过道

影片故事发生在当代巴黎，德国电影制作人托马斯（罗戈夫斯基饰）通过与一位名叫阿加特（阿黛尔饰）的年轻女子的激烈恋情拥抱了自己的性取向，这种冲动模糊了他与丈夫马丁（本·卫肖饰）之间的界限。当马丁开始自己的婚外情时，他成功地重新获得了丈夫的关注，同时也引起了托马斯的嫉妒。 与 矛盾的情绪作斗争，托马斯必须要么接受他婚姻的局限，要么接受这段关系已经走到尽头。
　　萨克斯对人类体验的扎根考察，着重于身体和情感吸引力之间的异同，并提出了 将艺术与艺术家分开的问题。 优雅的电影摄影与非常复杂的表演巧妙地平衡，让他的角色在安静、不舒服的时刻安顿下来，直面他们的不完美。 段落是一个非常亲密的作品，拒绝回避生活的混乱。

第73届柏林国际电影节泰迪熊奖 最佳电影(提名)艾拉·萨克斯 第39届美国独立精神奖最佳影片(提名) 第33届哥谭独立电影奖最佳影片(提名)迈克尔·默克 / 艾拉·萨克斯 / 萨义德·本·萨义德

《过道》下载观后评论：

两性荒谬边界是#《过道》#，以前拍美国大电影《婚姻生活》的美导萨克斯其实一直很热衷在欧洲拍小众生活，这回看是为英德法热爱艺术牺牲的他们仨量身度造的，法式出品更加名正言顺。大英本老师一直都有轻轻摇晃等好多同类生活，弗兰茨有隐秘的生活更有伟大的自由，阿黛尔也有阿黛尔的生活。他们仨终于在过道神仙打架。让人惊叹的是还可以这么拍，他们仨还可以这样演。娇小的本老师居然还很厉害在上面，还这么猛。本老师教示天下演员什么是大无畏的全身都能入戏，都为戏服务，奈何一直和国内廖凡类似以蛮横博取演技之誉的弗兰茨竟掰半天都掰不彻底，不然本老师一定史无前例了。风评多反胃，入坑是因为提名柏林且也是《时代》的年度十大。

如此多的电影宣称自己贯彻着queer的性别思想，但都没有萨克斯的《过道》一样激进和彻底。这部黑色喜剧描述的正是性向在流动中的状态，尽管看上去跳跃而断裂，实则整个都是爱情转移中的突变和重建秩序的试图。电影男主角的设定让人想起法斯宾德，而法氏的表演性亦是本片的主题：男主的表演性人格和电影里被架空的戏中戏互相照应，他试图把电影中的表演原则引入现实生活中，去解决性趣转移这个“过道”的问题。因此，本片在以极度克制的镜头捕捉这段表演秀中的真实的同时，还在某种程度上是一种社会学和媒介学上的挑衅。表演在性别流动中是否也造成了诸多情感伤害？而电影媒介又该如何去书写这种充满表演性的流动过程？

三位演员怎么会同意演这个剧本的，故事太简单了且价值观真的很崩裂，简而言之就是自私的男同以自己双性恋为由把女生当生育“过道”，虽然可能这是LGBT群体的一部分现实，看完后真的很生气，可以说更加把这个群体污名化了。即便抛下价值观来说，里面每个人的角色都极其表象，特别是渣男男主宛如中年巨婴，把所有人当作自己玩乐的工具真让人下头，而且他这种自私的人物性格是无迹可寻，这才是让人觉得这个角色“烂”得很失败。几段床戏都有种为了拍而拍的刻意感，美感也很欠奉。看完后觉得里面最好的一句台词是本卫肖对男主托马斯说的“滚出我的生活”。

流动的性向和关于感情中主体客体的探究。三位主角展现了不同状态：马丁理智，主动，有界限感，在乎自身，所以做出了对自己无害的选择。托马无绪又混乱，像密闭空间内被风驱动着四处弹跳的小球。在感情中是采取主动攻势的一方，但他对自身性向和感情的变化毫无掌控能力，没有办法负责，没有办法承诺，同样在乎自身。阿加特被动地接受着托马的无序，在和马丁的交谈中说出了自己的境况“当你们两个在一起，我像隐身了一样”，很庆幸阿加特做了手术。

