追月

越剧名伶戚老师（何赛飞 饰）年轻时以一出《追月》红遍全国，多年后功成名就的她突然归乡想与家人重聚。被抛弃的大儿子秋生和小儿子夏生却难以与她亲近，一个突发事件让过去隐秘的真相逐渐浮出水面……
　　影片改编自第八届鲁迅文学奖艾伟小说《过往》，主演何赛飞荣获第36届中国电影金鸡奖最佳女主角。

第36届中国电影金鸡奖最佳女主角何赛飞 第36届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片(提名) 第12届北京国际电影节天坛奖 最佳影片奖(提名)乔梁

《追月》下载观后评论：

如果没有听乔梁教授解释过他的一些方法论，那这个片也太奇怪了……前半段其实开的蛮好，甚至剪辑配合调度做出了很轻盈的喜剧质感，摄影也在线，长镜头调度戏也很稳，何赛飞老师时不时的飙戏看得我震撼非常，食堂那段几乎封神了。但是后半段完全塌掉了，像是展开了不知道怎么收尾，演出开始就一直ooc，然后不断的崩坏，到杀人进医院我实在忍不住了，再到结尾那些冗长的前情揭露，现代还搞仇杀实在是太脱离现实，太狗血，太煽情，太肆无忌惮了，那些对白实在是太泛滥了。更别说各种救场的空镜头与全杭州话方言，以及摄影虽然在线但美术实在是太虚空太片场了。不过，闪回切片的舞台人生是很有趣的，这点确实是形式上的探索，但再好的编剧法，导演法，演员表演也没法把一个讲不下去的完成度极低的故事讲完，理论上可行不代表实际上可行，太电视剧了。

一个越剧女演员的痴狂，一位缺席母亲的狼狈。可能是她协调不好的一生了。 戚老师，仿佛为舞台而生，一心追求上更大的舞台，把追月演好，就注定会缺席日常吧。演多了追月，自己也如嫦娥一样迷失了。 一系列过往，导致了丈夫的出走，大儿子的又爱又恨，小儿子的懦弱恋母，还有可怜的小女儿。大概也是遗传了艺术家的敏感和脆弱。 抢戏的冲突有点小儿科了，但也算可以理解，大概小地方太单纯没遇过。时日无多为了演一出可能是丈夫的剧本。舞台上下，也算见面了。 越剧布景很漂亮，几处指点戏对比真明显，很是折服。听不懂，不妨碍赞叹。

剧本很松散，台词挺幽默，但最后又把答案一一点破，每个场景都像精心布置的舞台，隐隐约约嗑到一点母子骨科，母亲眼中只有大儿子是一种自恋，而对二儿子还怀着对丈夫的亏欠和依赖，不敢面对的女儿是故事里最悲惨的人，妹妹摸摸大哥的头的时候反而像母亲了。何赛飞老师的表演太好了，袁文康穿西装好像去油版黄晓明，还以为最后他也会唱一段越剧呢，但最后在海边换了便服发现他比弟弟矮一点我就幻灭了（笑）。另外很喜欢片中的空镜，水波荡漾杨柳依依，想到的不是嫦娥应悔偷灵药碧海青天夜夜心，而是自是人生长恨水长东。

何赛飞应该得到这座金鸡奖！她的演绎让我对戚老师喜欢不起来，她道德感其实很模糊，而且喜欢被众星捧月，从而会做出一些自私的事。平铺直述的剧情，平淡，狗血，真实。夏生的恋母情结非常明显，至于秋生，说不好。这电影更像是一部平淡的话剧，表现手法上，镜头感觉，布景上也是。何赛飞真的好有气质，演技细腻，电影镜头怼着拍也不怯不惧。原生家庭的命题好像是最近里面百拍不厌的。最后：袁文康就是输在身高，其实也是帅的一批的尤物，哭戏再自然柔和点就好了。补充：希望能看到更多不同地方的方言片。

這個電影就像是為何賽飛，為這個主角量身打造的，從始至終都沒有好的配角塑造，只有這個媽媽的塑造，但是成功了，塑造以為有韌性的母親的救贖，本以為有很多越劇的畫面，搞半天也讓我有些失望，何賽飛的演技屬實無可挑剔，配樂也回歸了中國音樂的傳統，關鍵是！瑕不掩瑜，舉個例子，秋生惹了誰了，怎麼回事也沒交代清楚，戚老師怎麼殺人的，也沒有交代清楚，有種殘缺的感覺，組成了這部電影的背後。順便一說，每次到回憶的畫面都是用舞台劇的模式我十分喜歡！

