日日夜夜

主演：刘磊 / 王澜 / 王铮
导演：王超
语言：汉语普通话
地区: 中国大陆 / 法国
编剧：
类型：剧情
上映时间：2005-03-27
别名：Night and Day
用户标签：王超,中国电影,大陆,日日夜夜,文艺,中国,煤矿,2004
片长：France: 85 分钟 / Argentina: 89 分钟
imdb编号：tt0436721

黄河中部某煤矿。矿工广生（刘磊 饰）与师父日日下井，暗中却与师母（王澜 饰）维持着关系，师父胖大的傻儿子阿福（肖明 饰）与一头毛驴感情甚笃，即便撞破了广生与母亲之事也不明就里。不久矿山发生事故，师父生死，广生为自己本可救出师父却选择独自逃生而深深自责，他终止了同师母的关系，劝其离开。广生将残破的煤矿承包独自经营，阿福返回煤矿一同劳动。随着煤矿的经营转入正轨，广生的经济状况有所好转，他向师父的幻影承诺：为阿福找到媳妇儿。相亲的姑娘们络绎不绝的来到矿上，广生在小店的按摩房里邂逅了背井离乡的红梅，他克制自己对红梅的爱意将她许配给了阿福……

《日日夜夜》下载观后评论：

7，目前看来王超编剧、导演中叙事最完整、最富故事性的一部，西北场景与配乐之荒凉张力十足，篝火边的对话也具有超现实特色，可惜演员表现力都较差，浪费了好故事。广生从沉默到健谈又重归沉默，而师父以沉默开始又以沉默的篝火告终，广生畸形又发自内心的爱贯穿始终：这爱属于两个女人——他的师娘和他师父的儿媳。割裂感撕扯着他，令他难以安宁、无法和解，直到他远走他乡，完成自我救赎。电影中首次出现的洗头妹有曾美慧孜的灵性，师娘与广生的乱伦又颇有《菊豆》风情，而《菊豆》是极具乡土风情的：无论是安阳、武汉还是西北，王超的电影也始终体现着一种乡土情怀。

我当场突发地下电影ptsd。王超在映后说，当他觉得自己精神上的问题比现实更重要的时候，他就去创造现实。又说自己的剧本简直是一首长诗，但还是拿到法国资金和非常好的团队去进行一次奢侈的艺术创作。他就用这点儿沾沾自喜的文学性，鼓捣出了这么一个扁平的冰凉的景观社会。人物是静态的，他们好像是一个个空心人，终究没能从这种雕塑感中提炼出任何深刻的东西。稍微理解这种长期性压抑之后的性冲动，但之后的行为和心理逻辑不能是崩坏的吧？广生不断和师傅隔火对话，我就没见过这么笨拙的超现实主义。导演管这个主题叫对救赎的质疑。

一出木偶戏既视感，片中的角色人物都像是“活死尸”，这个形容矛盾吧？全片的人物行为和剧情就是这么矛盾，那样苦丧的人哪来的那些莫名其妙的性欲和因为性欲而犯的错误呢？后来映后导演说这是他用一大篇文学长诗来构建的虚假世界，我就明白了，一切都是造的，那也都是刻意而为之，并不是顺其自然。最不能让我理解的是，餐馆服务女莫名其妙从地下室冲出来，穿着裤衩和背心大喊着台词直接骑在老板身上一顿发骚狂亲，what？这是哪门子性欲来的情欲戏？谁能帮我解读一下。。 「12.21 UCCA 南特三大洲回顾展」

听讲座中传教授力荐的作品，说实话看完之后我并不喜欢，首先电影的叙述手法不行，大部分的固定镜头拍摄，极少的人物对白，一个个的镜头组接常常让人摸不着头脑。虽然里面有涉及到中国民俗文化，也就是传宗接代延续香火，也符合中国人对根的执着和追求，另外广生内心的不安和愧疚让他常常幻想师傅还在身旁，自己给理由解救自己，却还一次次的坠入道德伦理的桎梏里。个人觉得导演给广生加了太多戏吧，这个角色要承担太多东西，反反复复难道这也是人性的复杂吗？

《日日夜夜》获得第26届法国南特三大洲国际电影节最佳影片奖，导演王超凭借该片获得该电影节最佳导演奖。一个关于原罪和自我救赎的故事，宛若一杯苦茶。电影里每个人物都有罪，又都无罪。在命运面前，每个人都如此无力、如此渺小。豆瓣上仅一千多人打分，平均分5.8分。我给五星，不推荐给所有人，喜欢闷片的朋友可以mark一下。挺喜欢导演王超的一句话：“如果上帝赋予了我面对真实的能力，那我觉得应该把这个能力持续下去。”

在中文里，“日”是一个多义词。 师傅的鬼魂也太搞笑了。广生“我在你出事前跟师娘好过”，师傅“我知道，没关系，我身体不好。” 广生答应帮大福找媳妇，师傅“那我春节后再回来，”你可是个鬼啊哈哈哈哈哈哈哈哈…… 所有人都是面瘫型的表演，在片子里尽力表现出文艺片气息，可是有些设定和结尾的文字说明，都有点太搞笑了吧，槽点都不知道从何吐起。

故事发生在中国西部的一个煤矿家庭，一个人性救赎的故事。人为什么不要做亏心事呢？因为，有一些事，做了，会让你用一生去偿还，偿还别人的同时而救赎自己的内心，才能让压抑的情感得到释放，让人释怀。一辈子背负着沉重的负担，真的会很累很累，心灵的债务只有用心去补偿。所以，这辈子不要做什么亏心事。

全片看下来觉得异常平淡，不只是剧情上的温吞如水，更是人物表情上的匮乏，每个人物从头到尾基本都是同一个表情，再加上用毫无意义的长镜头来表现更增添了这种感觉，而这种有点拖时长意味的手法也让剧情的空洞体现的更加明显，可能整个片子的有效镜头不到全部片长的一半，让观众觉得观影的过程特别冗长

导演想表达在冰冷凄凉的西北部戈壁上只有欲望(尤其情欲)是滚烫的，但考虑到主旋律和政治正确，so只能把欲望关在传统道德之下。整体上，是一部平淡无奇、毫无戏剧冲突的剧本，加上冗长拖拉枯燥无聊的一幕一幕长镜头，不值一看。

情欲贯穿整个电影，简单浓烈，细来想想影片反映了当时不发达地区私营煤矿的真实情况，矿难补偿、排队相亲这俩个场景给我留下深刻的印象，一悲一喜对比强烈，但是大家依然面无表情，但是原始的情欲还是在每个人内心攒动。

广生因为在矿难发生时没有把师傅救出来而愧疚，更加上和师娘偷情而自责，为了弥补他承包了煤矿并发家后给师傅的儿子找了个媳妇红梅，而长久的相处中他们产生了爱情，这次广生克制了这份爱选择了离开，来成全他们。

最后一天2003年花了800万所谓建构这个世界没有独特的视听语言，却有一个奇怪的剧作主题：救赎上的不可能，一个人犯了错就会再犯这个错，这是人性的缺陷，是与道德的互搏

我是为什么看了这么小众的烂片啊hhh，封闭和贫穷是原罪。其实中国那时候的煤矿和乡村真的是那么贫穷不堪啊，发展中国家是原罪。hhh会不会被查水表。红梅好会撩哦hh