游园惊梦

      三十年代的苏州，得月楼的歌妓翠花以其超凡脱俗的容貌和绝佳的昆曲造诣成为红极一时的名妓。嫁入当地豪门荣府后，翠花却备受荣家冷落。荣兰是荣家的亲戚，论辈分当与翠花的丈夫称得上是兄妹，身为女儿身的她却有男儿之志，虽家道中落但一心要做时代女性，摆脱封建束缚做一名巾帼英雄报效国家。虽然都是女性，但二人在舞台上却是天生绝配，在演唱昆曲《牡丹亭》时，一饰杜丽娘一饰柳梦梅，配合得天衣无缝！戏里的杜丽娘和柳生相互倾慕，在戏外也隐约之中有了一份同性的爱慕情谊。一直暗恋翠花的荣家管家在一次夜宴之后与翠花做出越轨之举，翠花因此被逐出家门。被逐出荣府后，翠花暂时住到了荣兰的家中，英俊潇洒、风流倜傥的邢志刚的到来，给两位女性的生活都带来了意外的波动。荣兰对邢志刚是一见倾心，原本一心报国的她被这位坏小子挑动起原始的冲动，决堤的情感一发不可收。然而缘分都是命中注定，正所谓无缘对面不相逢，两人这段情缘最终也是无疾而终，只留下两个无助的女人，两颗彷徨的心。

《游园惊梦》下载观后评论：

以一个外行人的眼光来看（说来惭愧，我第一次听到片名还是因为卡奇社的同名歌曲），杨凡对戏曲文化大概也只停留在爱好者的阶段了。剧本写得也差，动乱的时代背景可有可无，人物间的情感又若有若无无法捉摸。电影里的那些古典气息浓厚的画面该算是美术和服装造型的功劳，而吴彦祖的肉体大概是杨凡的私欲了，他露肉那场戏镜头长得离奇，也和全片的古典基调格格不入，基本上是人形阳具。林青霞继《青少年之恋》之后再次贡献旁白，营造出一种虚无的抽离感，倒是有几分韵味。34岁的王祖贤初现老态，她这个角色发挥空间也不大，在吴彦祖出场之前就是个穿穿男装教教学生的木偶，和新新女性的人设相差甚远。宫泽理惠气质很好，但配音太过娇嗲总让人出戏，历经世事的酒楼红歌妓怎么会是一副少女的声音？更别说她说话和唱歌完全是两个声音。

相较于杨凡的《海上花》，本片风格更加绮丽明艳，性别意识更为混杂多彩，女女相恋最后压倒男女相恋。以《牡丹亭》中四段戏曲穿插翠花的一生，辅以不同的扮相塑造兰姨的性格，在虚实相间的情感结构中二人的感情发展有迹可循。荣府繁华落幕，两人在小洋房里依偎，仿佛组成一个不受男权和异性恋霸权束缚的女性乌托邦，当兰姨与吴彦祖饰演的督学经历一份短暂的异性恋情时，镜头在色欲以外却少了几分兰姨和翠花之间独有的奢靡浪漫，可见对女同性恋情感的偏袒溢于言表。遗憾在于叙事能力不足，依靠大量旁白来补救叙事让电影变成了有声书。

#Dreamer2000# 好像又看到了早期中国电影特有的弛缓和美感。苏州园林里吹皱的池水，大宴群朋时昆曲绕梁，侯门里男扮女装的把戏，流转的眼波透过鸦片烟灯吞吐的烟雾都望向一个得不到的人。不是单纯的同志电影，更像是证明性别是随爱意流动起伏的特质，像是去表达已经逝去的园林和水乡孕育出的对爱和欲更多种可能的包容。昆曲里的反串对性别转换的包容，可远观不可亵玩的情欲以及更深厚而含情脉脉的爱意。除了宫泽理惠和王祖贤的对手戏，打牌输衣服一场实在拍出了看似乐而不淫实则血脉喷张的质感。

这部片子实在太惊艳了！从开篇的第一句话，开篇的第一个音符，到吴彦祖的一次出现、出浴！！！宫泽理惠的恬静忧郁、王祖贤的销魂眼神、吴彦祖绝代气质。一下拥有两个挚爱的人，一男一女，王祖贤好幸福也好自私。人真的很善变，说爱上谁就爱上谁了，所以总有人被抛弃。在王祖贤的内心深处还是爱上同性有罪恶感，但是当宫泽理惠痛苦的时候她也能感同身受，这便是片子中的最大矛盾。无解的感情也就是一场梦，只是梦醒之后还要再回味一阵子。开始和结束的场景是相同的，即便如此，如果你能选择，是经历还是不经历？

