出埃及记

詹建业，任职军装警员逾二十年，虽多次参与升职面试，却未能成功获得擢升。虽然如此，但妻子张芳仍默默在背后支持他，不时予以鼓励，令詹十分感动。可是，张芳母亲却一直对詹之工作颇有微言，不时冷嘲热讽，令两口子感到不是味儿。张母更不时劝戒张，该找个条件更好的男人付托终身。　　某日下午，在警署报案室当值的詹，为一名涉嫌在女厕偷 拍录像之疑犯关炳文录口供。关不单否认指控，更告诉詹，他在女厕无意中发现个惊天大秘密。原来世上有个女人组织，正进行歼灭全世界男人的计划，由于计划需要秘密进行，不能泄漏任何风声，因此她们选择在没有男人的地方──洗手间──定期会面，互相交换杀男人的情报，这正好说明为何女人在洗手间所花的时间较男人长。关决心潜入女厕，搜集她们谈论集体杀害男人的证据。詹认为关之说法十分无稽，但关坚持，詹只好如实记录在案。　　当天晚上，警局同僚来电，说那份供词不翼而飞。詹返回警署替关再录口供时，关不单态度回异，更大方认罪，言词间似乎隐瞒着甚么似的，这反而引起詹之好奇，因此决定调查下去。　　詹发现当天下午女督察方子晴接触过关后，晚上关便急改口供，詹认为事有跷蹊，直觉认定方与关所说的那个女人杀男人组织有关连，遂暗中跟踪二人，监视其一举一动。当中詹发现关屋内家满屋记事贴，上面记录着许多男人离奇死亡个案，这使詹对关一案更起疑心。　　张芳秘密相约方子晴在女厕见面，请求方不要乱来，她会用尽方法阻止丈夫继续调查组织的事。原来张芳与方子晴早已认识，同是那女人杀男人组织的成员。中学时，张因不堪母亲常受父亲毒打，因此加入组织，在组织的训练下，学懂了不少杀害男人的方法，其后更将父亲干掉。其后张更与方一起搭档，设计杀害不少男人。可是在张结识了詹后，发现原来世上还是有好男人，于是决意脱离组织，不再过问组织的事。　　正当调查处于胶着状态之际，詹突接获关炳文失踪的消息。詹赶往现场了解，并遇上关之前妻潘小源。其后詹找小源，向她查问关炳文的事。由于关的失踪，詹认为在小源身上有可能找到甚么线索，决意跟踪她，期间发现小源的生活原来十分孤独，顿生怜悯之情。　　不久，小源收到关炳文的死讯，詹安慰她，并送她回家休息。当晚，二人内心的激情顷刻爆发，彼此都希望在对方身上找到慰藉。　　詹接到升职面试的喜讯，小源认为詹无谓再生事端，劝他不要再调查下去，并着他与妻子到外地旅行散心。张芳得悉丈夫放弃继续调查后，立即通知方，但方却说只不过是由于詹有外遇，才没心情查下去。张认为方诬蔑詹，不相信詹会做出越轨行为。　　可是，张芳仍决定跟踪詹，竟证实方子晴所说的果然正确，詹真的背着她与另一女子偷欢。张一直深信詹是个可以付托终身的对象，因此不惜与昔日拍档反目，也拼命维护他。岂料他竟和其他男人一样，都不是好人。张的梦想幻灭，于是她再次拿起电话，致电方子晴……　　原来世上之男人，并没有好坏之分。只有坏男人，和更坏之男人。

《出埃及记》下载观后评论：

充满想象力的城市半神话，粤语版才配叫这个名，普通话版连对话的灵魂都没有了，遑论故事的完整性，你写过的文字被人断章取义完再改头换面，你还会承认那是你的作品吗？说回电影，灵感竟然来源于对女人结伴去厕所所谈论的好奇，对白充满市井气息、夹带张家辉带劲粗口。镜头使用十分艺术，一个场景里人都不多个，多数人物只出现在镜头的一隅，背景多为对称构图，对话尽力克制寥寥几句，大量留白，但人物性格都刻画得很到位。整个城市仿佛一座钢铁荒漠。一个有理想的男人，还是走向了迷茫堕落，最后坐岗时换上了拖鞋，最后才见面升职试，他终究没能把男人拯救，所以只能是半神话。一件事情荒诞到一定程度，就没人信了。一次过审荒诞到一定程度，就没了灵魂

她老婆参与了事件，这件事被解密的太早太突然了，虽然我们都知道她肯定参与了，但是这个揭开的方式还是不太好。大部分故事节奏上的控制都挺成熟的，会写故事的人，自然能控制好自己的发挥，不会沉迷于某一些事，而导致全片失衡。故事本身没什么要说的，都是典型的彭浩翔的小idea式的故事，由女人可能在厕所里商量怎么杀掉男人这个脑洞，引申出这个涉及到婚外情的故事。没有男人是好男人，但杀他们的女人就是好女人了吗？错误有很多种，有不同程度，也有不同原因，任达华更像是被老婆给逼出轨的，虽然作者也许并没有说这个原因。

