爱情，到此为止

影片改编自畅销全球的现象级小说。莉莉·布鲁姆（布蕾克·莱弗利 饰）邂逅了帅气多金的神经外科医生莱尔·金凯德（贾斯汀·贝尔杜尼 饰），他们一见钟情，彼此沉迷，灵魂与身体的无比契合让他们迅速走进了婚姻。然而，深爱莱尔的莉莉，为何选择离开？到底是什么打破了他们的幸福？

《爱情，到此为止》下载观后评论：

虽然放在今天来看这是一部一点也不先锋的女性主义电影，如果倒退50年，还有点启发意义。不过电影反应出来的女性在关系里常临的一个难题确是非常真实、非常值得女性们反思的。那就是有时候我们明明知道一个人是有问题的，为什么还是不能及时转身离开？非得拖到付出更多代价，不得不离开时，才离开，就像电影里的女主。甚至更有甚者，能够就这么将就、苟且、屈辱的过一辈子，就像这里面的女主的妈妈。这确实是横亘在每个女人面前的难题。我不禁想到海灵格的那句至理名言：“承受痛苦比解决问题来得容易，承受不幸比享受幸福来得简单。”这句话真的值得永恒的铭记心头。去解决问题而非承受痛苦，去追寻和享受幸福而非逆来顺受的忍受不幸的命运，这是勇敢者之路，也是少有的、具备成熟心智与人格、能够完全担负起自己生命责任的人才能踏上的人迹罕至之路！

作为Blake Lively的影迷我主观上给这部电影打五星，但客观上我打四星，少一星是因为某种程度上这女主的人设真的和演员本人差太多，导致电影里开场的前半小时，女主在面对男主的猛烈追求时所表现出的那种游刃有余的自信气场绝对不会是小镇女孩的举止，只有是出生优越的大城的中上阶层家庭的爱女才会有那种游刃有余波澜不惊的姿态，某种程度上前半小时的男女主对手戏Blake演的成分不多，当剧情急转直下开始探讨家暴的时候，Blake的表演渐入佳境，这之后的戏份都非常有感染力，所以总的来说，这部电影题材非常的女性主义，对于家暴的批判也没有停留在表面，而是严格界定了家暴的范畴：任何非女性自愿的肢体冲突都是在家暴，且无论冲突的严重程度，只要女性喊停后没停，这都是家暴，最后，不偏不倚地说，男女主的对手戏其实很有张力

看完全片以后觉得片名翻译有点“离题”了，结合lily在剧情中的语境，应该是“代际创伤，到此为止”。看的时候就在想，咱这儿“玛丽苏”还在“你爱我”“你不爱我”以及“虚假大女主”的时候，人国外“玛丽苏”已经开始探讨“家暴”“代际创伤”了（。但看的时候也在想，究竟是因为人国外对“被家暴女性”有相对完善的援助和支持体系，还是编剧确实对“家暴”以及“逃离”的情节进行了弱化。以及，编剧甚至补充了ryle家暴的原因来自于“童年创伤”，但现实生活中实施家暴行为的男性往往没有ryle这样类似的原因（。剧情里也有对女性情谊的塑造，allysa对lily说“作为妹妹我希望你们能和好，但作为朋友如果你和好了我就不再理你。”，很简短，但也很有力。“苏点”可能在于捡来的“初恋”即使被生父暴揍也一直爱着lily吧...

好像是个“家暴只有零次和无数次”的故事，其实是个“出轨只有零次和无数次”的故事。 手机壳背面一直装着男二的电话号码然后和男主结婚了？我震惊。就这么拍了一出“我爱你但我也爱他我都和你结婚了你还要怎么样你不能介意我还惦记着初恋啊”的故事，凭什么能做反家暴的宣传片啊。尤其是男主彻底转变为家暴男的原因是发现女主一直在精神出轨而情绪失控，甚至还想把纹身咬掉，真的别太狗血了。虽说任何事情都不是家暴的借口，但是你心里放不下别人就麻烦别出来祸害另一个人好吗？ 以及说的信誓旦旦的“历代创伤终结于此”，结果是带着前夫的孩子去找初恋了？我？？我看不懂。你就算最后自己带孩子长大，这电影也算能看，而我也不至于给差评。结果最后还是去找备胎过，麻烦别这么又当又立的好吗。

据说原著是畅销全球的现象级小说，没做任何准备去看，喜欢上了这片子。女主是《绯闻女孩》的布蕾克莱弗利，姐很美，前不久还客串了她老公瑞恩的《死侍大战金刚狼》。 Lily偶遇帅气多金的Ryle，从身体到精神的适应契合，让他们走进婚姻，前半段Ryle魅力的展现极尽肉欲，很甜很好磕（男主也是导演魅力无限），直到后面Lily大女主的一面才展现出来。 面对Ryle“家暴”的伤害，Lily没有像母亲纵容父亲那样不舍离开，她生下了女儿，果断选择了离婚。婚姻关系中没有谁将就谁，受过的伤害也不会被抹平，那种无助感她不愿再重复了。爱情到此为止，代际伤害也到此为止。 就像即将上映改编自50岁阿姨自驾游的《出走的决心》一样，女性力量是可以主导自己人生的勇气，而不是说服自己，将就生活。

