绕道

导演: 埃德加·G·乌默
编剧: 马丁·戈德史密斯 / Martin Mooney
主演: Tom Neal / 安妮·萨维奇 / 克劳迪娅·德拉克 Claudia Drake / Edmund MacDonald / Tim Ryan / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪 / 黑色电影
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1945-11-30
片长: 67 分钟
又名: 回转
IMDb链接: tt0037638
　試想這樣的情境，你搭便車，結果由於要開長時間的車，於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候，開著開著，發現司機居然死了...
　　一不做二不休，將屍體棄置荒野後，你弄成他（有那麼一點點《職業：記者》的橋段，但兩者的出發點與情境完全不同，再說這裡證件上也沒有照片，要變換身份更容易），繼續開著車。當你去加油時，順道載了一個女子，在你還在腦裡想著這女子的美貌時，她居然轉過來對你說，他是該車主的前女友（還是前妻，反正是這樣的關係）！你當然絕望，雖然你老實地說，你根本沒有殺害車主（但誰會相信？）
　　然而更詭異的還在後頭（劇情真的是在不斷迴轉，雖然你只是很單純地想從東岸到西岸跟跑去好萊塢發展的女友結婚），正當你以為你找到一個同夥來解決你的困境，畢竟對你來說，到底車主留下七百多塊還是應該是三千塊，你都不在意，因為你的目的地是去找女友結婚呀。但是她的陰謀卻讓你害怕：車主久未謀面的父親死了，報紙說這家人在找車主來繼承幾十萬的財產...她於是要你假冒到底（這...這似乎在另一部美國片，且有點公路電影的影片中看到類似的情節，在那裡，主角殺害的已經不是原車主，而是另一個貪財之徒，最後他對號入座地到了當地，警方要逮捕的，也就是自稱某某的人，而他以為他因為殺了某某而被定罪，但不然，他是殺了殺某某的人而被捕...無奈吧。然而這到底是哪部片，有人能幫我解答嗎？），但你的良心過不去，畢竟假扮他的這幾天已經夠你累的了。但她卻以報警來要脅你。於是在汽車旅館內發生了另一件離奇死案：隔著反鎖的房，你居然誤殺了她！！
　　連掩飾都不了，現在你只求她的死會反轉回他身上，最好案情就會這樣被猜測：他殺了她，然後不知何因而死於荒地...
　　所以，我想，片名應該翻譯成《迴轉》好了。

《绕道》下载观后评论：

3.5。如果不是看了CC的文章，我完全没有意识到这个电影的另一面解读，可见我实在是对电影（包括任何其他同类电影）里“不现实”的部分反应十分迟钝，觉得都很正常。因此说实话我并没有被“震慑”，只是觉得是一个很有艺术想法（剪辑、灯光、烟雾等等）的黑色公路片。而且又是那种电影背后制作的故事比电影本身精彩的案例，比如一开始这部电影一开始还有另一个“名义上的”（剧本封面署的导演不是乌默的名字）导演，领的酬劳还比乌默多四倍。但由于电影最后呈现出来的效果几乎全是乌默的功劳，而且现场的演员也说在现场并没有见过另外那位“署名”的导演。而且电影因为美国当时的电影审查几乎面目全非，如果没有乌默，这部电影就不会有现在的魔力。出品方PRC当时也是盛产廉价B级片的厂牌，电影能够有这种能量，乌默更是功不可没。

犯罪电影和黑色电影的区别在于，犯罪电影中的坏蛋知道自己很坏，而且希望如此，而黑色电影的主角认为自己是好人，只是被生活给涮了。两种纯粹的类型：顺从的男人和女人中的恶魔、6天拍摄时间、极低的预算使得影片充满瑕疵，但导演却颇有水准：埃德加·G．乌尔莫（Edgar G. Ulmer,1900—1972）是希特勒统治下的难民，他在《最卑贱的人》（The Last Laugh,1924）和《日出》（Sunrise,1927）片场是伟大的茂瑙（F.W. Murnau）的助手。《绕道》是一个内容找到了恰当形式的例子。泥浆沼泽里的两条食底泥鱼游过一片低成本黑色电影的黑暗，最终气喘吁吁地被乌尔莫的网捉住了。他们理应和对方相遇。——《伟大的电影》

找到了在线观看的资源，但是没有下载字幕，于是我就把字幕记事本摆在电影旁边看了。本来想练练听力，没想到这个看字幕的习惯还是改不掉，一个小时的电影断断续续看了挺久。这部黑色电影挺独特的，男主角终于不是侦探了，不过也是经历了一些很诡异的事情，说不清楚的“被犯罪”与“犯罪”。蛇蝎美人依旧惊艳，可惜了。片子讲的就是人的命运无法掌控啊！一圈轮回下来，说不上好也说不上坏。一个小时内把这么曲折的故事讲的那么生动，导演功底不错！小李子近年来的造型有点像男主，确切地说应该是好莱坞往事里面的。这个正能量的结尾我以为只有中国能看得到。最后题外话说一句，从洛杉矶搭便车到纽约这事儿，以后我有机会一定要试一下。。最爱的两个城市了

