午夜凶铃

女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川（松岛菜菜子 饰）的关注，她决定调查这个事件的真相。 　　浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院，于是她找到了出租那盘录像带的旅店，也租了那盘没有名字的带子，打开录像机，极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。 　　浅川的前夫高山（真田广之 饰）此时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去……

《午夜凶铃》下载观后评论：

片子久负盛名，但我确实是第一次看。毕竟“恶名昭著”，看时多少还是存了敬畏之心，不过就电影剧情来说，未免让人觉得失望，老套、不严谨、漏洞太多，并且从头到尾都没有一个血腥的镜头，在我这个历经众多重口味片洗礼的观众看来，大概也只有配乐和创意可称亮点了，每当如同猫爪挠玻璃的bgm响起，我能明显地感受到生理上的不适，不是jump scare却仍能让你神经绷紧，脑门出汗，这几处也是全片最吓人的地方，姗姗来迟的贞子小姐反而杀伤力不强，冲击力太弱，效果显然不如前戏。日式恐怖主要胜在氛围，能够在故事背景中完美地体现传统文化，穿插邪异传说，虽然大多数时候怪到极点，让人费解，但总能抓到精髓，引领先锋。本片出镜的美女不少，但只有松岛菜菜子是全方位无死角的美，集靓丽与婉约于一身，简直就是大众理想型女神。

终于得以回顾这部鼎鼎大名的童年阴影，10年前初中时通读原著小说时被吓得够呛也不敢染指原片，可如今回顾完后才发现惊吓度几乎可以忽略不计，最恐怖的爬电视现在看来也甚至不如世界奇妙物语里的某些恐怖桥段。然而摒除这些本片还是尚值四颗星的，全片娓娓道来讲故事和侧重心理渲染的手法值得称道，并且具有一定的开创性，破解怨灵杀人背后的诅咒谜团这种套路为后来的无数恐怖片奠定了教科书级别的叙事手法，松岛菜菜子作为主演的颜值和演技更是自然不用说了。电影尴尬的地方还是在于和原作小说的比较，片中几处颇具亮点的设计（诡异的电视录像，山村贞子的身世疑云等）都还是来自于原著中的设定，电影对大量设定没有做过多交待（比如贞子的阴阳人身份）可能是为了续集考量，但全片看起来寥寥的对白就显得过于单薄了。

把对这部片子里的录像带的恐惧延展到了对这部电影本身的恐惧正是成功之处，遗留下来的影像作为人类生产制作的物品，因为具备了类人特点而引起人的恐慌，这个道理和《小丑回魂》《死寂》等电影是类似的，通过荧幕再现和复制品批量加工的再传播方式来扩散这种恐慌，其根源还是存在于工业时代人对自身的疑惑与不确定，但高山在判断“贞子的父亲是伊熊教授”后改口说“贞子的父亲或许不是人”让故事陡然有了克苏鲁味，大海、贞子的母亲与海交谈、林间小屋、水井等意象都是经典的克苏鲁元素，这就把恐怖气氛的来源由人内部的脆弱推向了外部广阔的未知，而人的面对未知的好奇心才是恐怖片最重要的部分，不光是在建立心理预期，也是让观众在对电影未知内容的探索中得到满足。

慕名而看。其实不以惊吓作为终极目标，比起「探索人性」这种万金油式的主题定位，更微观的切入点是对录像带时代复制-传播这种链条的恐惧，因为简单的逻辑背后有其粗暴性。用异能去回溯前史实在欠缺一点合理性，但制作层面的技术是非常扎实的：恐怖录像带里简直是一部实验短片，回忆志津子的段落用黑白加手持拍出一种脆弱感。多种转折的结尾令人惊叹，给出了极度丰富的母亲形象：从用爱抚慰亡魂，到以爱之名牺牲他人。能创造出贞子这样拥有极强生命力的电影形象，本身就是一种成功了，越来越觉得电影能否深入人心，靠的不是补短板而是拼长板。

小的时候被她从电视里穿越出来的场景瞎出了心里阴影，一直不敢看，知道毕业工作后和老同学住同一个宿舍的时候闲来无聊又重温了这部经典，发现真的非常不错。整个故事情节线路非常明确，有一部诡异的录像带，传闻看过该录像带的人在地球上的时间就会进入倒计时，不巧的是女主身边的人也看了录像带。女主为了找出原因也看了录像带接着根据录像带的内容去寻找而带来的一系列剧情，结尾非常精彩，合理解释了男主被来自电视里的你带走的原因而女主没有，看完让人细思极恐，个人感觉效果并不比短片调音师的结局差，是悬疑片里绝对不能错过的佳片

