火线狙击

一名已退休的联邦密探，早在肯尼迪遇刺时已担任保镖工作。由于一刹那的犹豫使总统丧命，这在他的生命中留下了难以抹煞的阴影。另一边，一名职业杀手，曾为中情局卖命，被革职后心有不甘，要行刺现任总统以雪前耻。双方都是自命不凡而又潦倒的人，站在不同的火线上要作出生死决战... 克林特伊斯特伍德果然宝刀未老，魅力十足，继《豪情盖天》获得奥斯卡最佳导演与最佳影片的奖项后，新作《火线狙击》中再一次尽显其旺盛的拼搏精神，他所饰演的角色接近其真实年龄，故看来更具真实感，而非一般卖弄纯英雄本色的电影，年届六十三岁的他，向来以硬汉、独行侠等伸张正义的侠客形象出现，这一系列辣手神探电影既令他扬名挤身好莱坞巨星之列，也给观众留有深刻印象。这回饰演特务保镖法兰的伊士活与过往参演的电影有所不同，一开始他已处于下风，在这场追捕行凶者的斗智游戏中不但被杀手摸清底细，更进行连串心理挑战，阴影不断盘旋脑海之中。值得一赞的是饰演杀手的约翰.马高维治，他那机灵、冷静的处事态度演活了。杀手的心态，令观众更能投入这场角斗当中，他对法兰的往事了如指掌，并故意留下线索让法兰进一步陷入他的行刺计划中，两位视死如归的对头终于展开连场追击。本片动作场面虽然不多，但斗智斗勇的场面令人看得入迷，戏味十足，情节引人入胜。同时，片中提供一些宝贵资料及历史片段，包括甘迪遇刺时千钧一发的镜头...

《火线狙击》下载观后评论：

[cp]#火线狙击##星守之犬##经典电影片段#电影:火线狙击观后感:今天无意中看经济学人的题目也得是inthelineoffire,一开始没看明白，后来谷歌之后才明白原来是一语双关。指的是对于未知的东西时刻保持警惕性。这个电影确实讲的是个人主义英雄色彩比较浓厚，虽然豆瓣评分是7点几，但我觉得内容还是值得思考。最后虽然影片倡导所谓的正义，但其中对于FBI及CBI的控诉也通过凶手的行为表现出来，他们制造了杀人的技巧和怪物，当这个怪物不受控制的时候，他们变不择手段的要学会这个人，我没办法说明谁对谁错，你能说抑郁患者得病有罪吗?我当然不是说凶手是抑郁，而是站在不同的立场去思考问题，可能答案就不一样[微风][/cp]

同是两线推进的刺杀最高层剧情，比《狙击职业杀手》的悬念、人物刻画还是成功多了。从剧情、对白和理念都体现了那种老派的价值观（尤其是男性气概），出彩的倒是马尔科维奇饰演的反派，自尊、孤独、敏感又决绝，展现了他身上的复杂性，也让他走上这条路的行为合理化了，但最后他的遗言所强调的仍是美国主旋律的价值观：没有自己生活是最可悲的。Eastwood的角色略平板，但也合理：那种顽固的直男气质、尖酸刻薄的做派（想起“酸醋乔”史迪威），势必让他移情理解对手更难。这一点，《追缉·炸弹客》所表现得要更深入得多，承认了正反双方身上的相似之处，正是这才能理解对方，进而抓到对方，但这也是可怕的内心过程，因为不小心可能变成对方。

影片对马尔科维奇演绎的大反派的情感描述可谓细腻如丝。他一定在多次研究了总统身边的每一位探员后发现了伊斯特伍德。在感受到对方身上不被世俗所接受的深深孤独后，一直把他当做是心灵上的挚友。通过一次暗杀与保护较量，以游戏拉近两人的关系，马尔科维奇吃透角色的力度至深让人敬佩，老伊却一直没有体会到对方的惺惺相惜，反而当做是一种戏谑。最终老伊凭借经验和阅历成功翻盘，在目送马尔科维奇坠楼的同时，埋葬的也是为了国家而被政治出卖的孤僻情感。