“原来这个世界上的一些事情荒谬到某一个程度的时候，就不会有人相信，但并不代表不存在”。彭浩翔导演的电影《出埃及记》，虽然是2007年的电影，这个时间点看，像是预言了现实，尤其开场在镜头远离英女王的挂像下，一群蛙人把有良知的gang Sir挡在外面，对「泛人」进行毆打。 电影中的殺男人组织，大多是殺夫，一个是仇恨洗恼叫育的结果；一个也像极了最近多起的杀妻案，引人深思。仇H叫育什么时候都要不得，无论是男女之间，还是民族之间、果与果之间。最后，清醒有良知的人都被殺，掌控這個世界的是⋯

非常大的野心，较为糟糕的作品。一旦彭把那点恶趣味，那鬼马点子无限延展，就容易驾驭无能，收缩到春娇，av梦这种较小，较私人化的题材，用较统一具体的文本装添私货往往比较成功，而上升到更大更有深层表达的往往完成度偏低，往往弱智化，诸如大丈夫，小团圆，而综合最佳的也恰恰是调试有所平衡，文本容量与表达相合的，如伊莎贝拉，维多利亚，买拍。单论此片，所含对性别政治，情色片，侦探片的大胆颠覆和重塑，但无一真正完成，何况严肃看待甚至消解仅存的恶趣亮点，至于那个打嗝梗，算计味好重，倒胃口

重温。这回看的是三位编剧的导评版，不过都是些幕后花絮什么的（从取景地附近的猪扒包聊到卡拉OK桌面的布置，再聊到每场戏的粗口安排），没有像《大丈夫》那样谈太多的创作思路。三位主创全场插科打诨，互相取消（肥彭中间还接了个电话），和电影缓慢的叙事和诡异的氛围形成了非常鲜明的对照。《出埃及记》是我最喜欢的「都市怪奇物语」电影，它讲的是现代都市下的男与女，却带着几分启示录的味道，这非常迷人。

詹建业在潘小源身上完成了追求的转变。他不想要话语权了，荒谬的洗手间杀人计划，抛到脑后。他做爱，他夜宵，他唱歌，他幸福自得。要个批注话，就完全只是个与周围人无异的小市民了，身份认可，性欲满足。原版结局中，詹建业在升职考试上不停打嗝，他将要被结果。那份上，他实在没有必要再继续存活。联系之前电话及关的说法，失去与体制对抗后的屈服，每天大口呼吸的詹却只是具行尸走肉，也就是有扼杀的必要性。

彭浩翔电影中少有的真正在思考的作品。并未像前几部中解构、狂欢、沙雕，而是一直处在一种神秘诡谲的氛围中。“女人在厕所讨论如何杀死一些男人”，这个问题真是荒诞不羁转而不寒而栗。“我杀掉一个男人就买一个公仔。”“你公仔都堆满了当然看不见后面有车咯。”我们都无从知晓他人的过去，或许只有神才记录着我们的经历和罪恶。

出色回味！彭浩翔竟然拍出了大师范儿。开头库布里克，中间还有点安东尼奥尼的影子。几位主演处理的都很含蓄但精准，刘心悠美得太出彩，温碧霞则多了分别样的味道。开头和结尾简直是点睛之笔。大量的留白有迹可循又保留了很多遐想，这样的彭浩翔如果延续下去就好了，真鬼才，摄影异常出彩！片名也乖张的很。

3.5星，荒诞的黑色幽默，女人在卫生间那么久，有些男人只会抱怨，有些男人却觉得她们有可能是在密谋什么，比如，杀光男人？ 丢，骗谁啊，哦，那再給你讲一个，我看到一群半裸蛙人殴打嫌犯。丢，骗谁啊。 哦，那警察老詹出轨了，我信，讲讲细节。所以有时候不是不愿意信，而是不感兴趣罢了

国产片里水准很高的黑色悬疑，从警察到他老婆到另一个女人，每个人都是在逃离—回归—逃离埃及的途中，荒诞的真实性|细节玩味，被放弃的皮鞋，轮椅男人，更换的水杯，擦干的头发，录音笔，胡桃夹子|大面积暗蓝色调，节奏氛围配乐，抓人|温碧霞腿和鞋真美，刘心悠的眼角眉梢都是故事。

原来那么早之前我们就有中国版的《致命女人》了。女人为什么杀男人？因为失望？因为背叛？传说这部片子是因为导演有恐女症，所以由想象扩展出来的片段。还真的是很直观的以直男视角拍出了心底对女人的恐惧啊。题外话一句：年轻时候的刘心悠和温碧霞真的好漂亮。

以前的彭浩翔真是精妙，现在的彭浩翔，真是无语。很早的时候看彭浩翔的一个什么书，里面有说女生为什么总是结伴上厕所，因为她们在厕所里密谋balalaal，当时觉得这个想法真是好玩到爆。原来是这个电影的。任达华最后和温碧霞唱k的时候，很动人。

和小王云观影⊙ω⊙娶了刘心悠还想出轨的男人是我一辈子都理解不了的（x）建筑都圆溜溜非常不hk构图又非常方一种人住在盒子里的感觉或者像开头做画中人故事非常简单叙事缓慢也没有要做成悬疑片的自觉反而迷人多么令人惋惜的彭胖子再也没有了的灵气