弗兰肯斯坦

主演：本尼迪克特·康伯巴奇 / 约翰尼·李·米勒
导演：丹尼·博伊尔
语言：英语
地区: 英国
编剧：尼克·迪尔 / 玛丽·雪莱
类型：剧情 / 戏曲
上映时间：2011-03-17(英国) / 2016-04(北京电影节)
别名：英国国家剧院现场：弗兰肯斯坦 / 弗兰肯斯坦的灵与肉 / Frankenstein
用户标签：舞台剧,英国,科幻,2011,戏剧,名著改编,人性,BBC
片长：125分钟
imdb编号：tt1795369

由导演丹尼-波尔(Danny Boyle)担纲执导的剧作《弗兰肯斯坦(Frankenstein)》将于2011年在伦敦西区正式挂牌上演。英国演员本尼迪克特-康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)、男星约翰尼-李-米勒(Jonny Lee Miller)将担任剧中主人公亮相英国国家剧院(National Theater)。
　　改编自由英国诗人雪莱的妻子玛丽-雪莱于1818年创作的同名科幻小说，由编剧尼克-蒂尔改编之后，舞台剧《弗兰肯斯坦》将从“怪物”的角度来讲述这个在西方世界家喻户晓的科幻故事。BBC版“福尔摩斯”康伯巴奇将在其中饰演剧中“弗兰肯斯坦博士”，约翰尼-李-米勒则饰演由博士造出来的“怪物”。
　　本尼迪克特-康伯巴奇在戏剧舞台的表现赢得了剧迷与业内人气的广泛好评，由其主演的作品主要包括《城市》、《纵火犯》、《犀牛》、《调整时期(Period Of Adjustment)》、《海边来的女人(The Lady From The Sea)》、《罗密欧与朱丽叶》以及《多么可爱的战争(Oh! What a Lovely War)》等，凭借正在奥利维尔剧场挂牌上演的《舞蹈之后(After The Dance)》，康伯巴奇获得伦敦晚间标准奖最佳男主角的提名。在荧屏作品方面，出演BBC版热播英剧《福尔摩斯》为康伯巴奇赢得了奥利维亚大奖提名，不仅如此，他还参演了由史蒂文-斯皮尔伯格执导的影片《战马(War Horse)》。
　　对于著名影星约翰尼-李-米勒来说，《弗兰肯斯坦》并不是他与导演丹尼-波尔的首次合作，两人首度“牵手”要追溯到1996年版的电影《迷幻列车(Trainspotting)》。之前，米勒出演的戏剧作品包括《愈爱愈美丽(Beautiful Thing)》、《The Play What I Wrote》、《家变(Festen)》以及斯特林堡的作品《朱丽小姐(Miss Julie)》等。

《弗兰肯斯坦》下载观后评论：

普罗米修斯创造了人类并教人类用火却遭到每天被食肝脏的惩罚听说肝脏是主管情感的器官而他受罚则是因为情感泛滥太同情他创造出来的人类。frankenstein的另一个名字是现代的普罗米修斯他创造了这个“怪物”却因为情感淡薄不懂爱而受到惩罚。剧中最刺耳的两句话就是bc演的怪物问盲老人whatislove以及对frankenstein伤害至深后说出Iamlonely,Ijustwantyoutoloveme。他学东西很快就像一面镜子一样把人类如何对他的全部都学会了：恨、羞辱、背叛、谎言…就是没有爱我们现在这个时代的frankenstein的恐惧大概就是创作出机器的我们被机器统治吧今天在看的reading里面说人类不会允许让这种情况发生而在看完电影后对这句话也感到害怕有无数故事讲人类和和ai的战斗但是在这个科技时代我们本身已是半机械人除了对立或同谋，有没有第三种可能

周四最后四小时极限观剧。200分钟紧凑连贯（网络版删减了5分钟临近结尾的“女怪物”降临和毁灭—我已经对此很淡定了，但还是觉得表演和情节上都缺失了很重要的一环），前20分钟左右的默戏充分显现了演员形体的魅力和身体语言带来的冲击，与舞台上声光水火等自然的感知又刷新我对表演的认知。灯光骤然闪亮和壁画是无处不在的the Creation，整部剧也在向此发出疑问，包括工业时代的降临，宗教与道德的审判，偏见和诋毁，都有书本身的超前性，倾斜的舞台，而这部剧把这些都很好地呈现了出来。包括两版人物互换的演出，达到了一种你中有我我中有你的交融感，包括最终两个怪人一同走向终结。（BC版非常好，时间有限草草略了一下米勒版，肯定每个人考量个想法都会有差别）。本善还是本恶，是生性如此还是环境改变，「新时代的造物神话」。