功成名就的女演员收获了什么呢？是仍然要求相夫教子的价值观？是被所有子女不理解的无奈？是被男性话语权“强暴”的身体？是被唯一的爱人抛弃的痛苦？何赛飞老师演得太好了，每次镜头对准她水汪汪泪眼婆娑的眼睛我就只想哭泣。被惦记的黑色秋生，被迫懂事的白色夏生，以及总是被遗忘的蓝色冬妹，最后通过妈妈的死才轻松的阿哥，却全然不管在精神病院的妹妹；临死前传承给凌凌的手镯和生孩子的劝诫，都是身处男权社会下不自觉对女性产生的压迫。

7分。先说亮点，前诉部分的舞台的呈现形式非常非常优秀，能从中看出导演的功力，其次是何赛飞老师的表演实在是一种极致，贪嗔痴揉在一起塑造了戚老师，映后的时候何赛飞老师说很怕自己出借身体造成的痛苦，但实在是感谢她诠释出了这样的女人。但整个片子的节奏很怪，整体来看不像电影反而像一种人像散文，且其中的某一些台词有一种尖锐的奇怪，没办法描述出这样的怪异的感觉，不过实在能看出导演和各位表演老师的真诚，谢谢

剧情潦草得像临时拼凑的，但戚老师的角色塑造很丰满。她对表演野心勃勃但缺席自己应尽的其他义务后，还能自圆其说自怜自艾的那种自私太有生命力了。何赛飞老师的面部肌肉调动水平炉火纯青（相较之下其他演员基本是在乱抽抽）。比起饱受好评的食堂教戏片段，更觉得角色台上优雅骄矜和台下脆弱仓惶的AB面互相角力更体现演技精湛。细节就是她一切情绪喷涌而出时都是克制用力的，像濒死的天鹅还在扬起脖颈，真正的下巴都在演戏

想三星，电影开头剧院《梁祝》海报上的是梁山伯和李慧娘？？？（离大谱）还有那张貂蝉我都怀疑跨剧种；但四星，因为比想象中的好一点，戚老师很出彩，比小说里的好接受，作为观众，谁不喜欢戚老师这样热情而专业的演出呈现呢？电影把父亲的结局改成出家后圆寂（他真·逃避不管），但秋生还是只怨母亲且维护父亲，唉算了，这不讲道理的爱怨。结尾应当让秋生哼一段的，再渐渐和上戚老师的演唱，毕竟有随妈的天赋嘛。

不理解，不赞成。东亚家庭的通病和东亚电影的通病倒是都展现出来了。心贴心的话不到生死弥留之际是说不出口的，互相理解必须是通过决裂的吵架来实现的，电影的最后一定是和解团圆的。何老师演技真好啊，跟角色简直融为一体了，把不疯魔不成活诠释的真好！（秋生的哭戏再回去好好研究下吧，呜咽了那么久，眼眶里是一滴泪也不含啊）另外提一嘴，感觉这个故事拍成电视剧会更好，没有太大的电影质感。

去年错过了何赛飞老师版的繁漪，今年院线见也不错，一直觉她很有气质，就是那种天生的演员吧~~本周我称之为越剧周，周末要看小百花越剧团，也是应景的很哈哈。一个母亲也不一定要面面俱到，她做好自己给孩子做好榜样也很了不起了，只是人生太短，沟通与理解还是不要来得太迟。（影片排片不多，观影的场次人也寂寥，有人问你为何走进影院，我想说，两个小时了解另一种人生，何乐而不为也~~）

冲着何老师来看的，从这方面没有失望，演技真的稳，整片看下来只有饭堂已经戚老师“疯魔”的独戏最为精彩，但是糟糕的调度，不知意义得打光，繁多的大特写，以及不明不白的剧情过渡（为何下毒 为何杀人 真的有必要么）作为一部“女性电影”，但却在讲女性独立后为事业奉献一生要去为家人赎罪，映后何老师也是作为嘉宾唯一女性发言的，如同《坠楼》一样，女性没有什么发言权，真是令人窒息！

这部电影除了飞姨演技之外最大的优点，是十分耐心地给了越剧足够多的篇幅。只有这样，整个电影的语境才不会悬浮！才能让所有人都真切直观地感受到戚老师是怎么对待越剧的！才能明白她不是钻牛角尖，而是真的保留着追求。而且电影里排的戏竟然是才子佳人的传统戏！用首页一位友友的话来说就是：“竟然不让台柱演中年男人心路历程，还不搞历史厚重不搞叩问思辨”，戏迷眼泪都快掉下来了。