虽然现在看有些不太契合，但如果你能看懂这部影片故事的–整体立意，你都不会舍得给个低分的！这是美国正负下属的两个警员（一正义使者与一个正义容不下的亡命之徒），因为光明与黑暗的职能境遇。成为了美国正负下攻与守（矛与盾）之间的人物关系，为了某种存在意义的较量。悲哀的是他们:“本是同根生……”。都吃的正负饭，却是光明与黑暗的两极–人生境况！–而造成这种境况的正是…正负的黑白两面性:“使自己人成了敌人（影片的隐晦与皎洁之处）

一睇部电影就知系体力活，当时63岁噶Eastwood仲可以陪跑礼宾车，同总统挡子弹，真系老当益壮，Malkovich玩斗志斗勇杀总统，Eastwood自我救赎扣女agent，典型荷里活式英雄主义电影，Eastwoodshow琴技冧女真系无几个可以招架得住，仲有最后Eastwood同女agent坐系林肯像前对住倒影湖个构图靓到爆炸啊！

哈哈让东木演这种机械生物的角色简直被马尔科维奇吊打啊另外东木挡子弹那场戏疏漏有些多:二人镜头里Leary开枪时可以比较明显看出是既打不中Horrigan又打不中总统大人的;短切的近景镜头及之后的倒地镜头里显示中枪位置是左侧胸部偏上;之后电梯场景Horrigan却说Ibrokemydamnribs，而且Horrigan的衬衫是新的。

就知道东木老爷子不可能接一部纯动作片。个体生命的珍贵性遇上集体价值的代表，如总统的性命时，是否会消解，成了主角的道德困境。Frank的年龄职业危机与心结碰上，他的自我解构过程成了推动剧情发展的动力。但影片的探讨仅限于这一层，如能交织进Frank转而对自己身处其中的体制的怀疑，多一点对反派的理解，影片的复杂程度也许会上升一层。

失意英雄自我救赎的背后实则是对个人英雄主义和人生价值取向的反思:你是否对理想有着足够坚定的勇气？你所追求的于你是否有足够的意义？世界是繁杂的，没有绝对的正与恶，世事也不是非黑即白。leary的质疑是微弱的，含枪搭救老牛仔对比结尾，他失去了最后的希望，手松的决绝。

从结局来看，还是典型为东木打造的美式英雄主义角色，但过程有几个地方其实并不那么“英雄”，还被约翰·马尔科维奇抢戏不少（连声音都有辨析度）。故事上比较俗套，没什么出人意料的地方，但整体节奏可以，拍得也算工整，3星半。（近30年前1.76亿美元的票房，也是大卖了）

影片极具古典主义气质，就拿东木和马尔科维奇房顶追逐那场戏，有种希区柯克的错觉，沃尔夫冈也很擅长把握气氛，警匪之间的角力拍出了亦敌亦友的复杂感，尤其最后那通电话留言，在时间错位的情况下徒留一丝唏嘘，老牛仔在里面谈情说爱的部分比较多余，没有变节的马尔科维奇有趣。

有些电影，是经不起时间洗礼的，这片当时老牛B了，现在看看，实在一般般。但我最敬佩东木老爷子，当年已经老成那样了，不仅能摸爬滚打，还能忙里偷闲撩个妹子。。。万万没想到，到了去年，过了将近30年，90后的老爷子还在第一线战斗，就为这个，也得给五颗星！！！

#剪辑#你想要看到电话两端的人，但是又不想把它变成一个分屏的画面，为了保持情感上的连贯性，尝试确保对一个演员的剪辑可以完成或者延续他前一个镜头所表达的东西。为了进一步让这个场景变得复杂，杀手只能若隐若现，而肯尼迪遇刺的画面则放在伊斯特伍德惊恐的脸上。

6.5/10 分。重看，蓝光。看的时候以为没看过，最后才发现看过了。。。整体一般，虽然有少许亮点，但剧情总的来说太老套了。。。感情戏纯属多余。。。还不如几年后的，布鲁斯·威利斯的《狙击职业杀手》The Jackal (1997)，那个有趣多了。。。