怪物演的太棒了，不知道灭霸的故事是不是也有参考其中怪物的前世今生，都是出生就是原罪，因为丑陋恐怖而被社会抛弃，从而一步步走向了毁灭系的道路。本剧最有意思的就是科学家弗兰肯斯坦和自己发明的怪物之间的关系，他一手创造了怪物却是第一个因为其丑陋而抛弃他的人，往后怪物惨遭路人殴打辱骂，但有一次从好心盲人家学到了人类的语言，知识和技能，却因为盲人的女婿女儿嫌弃，终于第一次释放了内心的恶意，放火烧死了盲人全家。也就是从这时起，怪物明白了血腥杀戮是什么，他再次动手偶然杀死的就是弗兰肯斯坦的弟弟。弗兰肯斯坦没有想到自己的怪物居然会有这个能力，但怪物居然只要求他为自己再造一个新娘，带着爱便可以返回荒野，不再出山。弗兰肯斯坦达成妥协，但梦到弟弟说会繁衍无数怪物，终于亲自捣毁了新娘，也就酿成了怪物最后杀他爱妻悲剧

卷福版和米勒版都甚好。1.从怪物视角重新审视世界上第一个科幻故事。白纸一般的怪物因外表招致敌视，心生孤独和痛苦，由此走向了邪恶（人性本善，罪恶是社会作用的产物，玛丽·雪莱可以和孟子加好友）。2.年少时常混淆《科学怪人》和《变身怪医》，如今虽门儿清，却觉得他们一个试图创造生命一个试图征服死亡，本质是相同的，善与恶、理性与感性难以分割，科学再发达也应当受到人类理性的约束。3.舞台宽阔，装置丰富，尤是头顶灯光无数犹如闪烁不灭的星空。不少顶摄镜头，得以以俯瞰之姿观察这颇具警示意义的故事，虽写就于工业革命背景，却可无缝移植到基因工程盛行的当下。4.角色互换的设计太奇妙了，二人一体，既是创造者又是被创造者，他给了他生命，反过来他又给了他活下去的动力。两版怪物都是调动身体全器官式的表演，各有特色

两个版本都看了一遍。二刷的时候感受到了缺爷肢体上的变换时所带来的震撼。Miller版的creature仿佛深陷抑郁的孩童，也更像人类，懵懂中带有些许善良。BC版则像是暴躁偏执的异类，近乎癫狂的表现力和情感上的跳跃让人窒息，细节的处理上更加微妙。如果说Miller版展现出来人性的一面，BC版则更多的诠释了精神失控和冲破束缚的欲望。你缺真的太适合弗兰肯斯坦这一类带有真理权威性质的角色了。而Miller的演绎更像是带些许迂腐的旧式贵族。一开始被Miller版的creature打动，然而在看到BC版那场creature结束时全场起立，才醒悟“科学怪人”实际是非人的怪物啊。近三十分钟的全裸戏份，女怪物的诞生与毁灭，真实的食物，真实地吃草，真实的火焰。被演员的敬业所折服。

短评三次都无法写完，目前限免最喜欢的一部戏。双主角各有特色，喜欢康伯巴奇，以肢体来诠释情绪，敏感狠厉的怪物，细腻得让人心碎；米勒则像个大孩子，渴求着爱而不得，幻灭得让人心疼。演员出彩，舞台也很棒，所有的布景换场都力求一种身临其境感，最妙的就是群灯，开场一闪，怪物出生，每一次闪，怪物都有所成长。剧本就更有意思了，什么是人？一直以怪物来代称是正解吗。是因为外表丑陋不似人？还是因为不是大自然创造就非人？这样一个除了出身其余都和人类相似的人不该有生的权力吗？另一方面，什么是科学？什么是敬畏？伦理道德之下的创造力可以走多远？允许走多远？撇开身份，人是性本善或恶？报复或者复仇又是什么行为驱使可以评价的呢？爱又是什么？信任与尊重是社会交际中太重要的基础了。

英国国家剧院现场版，应该是所谓的B版，本尼饰演grotesque。可以理解双男主演员轮场互换角色的模式，因为Frankenstein和grotesque根本就是同一物，二者之间的关系，可以从造物主与子民、死与生、父母与孩子，人性与镜像的人性各种角度来解读，这里就不展开了。针对戏剧效果本身说两句，环绕式的舞台模式有些古罗马剧场的意象，调度效率极高，甚至其本身都成了艺术表现力的一部分。本尼的表演的确经得起夸赞，唯一我不太认同的一点是，grotesque的肢体似乎应该是颟顸而僵硬的，而本尼的诠释更像是醉醺醺的癫狂，很多夸张的动作其实可以再斟酌一下。不过作为演员，可以以舞台剧的形式诠释这样一个特殊角色，完全忘我，应该挺爽的。