家暴，只有零次或者无数次。双线叙事，改编自畅销全球的现象级小说，索尼哥伦比亚100周年，贾斯汀贝尔杜尼演而优则导，看完才知道It Ends with Us的主语是谁，话说男二问题也不小吧，难道就没有一点点需要反省和改正的吗？女主已足够勇敢，只是结尾给的镜头和指向不也很奇怪吗？Nothing's Gonna Hurt You Baby,Skinny Love,Cherry,my tears ricochet,Love The Hell Out Of You and Everytime.男导演的女性主义电影，忍不住会去和坠落的审判相较，虽不能同日而语，但能在大银幕看到这样一部电影亦弥足珍贵。

《爱情到此为止》这部作品以细腻而真实的笔触描绘出爱情在现实冲击下逐渐凋零的过程。 从剧情上看，它没有跌宕起伏的离奇情节，却有着生活中爱情困境的高度还原。每一个情节的推进仿佛就是我们身边某对情侣的故事，那些曾经的甜蜜与后来的争吵、无奈丝丝入扣。它让我们看到爱情不只是花前月下，当面临生活的琐碎、价值观的冲突时，爱人们也会陷入迷茫与挣扎。 在角色塑造方面，主角们性格鲜明。他们不是完美的恋人，而是有着各自的缺点与脆弱。正是这些不完美，使得他们在爱情中的抉择更加牵动人心。观众能深刻地感受到主角在爱与放手之间的痛苦挣扎，他们的每一个决定都仿佛是在内心深处的爱与现实的壁垒上艰难攀爬。

7.5/10 在团队内部创作理念产生冲突的环境下, 本作依旧成功通过对原著内容的适度取舍, 将两段爱情故事完整讲述。 并且在原著支撑下, 本作足量的篇幅不仅塑造出立体的人物形象, 而且也没有任何不合常理的情节。演员的自我管理、团队的音乐选曲、以及优秀的细节刻画, 更让本作作为一部二次创作作品, 在证明对原著进行影视化的必要性的同时, 让本作拥有丰富的商业元素和观赏价值。 可惜在冲突之下, 更加极端且更具警告意义的情节未能在本作中出现, 最终让本作在第二和第三幕中缺少对于自身选取社会议题进行足够深入探讨的情节, 使本作未能彻底激发故事具备的潜力。

一个本来可以很好的故事拍成了一部不知所云的电影……整个片感觉很割裂。感觉女主跟其他演员都在演浪漫爱情片，只有男主在认真演家暴男……整个片风格一直在批判家暴跟浪漫爱情之间摇摆不定，结果就是该挖的女主形象一点没挖，该批判的轻描淡写一笔带过，最后只成就了blake lively的美好形象……我说真的，她要是想拍时装爱情片进行商业炒作带货啥的可以去拍纯浪漫爱情的，完全可以满足她的商业需求，真的没必要把家暴当成噱头来“丰富”这个影片，因为拍到最后一头雾水的是观众……（其实我本来不会看她的片的，实在是买了别的电影跑错了影院然后这个点只有这部可以看了，纯粹乱入）

看得还是挺爽的，大特写虚化效果，男女主都算养眼，故事也是商业化套路，不过结合家暴背景，倒是第一次看到。就是导演用滤镜表现家暴，算是不太政治正确吧。虽然感情浮于表面，但处理的还算是比较平衡，因为清官难断家务事，母亲的隐忍还是女儿的决绝，孰对孰错，谁也说不清。我觉得它把复杂的亲情表现出来了，就可以了。别太苛求一部商业属性这么重的片子能拍得多深刻。里面的歌曲挺好听的，尤其喜欢表现青少年时期的片段，复古的味道很喜欢。

看电影前已经各种负面报道：Lively作为制片人和男主兼导演各种不合，自己剪辑了一个版本，以及宣传时期热衷穿各种花裙子弱化家暴主题。观影过程中完全能看出Lively剪辑的痕迹 —— 各种包、衣服、鞋甚至戒指的shot，各种男女主身材特写，适合前2/3结婚前的玛丽苏，后1/3家暴段确实不够阴暗，整体头重脚轻。倒是可以理解Lively穿花裙子宣传，毕竟女主是开花店的叫Lily Bloom。

这部电影巧妙地探讨了女性成长与觉醒的主题，其首尾的精彩呼应令人印象深刻。令人意想不到的是，西方人竟然在中国传统的七夕节期间上映了一部充满爱意的电影，这样的文化交流别具一格。 影片中，男女主角的生活充满了童年的不幸与阴影，这些沉重的记忆如影随形，构成了他们各自世界的背景。导演巧妙地运用了现在线与回忆线的交织，使得剧情层次丰富，引人入胜。这种叙事手法不仅创意十足，也使得电影耐看性强。