糟糕，相反能在单一空间完成这样的悬疑作品很厉害，适合改编成舞台剧，现场感会更强烈。

主要剧情基本都在一间屋内呈现，主要的戏份也都集中于女主一人身上。虽然情节设置有不少不尽合理之处，但在有限空间内赫本的演绎近乎完美地撑起了这部影片。尤其后半段的惊险绝望，令人不由自主地为孤独的盲女捏了一把汗。导演和编剧也算是绞尽脑汁，把双方斗智斗勇的招数尽数想遍，最终仍然用了传统的方式一刀制敌，而为了凸显女主的凶险与英勇，可怜的警察只能成为陪衬了。

这种颇有希区柯克风格的舞台式布景、特定空间的惊悚悬疑片要想拍的成功，则全仰仗演员和剧本。鲍嘉在演《龙凤配》的时候说赫本不会演戏。十几年后再看，赫本演技确实成熟不少，为影片本身加了不少分。至于剧本，漏洞、不合逻辑的地方有很多。这一点导演没有学好希胖，如果当时能再斟酌下，想必就能抵住观众的质疑成为一部真正优秀的悬疑片。

更适合用话剧诠释的一个剧本，而且本身逻辑漏洞，讲道理，还挺多的，但是赫本的盲女演得是真好。全片前后所有事基本一个场景里发生，给赫本发挥的空间可谓十分有限。惊悚感一般，不过悬疑部分还OK。奥黛丽赫本生涯最后一个影后提名，没拿下也是有些可惜。故事要是将盲女角色改掉，基本上就没法自圆其说。三星吧，多一星纯粹给赫本的表演。

纯感官意义上的好看，剧本不能深究，前戏铺垫也蛮长，但是节奏真的不错。完全室内剧的调度，在逼仄狭小的空间内展开剧情，算是物尽其用张弛有度，不理会故事漏洞，紧张感是够的，后二十分钟的惊悚感也还行，整体还是比较抓人的。小赫本的盲女演得很让人信服，就算单看她也能撑完全片，男角们的发挥也都挺好。当做消遣看看是非常合适的

牛逼在黑暗中拿掉的镜头对后世很多反高潮反节奏的使用 从单场到单幕到全片的使用上 而且当年的大部分编剧和导演全部都在处理主线 没有支线首先是去生活化万一不合拍问题其实挺大的 其次这种直推很容易审美疲劳 主要是结局处理之后的二次加工上 在松了一口气后 才对味儿 至于剧本本身的bug 何必呢 聊点儿细节层次多好