毒网/毒品网络

导演: 史蒂文·索德伯格
编剧: 斯蒂芬·加汉
主演: 迈克尔·道格拉斯 / 本尼西奥·德尔·托罗 / 唐·钱德尔 / 凯瑟琳·泽塔-琼斯 / 丹尼斯·奎德 / 更多...
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: http://www.traffic-movie.com
制片国家/地区: 美国 / 德国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2000-12-27
片长: 147 分钟
又名: 贩毒网 / 天地大反扑 / 天人交战 / 毒品交易
IMDb链接: tt0181865
　　在崇尚享乐的现代社会，毒品已成为了美国政府甚为头痛的难题。为了应对日益严重的毒品犯罪和买卖，美国总统发起反毒品战争计划，正直的俄亥俄州最高法院大法官罗伯特·刘易斯（迈克·道格拉斯 饰）由此调任成为国家药品政策管理局的官员，他不仅要面对各个利益团体的攻伐和拉拢，还要应对来自家庭内部的毒品侵蚀；墨西哥南部，恪尽职守的警官哈维德·罗德里格兹在军方某将军的授意下，即将对盘桓这里的贩毒组织展开行动，而他也陷入了毒品泥潭中难以抽身；联邦干探蒙特尔和雷从事毒品卧底工作多年，虽然老牌毒枭卡尔落网，但他们又将和卡尔的妻子海伦娜（凯瑟琳·泽塔·琼斯 饰），这个继承了丈夫产业的新毒品贩子展开抗争……
第73届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) Laura Bickford / 爱德华·兹威克 / 马歇尔·赫斯科维兹
第73届奥斯卡金像奖 最佳导演 史蒂文·索德伯格
第73届奥斯卡金像奖 最佳男配角 本尼西奥·德尔·托罗

《毒网/毒品网络》下载观后评论：

索德伯格巅峰时期作品，奥斯卡史上第一次出现两部最佳影片由同一位导演指导的案例。全片呈现出法国真实电影的纪录片风格，创新的使用了三种滤镜来分割故事和地理位置和气候，黄色代表墨西哥的燥热和无序，蓝色代表美国缉毒局势力下的警戒，无滤镜代表华盛顿区的日常生活。加汉(也是使命召唤10幽灵的编剧)的剧本在兼顾三条故事线压迫感的同时融入角色正常生活的点滴，对生意场上人与人刻画残酷却又极为忠诚。缉毒局长16岁女儿沉迷于毒品并卖淫的场景呈现了与阿诺夫斯基的梦之安魂曲相似但更为胆战心惊的写实感(讽刺)。剧本中有关毒品网络和黑白对错的讨论似乎更加印证了本片有着黑色电影的性质，毒品就像病毒一样无法根除且长期与人类共存，注定是杀敌一千自损八百的战争，强权手腕比不上人与人之间的关爱，开放式的结局承认了邪恶的暂时性胜利。

弥漫着黄的墨西哥，狂热的折磨、焦虑情感、不安的背叛，在一个正义被模糊的区域反毒是争权，报复是利益。被蓝洗刷的美国。苍白的口号、冷漠的情感、疏离的关系。在911后反恐阵势凶猛的自由主义国家真正的溃烂是青年的堕落。而在插科打诨、两瓶柠檬水平静的边界上，一个毒枭家庭遭受的冲击带来一场对峙的失败，一切好像没变，毒品依然横行，坏人依然逍遥。罪恶的网络依旧流通、蔓延。这其中真正的胜利或许只有一个重回常态的家庭，一个夜晚有灯的棒球场。索德伯格借道格拉斯之口对毒品战争的反对就像桑塔格对疾病战争的反对一般，当战争对象指向吸毒者和病人其意义已被异化，人们应该面对偏狭导致的社会性死亡。如果战争必须要打，那这不应是一场进攻战，而是一场保卫战。所应保卫的是那些仍不谙世事的青年、那些弱者，以对抗那以玩具作为隐喻的毒品。