是看了观后交流以后才去看了本尼版the creature（另一版我现在还没看(｡ ́︿ ̀｡)）所以说事情还是要眼见为实，交流中提到的色调偏暖、表演突兀在我这里都不成立，色调偏暖只是开场初生模拟子宫的舞美占用了十多分钟时间，其他时候该暗就暗该暖也暖没有违和；表演在短时间内有明显不同是因为剧情同时也表现了时间流逝。好剧哪怕只看过一遍也会在心里琢磨很多回，这部无疑是好的。造物从门外望进门内的谈笑生活，却不得进入的方法，人类的排除异己本能却也催发出“你怎么证明爱”这样玄妙的问题。这部剧比起解决问题更像是提出问题的类型，“如果是你，你会不会回头，给不给尊重”啊，还有舞台好大道具好精致电脑上看好绝美。可惜不知道现场的体验了。

2020年重映，看过youtube的直播。BC适合演the creature不假，特别有戏剧张力的表演在这个角色上淋漓尽致。从任何角度上来讲这样的Frankenstein是我非常能勾勒出一幅画面的。只是太喜欢BC的演绎了，看JLM演the creature的时候总是莫名出戏……不过JLM也是无可比拟的。第一次正式的看记录在镜头底下的戏剧，道具布景等是非常到位的，故事本身太过经典也有很多值得研究的。就是多么希望早出生几年或者早看到2011的版本，或者在现场感受灵魂震撼就好了。非常满分的戏剧，然后tmi，其实是我又爱又恨的英语老师推荐过来的：）

今天又看了B版。B版居然比A版还要基。结尾是这样的：怪物（抱着似乎死去了的科学家）：我想要的只有你的爱。我会用我的全部灵魂和心灵去爱你的。（科学家猛然活过来了。）怪物：master你果然爱我！master你果然爱我！科学家：爱，我不懂爱。怪物：我可以教你。（跑到科学家对面躺下，用脚抵住科学家的脚。）科学家：人类的温暖我都抛弃了。只有你让我的生命有目标。Idesireyou。但我必须毁灭你。（然后他们俩开始你追我赶跑向远方。）怪物一直在前面喊着：来啊，master，毁灭我。来啊，master，毁灭我。

真的或许是NT以来（平均）最大咖和接近梦幻的阵容了，尤其是几年后才知道Elizabeth也是Naomie演的—外加大导加持，很难不被扎实的演技和精准的调度发挥一击即中。舞台的设置很出色，开篇的血腥气最快调取了注意力，落笔处仅剩两人互动时的寒冷与荒野；利用载体的优势，用这种颇具力量的冲击感将这个可能被诠释得都已经烂熟的故事再次翻新，这一次事关“创造”与“被创造”的共存与消亡。（也讲不出具体原因，但比较偏爱JLM演Frankenstein，BC演The Creature的版本）。

震撼人心如果我来到这人世但生来丑陋，并且我的原材料是一堆尸体腐肉。我有没有权力去爱与被爱？上帝对人不公但是你自己是否公公正正地对待自己？盲人老爷爷对怪物视如己出，而怪物也因此学到了许多人间的道理和事实，但是多么讽刺的是，人世间的事多与真理背道而驰。弗兰肯斯坦造出了怪物，却不能教他做人，怪物渴望爱与被爱而他的主人却从来没有享受过爱与被爱的滋味。直到可爱的天使玛丽让怪物感受到人间仅有的一点温存。但这也不足以治愈怪物的内心。最后补充一句本尼粉的振臂高呼：本尼演技炸裂！

这个本子真的很托creature演技，Cumberbatch把我看的一愣一愣的。但不痛快的地方也很多，首先是我没看出200周年的“时代性”在哪，换句话说，原著的先进直接挪用到现在并不能看出有多伟大，creature对“孤单”、“承诺”、“背叛”这些概念的认知，以及对女性（而不是男性）伴侣渴求的动机的形成，这些都是缺失的。另一方面，场面调度并没有很好的体现时间的流逝，需要听台词说才能意识到过了好几年，戏剧转电影的形式好像也没有发挥镜头调度最大的能力。