69分钟时长，当时应该是作为B级片发行的，故事精简，情节和人物内心大量依靠旁白描述。男主角荒诞的遭遇和无力掌控的命运和女主角疯狂的金钱欲望都是典型的黑色元素，在这表层之下还包含了对“逐梦好莱坞”的批判：在追梦路上丢弃了自己的原有身份，一路漂泊终究无法获得自己的主体定位，陷入进退两难的局面，结尾男主角被警车带走即意味着好莱坞梦的破灭。女主角的塑造也是一个亮点，在犀利贪婪的表象下，不经意表露出的防备、畏惧和一点点退让似乎是她的内心流露，在艰难的世道下，披上盔甲才能更好地保护自己、利益自己。然而成也犀利败也犀利，过剩的锋芒最终导致了她自己的毁灭。

7.8看本片让人想到了爱玩的八位机《坦克》游戏自建关卡，搭车远行是地基，剧情则依据个人喜好自由发挥搭建。比如被主角冒名顶替的车主是一个抢劫犯或者变态，也许就成了与魔鬼同行的惊悚片；比如主角不可自拔爱上了抓住他把柄的女搭车人，他们一路招摇撞骗成了亡命鸳鸯的爱情戏；比如主角真的以假身份误打误撞继承了百万遗产，上演了啼笑皆非的喜剧。又比如整个故事只是以主角的身份进行叙述，如果换个角度再次讲述就成了反转剧情。总之本片受限于成本和时长只是展现了黑色电影的一种可能，而光是这一种可能又能让影迷思绪万千开拓思维，这也是本片的独特魅力吧。

【YVR-que】film noir第一节课就被提到的一部充满问题但举足轻重的电影，没想到第一次看就能在大银幕而且还是4K修复。技术问题的确多多，形象干瘪没有弧光（不过vera明显和其余femme fatale不同，霸道！），对白更是被全场观众看成了喜剧。但本片对之后公路片和其他亚种的影响非常明显，同时也包含了众多经典黑色元素（歌厅，人物结局的嘲讽等等）。不和谐不成熟的堆积结果是难以言说的魅力。这也难怪Ebert写了长文撰述并且满星推崇了：-movie-detour-1945

1018Restaurationen2018parl''AcademyFilmArchiveetTheFilmFoundation,encollaborationaveclaCinemathek,leMOMAetlaCinémathèquefrançaiseetlesoutienfinancierdelaGeorgeLucasFamilyFoundation.

一个人的运气能有多背，赶得劲能有多寸；据说是美国第一部公路片，导演是茂瑙《最卑贱的人》《日出》副导；表现主义用光，可信度持疑的自我旁白；《你爱上我难以置信》好听，女人都冷酷；读罗杰·伊伯特《伟大的电影》get到本片；肥内编辑的简介里困惑的假冒之假冒的片子是希区柯克剧场第一季的某集。

真的非常粗糙了，开车那一段正面侧面两个机位都不一样，还反复切了好几次。但是依然有迷人的地方，台词和旁白的金句现在依然不过时，女主和男主的表演风格也算鲜明，摄影和补光的表现主义意味，以及虽然有待打磨却饶有意趣的剧情，这些都是技术和预算限制不了的闪光处，不到一周能拍出来也确实厉害。

6天就拍完的低成本黑色电影，瑕疵挺多却依旧让人感觉深刻，私认为这片子最厉害的地方，就在于全程都是男主一个人向观众的独白，观众很容易就投入主角“被犯罪”的困境和情绪之中，但是回头再想，每个人面对那种情境，却都会说出有利于自己的话，自我安慰、自我同情、自我欺骗，是个值得反思的问题。

。无论那些我们已经习以为常或者现如今已经极其少见的打光、景深、转场、剪辑的手法，还是精妙、细致、到现在都仍然令人捧腹或者拍掌叫绝的叙事方法，这些黑白电影似乎才让我们看到了电影最初和原本的样子。我们看到了将我们宠坏的好莱坞电影的原型，却也能恍然大悟那些所谓现代经典影片的范本。

故事太母本了！（课前可讲+1）这个年代的电影总是在趋向完美，故事、角色塑造、表演、细节呈现等等，都无可挑剔。片子带来的无能为力感，能让我切切实实地感同身受。这样的倒霉蛋，上一次遇见，是在几十年之后的马丁西科塞斯的《下班后》了。当电影能准确地传达感受，就已然太有意义了。

导演用长达50分钟的大闪回和简陋的公路片框架构造了朴实、优美的心理结构，"All I could think of was the guy with the saxophone and what he was playing"，某种意义上的"meta noir"。