1、警察男主和搭档胖墩在墨西哥荒漠截获毒品被高官A截胡。美总统指派B出任缉毒局主任，B的女儿G聚众吸毒被抓。美警察老黑和搭档漆黑抓获毒贩D，为求豁免D供出老板Z；2、男主假扮基佬帮A抓住杀手S，S被A严刑逼供后交代了所在贩毒集团甲的几个重要成员，男主替A打击甲集团时无意间得知A是甲集团对手乙集团的成员。B发现G在家吸毒将G送进戒毒所；3、Z妻子M雇佣S去杀D，结果漆黑被炸死D和老黑侥幸生还。G逃出戒毒所卖淫换取毒品，B去墨西哥与A会晤回来后与H一起找到正在陪嫖客睡觉的H，胖墩举报A被A带回墨西哥干掉；4、M接手Z的生意派墨西哥毒贩在旅馆将D毒死Z被无罪释放。A被男主举报后入狱被杀。B辞去职务陪女儿参加禁毒互助会。男主向媒体揭露警察和军队中的腐败现象。老黑闯入Z家偷偷在桌子下装了窃听器。

无奈的事实，无奈的世界。多叙事结构电影像我们展示了一个沉重的社会问题--毒品：一条线，法官本要升职去做缉毒官员，想与墨西哥将军合作共同打击贩毒，结果将军就是和毒妃一伙的，打击别的毒贩，自己的女儿还深陷毒品的毒害，面对女儿的成长，法官选择了多去倾听女儿的内心世界；第二条线，美国一警官抓到一个大毒贩的手下，结果线人被杀，搭档还牺牲，就告不了大毒枭，自己只能冲进去，用计安装窃听器，希望能告好友之灵；第三条线，墨西哥警察本来想着做一个好警察，可一个月才316美元，相信的墨西哥将军的话，帮助将军铲除毒贩，其实只是铲除异己，在一好友被将军灭口之后，自己勇敢的站出来，把将军和毒贩的关系抖了出来。把这些点点滴滴联系起来，就形成了一张无形的大网，你可能什么也做不了，还不如照顾好自己的家庭吧。

索德伯格自己肩上扛着摄像机拍摄了这部电影，他的方法即时性和灵活性，赋予了这部电影一种原始的、纪实的味道，也激发了一些伟大的表演。 电影中最精彩的场景之一，就是有一天晚上，克里斯滕森和她在学校的伙伴们喝得酩酊大醉，而她的父母却离开了他们在郊区的优雅住所。孩子们喝着掺有特权和可卡因的鸡尾酒，大声嚷嚷，自以为是，谴责社交活动的虚伪。加汉说到点子上了:那种twerpy式的自我重要性，那种毒品揭开了所有伪装的感觉，给了用户一种别人无法分享的洞察力。

精彩。人物很多，属于慢慢进入状态的类型，在塑造角色上有很多细节，每个人物都很有真实感，利益的网里没有人可以独善其身。手持摄影，粗砺的纪实风格，三种颜色的滤镜。有一幕从黄转到蓝，焦灼的主角，在黄滤镜下仿佛被太阳炙烤着，接着画面转蓝，另一个主角在夜晚寻找他的女儿，冰冷，忧郁，无可奈何，色彩不仅仅区分地点，黄色蓝色都非常准确的传达了人物的内心状态。“华盛顿是什么样子？”“就像……就像加尔各答，有很多乞丐，不过他们都穿高级西装，不会说‘求求你’和‘谢谢。’”电影最后还是给了一个看似充满希望的结局。两个半小时多的时长，却仅仅也是这场“战争”中的一小部分，一切都没有结束，一切还在继续。