或许看上去结局是圆满的吧…得经历过多少坎坷。在荣府看你们对戏一颦一笑 近而不逾越雷池的媚令人心痒～直到那一晚另一个戏子的出现，我成全了你…我…我以为邢先生唤出了我原始的欲望，可…那只是身体的寂寞…据说在第三个人出现的时候，我的嫉妒了代表了一切…你的哭泣也代表了一切…我忘不了、一直忘不了你…直到最后，都不重要了，你依在我的肩旁，拥有世界的感觉真好。看的没配字幕，全程日文对白靠猜，苦了我了为了看祖贤，好啦好啦我承认宫也好美…

根本上导演就是美指，情节平平，对白（尤其学校小孩）尴尬，力图视觉的美。当年租碟看，两点感想，一是被吴彦祖身体圈粉（真·视奸），二是觉得宫泽理惠可以是秦可卿。。同期声让宫泽理惠讲日语，却给吴彦祖配了音，大概是为了保奖，她也很争气，展开影后篇章。老王很努力地在演爱上一个女人，进步思想的女老师却十分松垮。这次注意到了立体照相机，的确比电影发明都早。老王和表哥同姓荣，感觉不大对。爱有守护，情欲是占有，都可以造出轰轰烈烈的故事

7/10. 性压抑几乎和性本身一样成了文艺作品躲不开的话题，本片矛盾其实非常好解，两位女主角去百合吐槽君投稿求教拉拉怎么do i就行（x） 但显然、显然在时代背景下，她们没法知道，只能憋着股暗火，最后走向颓败。 王祖贤说自己刚开始和宫泽理惠很生分是因为慢热，看这片的造型我觉得你不是慢热你是瞎（dbq）两位都太好看了，配上青霞的旁白戏里戏外都是纠葛，至于吴彦祖……您请回吧. jpg

同题材可能更喜欢CAROL？不知道是不是时代局限，其实情感线索并不像是爱情……两个男性的出现和消失也有点莫名，不过年轻的吴彦祖当真是好看的。其实王祖贤的片也没看过几部，男装扮相也赶不及《胭脂扣》里的梅姑。有点点失望……不过宫泽理惠是真的美，美到让人无视日语和国语、上海话之间的无缝对话有多奇怪。低头时会让女人都心动，大概也只是日本女人会有的特质。

女人的本能是什么呢，是床上的柔顺和服从吗， 吴彦祖半裸着从背后夺过王祖贤的身体就吻上去，吻着两秒钟就把祖贤压在床上，动作真快， 是个娴熟的老司机。男性都会操之过急，女性可能会享受这种迅猛和狂暴，用温柔驾驭。但是女性也可以有更强烈的一面啊，王祖贤本来大是可造之材，女女恋中她会多有爆发力，绝对比在面对男性时候演柔软要好看的多了。

杨凡这戏导的太有问题了，从主角到配角没人表演自然，全部都是端着架子好像从蹩脚的舞台剧里走出，王祖贤时刻在用力过猛，吴彦祖就是个工具人。看的原声版，因此相比之下，说着日语的宫泽理惠简直是一股清流。撩人吗？我倒觉得故事讲的太满，没有余韵，还不如一曲《游园惊梦》，常听常惊叹。可宫泽理惠实在是太美了，太美了，真是便宜了茉莉塔（喂

我感觉吴彦祖出现的这个部分走向有点offense到我，尤其是有些台词什么你勾起了女人最原始的地方，感觉很男性视角解读同性之爱，爱呀这种主题。但不得不说有些镜头语言不错，可惜前后串联的联系不够好，没能一直保持在美感中。或者说游园的那种梦幻感，在吴彦祖部分开始被一种当代的文艺镜头感给破碎了。

从电影的美学层面来说，扬凡导演是有比较高层次的考量，无论是两位女主的化妆与服装、布景道具的精细、还是外景的光影交错，包括镜头的取景构图都是有着极高的美学涵养，而作为灵魂的昆曲唱段则是有着画龙点睛的神韵。而故事叙事则是有明显瑕疵，主题的不明确与演员的平面化表演难以引起足够的情绪认同。

本片借用《牡丹亭》裏的“遊園”和“驚夢”兩段戲，發展成一部風格獨特的文藝片。講述的是兩個女性在豪門家族中的一點曖昧情緣，編導將這一段感情拍出細膩動人的感覺，呈現出鏡頭下也是極具唯美色彩的意境。宮澤理惠的配音可謂天衣無縫，而吳彥祖的半裸露的鏡頭也恰到好處起到花瓶的作用