“I say it when I feel it”，永远追逐某种不灭的激情，肆意摄取每一段亲密关系的养分。无法轻易贴上queerness或是npd人格等任何标签，我更愿意将这种所谓的“流动”视为flow with也是be true with生命内在的躁动不安与永不餍足，当然也只能是罗格夫斯基来演才可信。其实与《北斗七星》存在某种相似性，当然本片的维度更单一和直接，却同样与情节剧的魅力不期然地统一了起来。

同志片常主打“折腾”和“作”——虽然加了一层多元的性向，这部也有点换汤不换药。非常雅皮的故事设定在文艺工作者生活里，除了“折腾”和“作”别的都像明快漂亮的画面一样，安全，美丽，非常着力于取悦于人，不管是视觉，还是情感。三个人物都时不时很单薄，像是被编剧和导演派出的棋子在棋牌上完成这种作和闹腾的共情。打破这个表象的美，让人物设定跳脱文艺圈，更粗粝一点，可能会闪出更耀眼的光？

男主是极度自恋型人格的代表，随心所欲随波逐流，女主幸好足够清醒女主母亲也给了犀利的审判视角，饭桌上的几个逼问，将男主不负责任只过今天的性格全部展现，布景造型还是好看的，人物塑造得也还行，忧郁脆弱美感欲望雄心交叠在日常生活方式里，各种好看的摆件书籍衣物咖啡馆里的谈话舞蹈，当符号渗透进视觉影视，几乎没人能幸免，导演编剧也一样。

本来以为是什么三人行的新作，结果看到一个骚男有新女友后，抛弃了前男友，但在女友怀孕后，又跑去跟前男友说我们可以有一个孩子了？并且和前男友床上大搞，毫不忌讳女友就在隔壁，孩子还没出生。导演并没有拍出女友参与讨论过想要三人行的场景啊，故意省略的么，我看不懂，但大为震撼。不过也得承认，电影拍得挺流畅的，画面也是活色生香。

不太明白萨克斯现在是怎么了，没有细腻的时间感知，没有自然的生活体悟，粗糙地进行着一个干瘪的概念实验，且越拍越保守，到最后的段落和音乐搭配的俗点中只剩一个空心男的故事。这个阶段的他似乎急于拍出一部欧式艺术片去证明自己，可电影被他拍得只剩下情节与转折的接力，要知道加瑞尔、多兰们拍到的是情绪的间隙，更是被提纯的静谧。

当喜剧看了，已被笑晕。虽然我们赤裸躺在床上，但我们是好兄弟。弗兰兹薅着所剩无几的头发，说他自己还是更爱男人，有点过于legend了。三个人物一个都没立起来，阿黛尔在里面完全工具人，本卫肖贡献了两场作为迷你1的活色生香的床戏（或许是唯一看点）。这部电影完全靠三位演员演技撑起来的，其他的什么都没有。

哈哈哈这难道不是法国《燃冬》！演员太强令周围一切黯然失色，导演调度完全不坏但就作用不显了。Ira写一个这样的导演（和这样的关系），显然是怀着好奇、体谅甚至默默喜爱的，单薄的问题不是他写得不准不真，恐怕是生命体验差别过大，他being too kind以至于一厢情愿。

摄影很有阿利卡油画的感觉。双方下意识靠危机感去挽救的这段苟延残喘的亲密关系，实际上只是一种在麻木维持的不良习惯。看似两人已经无力到需要借助外力才能弥合裂痕的地步，但其实除了精疲力竭和不知所措外，已经没有什么要弥合的了。许多地方描写得是那么回事，结合自身都有所体会

酷儿电影之王艾拉·萨克斯新作，注定会因为破天荒地获得NC-17评级而被载入史册。一部不符合二元世界观念的电影，除了演技一无所有。但是呀但是，居然有比本喵更脆弱、比阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯更敏感的演出，弗兰茨·罗戈夫斯基以他的惊世骇俗的自恋、轻浮、突兀和凌乱完胜。