摄影师出身的索德伯格亲自上阵，影像方面整体上刻意使用躁动的手持摄影和不加修饰的滤镜营造出粗粝的美学风格与电视纪实感，细节上再依据节奏和剧情内容特点进行幅度上的调整（更加抖动的摄影、更暖或更冷的色调），虽有些挑观众，但这种质地令整个虚构故事因此变得可信。假如按照好莱坞一板一眼的常规拍法，索德伯格反而可能拿不到最佳导演奖。剧本和剪辑的优秀最为突出，无论是编剧还是剪辑师，能将这么多条线索章法分明的排列组合都十分了不起。法官和父亲的角色结合也没看出什么不妥。除了结尾又又又又又回归爱与家庭不是我的菜以外，其他都还不错。

冷色蓝，暖色黄滤镜 紧运镜 感光快胶片 颗粒感 适应题材的表演风格 快速剪辑 手持摄影 开放形式 写实与风格化的摄影手法怪异地融合成一种令人困惑的美感。埃里克.克里斯滕森的演技无可挑剔。分镜头谈话表示不统一的想法，两种色调的滤镜决定氛围、暗示故事内容和走向。几个故事也在最后的镜头实现了主体的统一——卡洛琳的情感不再被漠视，海伦娜的孩子依然无忧无虑，哈维德的愿望终于实现了。灯照亮了孩子们身边的黑暗，铁丝网隔开孩子和外部世界。脆弱纯真要如何面对诱惑危险？答案不言而喻——这就是值得我们倾尽所有以保护的东西。

剧本很厉害了，人物的内心挣扎，几条线交织并行，毒品将这一切串联起来。美国和墨西哥用的画面色调完全不一样，会区别于以往看到的剧情片，但不清楚这样的用意何在。每个人都经受着内心的道德拷问，家庭还是工作，兄弟还是利益。好在最后都做出了看起来正确的选择，你不能跟整个家庭作对，我做不到，在光鲜亮丽的西装之下是想要挽回失败父亲的艰难抉择。你玩过棒球嘛，大家都玩棒球。我只希望在晚上的公园有灯光也可以看到孩子们的娱乐。毒品之下没有绝对的赢家，只是做自己力所能及的事情～

没有大快人心，没有刺激枪战，这是一部很严肃的思考毒品问题电影的作品。严肃到甚至不能用反毒品三个字，正如道格拉斯放弃就职演讲时所说，我们如何能对自己至亲之人宣战。电影名如同故事结构。毒品网络，电影叙述了网络中的众生相，反毒局长，他的女儿，道貌岸然的毒贩，缉毒组，州警，和另一毒贩帮派沆瀣一气的将军。毒品问题绝不是生产端的问题，更大的问题在消费端。而消费端的无聊、烦恼、找刺激，甚至时尚，是人性中永恒的一部分，毒品只是进一步放大了。电影如果再紧凑点更好。

影片分段平行叙事，一部分是有关墨西哥的毒枭，一部分有关美国的青少年吸毒已经缉毒办案法院庭审。导演尝试用多个人物去勾勒一个从墨西哥到美国的毒品网络，夹杂利益，财富，背叛，堕落的负责人物关系。野心不小，可是总感觉少了一些从容不迫。最让人感触的是卡罗琳的部分，美国的青少年吸毒问题，触目惊心，还有什么比花季少女凋谢更让人悲伤的呢?这在当下中国是难以想象的。

近几年看过的最开放式的一部影片，无论是背景，剧情，结局都看似松散其实完美交织。像一盘棋局，每一个角色，本尼西奥，道格拉斯，泽塔琼斯的精湛演技并非单纯给棋子上色，而是更形象化了不同棋子在网络够局下的意义。棋盘上每个区域都有明争暗斗，每个棋子能够暂时解决各自区域的表面问题已属不易。在目前缉毒抗毒反毒的形式下，是否会存在一位棋局之上的操盘手？

我一度以为自己版本下的不对 然后才发现电影确实用了三种色彩滤镜 来放大城市特征 墨西哥的燥热黄 加州的灰暗蓝和华盛顿的无能白 是个难得的案例。好是好 铺四条线 政客警察毒枭和搞不清楚人生意义而嗑药的小年轻 面面俱到 但电影做到这份上 丢掉了想象 只留下宏观层面的现实意义 所以索德伯格终究成为不了auteur.