女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带几天后相继死亡，女记者浅川想要探索真相，她参加了友子的哀悼会，找到了她们之前住过的旅馆和录像带，看了录像带后她也被诅咒了，她找前夫帮忙，他们通过资料找到了贞子的父亲，得知了贞子生前可以用意念杀人她的父亲在井边杀了她，她俩找到了那口井并且找到了贞子腐烂的尸体，浅川破解了自己的诅咒，她的前夫没有逃脱，最后被爬出电视的贞子吓死了【日本经典恐怖片，在拍摄手法音乐渲染上来说还算可以，剧情设定比较无趣】［日本东宝株式会社］

更接近以家庭為核心的懸疑片，怪不得好萊塢一下就相中了，雖然直接以男主通靈揭密比較偷懶。錄像帶、監視器、照相機之類的人工制品可以連接目力所不及的世界，這種恐懼對今天屏幕與網絡已經完全融入生活的人們來說大概已經消失了，甚至二次元文化正是在不斷嘗試把屏幕中的事物帶到這個世界中，因此貞子破次元而出的一幕被祛魅後反而從「侵入」變成了「迎接」。「對著大海呢喃非人的語言，生下奇怪的孩子」之類的設定，在今天肯定會和克蘇魯扯上關係吧，貞子的真實身份原來是深淺者。

很多人觉得是音效让这个片子变得恐怖，但我还是觉得这个音效恰恰就是影片的扣分项，人物说话声音太小听不见，而关键镜头的恐怖音效又太大声，其实蛮破坏视听体验的，我为了听清角色说话调大了声音，然后冷不丁一个jumpscare出来那个声音把我震得头晕……以及很多地方的背景音乐也很莫名其妙，在很多比较日常的桥段非要用很恐怖的音效，而在比较需要制造不安气氛的地方你的背景音乐竟然变得……欢快？？？以及片尾那个电子乐BGM什么鬼，贞子蹦迪吗

浅川抱起贞子头骨是最温情一幕，母性的光辉照亮漆黑的洞底，甚至间离黑发的恐怖效果，但高山龙司的死亡使反思突然转向「复制」的技术伦理，包括电视屏幕作为死亡和诅咒的中介物，反映了人类对技术发展的恐惧心理。历史影像和录像带段落简洁有力，和志津子父亲的故事一起可能还包含对媒体和人性的质疑与反思。真田广子的表演有点怪异，可能也是因为他和贞子以及博士的故事都挖掘地不是很充分。结尾很自然地联想起《楢山节考》。

终于把这部电影给看了，也许是我不在那个我会害怕的年龄里去看了它，今天看来，它并没有传言中那么可怕，除了那个经典镜头——贞子从电视里爬出来一步步逼近你，的确挺让人发怵的。这样说起来，“恐惧”也算是贯穿全片的，因为在第一台电视机出现在画面里时，我就一直在做着看到这个画面的准备，几乎在脑海里回旋了十几遍了。但不可否认对我来说，它也算是一部优秀的恐怖电影，里面的灵异元素可比西方鬼片中灵异元素吓人多了。

其实镜头语言非常讲究，画面构图和氛围营造一丝不苟，松岛菜菜子的表演也很出色，压抑焦虑心潮暗涌的单亲妈妈，对孩子深沉的爱和对前夫残留的爱，都很准确，真田广之稍微浮夸了点，不过他的帅脸还是可以成立的。甚至录像带本身都做得很像当代艺术，贞子妈妈那段古早录像也做得非常有质感。总之这部电影由于太过吓人被忽略了艺术性，实在是有点委屈了。

多年前一口气刷的系列电影，结果现在的自己理所当然地忘记了。为了弥补经典缺陷，这次自己特意“引诱”表弟在阳光明媚的下午重刷，他果然上当了哈哈，和我连着两天刷完了四部。这个故事线以及情节自己也慢慢想起并记在脑子里了。恐怖指数的话，其实还好，大概是因为自己以前看过了，对高能情节有模糊的预警。

神隐世界的故事巧妙安置在现代社会中讲述，在视觉效果上虽惊悚但谈不上恐怖，但被渲染的气氛非常走心，这是这部能够成为经典日本恐怖片的关键，内心的恐惧比视觉上的恐惧要吓人的多。从电视机里爬出来的贞子画面更是经典，引领了亚洲午夜鬼片的走向十余年，成为包括我在内无数人脑海中挥之不去的梦魇。。。