布偶寻踪

在繁华的20世纪80年代纽约，木偶艺人文森特（本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 饰）的世界在儿子埃德加失踪的那一刻彻底崩塌。他沉浸在无尽的绝望和自责中，每个日夜都在苦苦寻找那个曾经欢声笑语的家。
　　儿子埃德加画下的蓝色怪物木偶埃里克，成了文森特心中唯一的慰藉。他坚信，只要埃里克能够登上电视屏幕，那个失踪的、曾给他带来无尽欢乐的儿子就会回到他的身边。然而，在追求这个信念的道路上，文森特的疯狂行为逐渐让他失去了家人、同事，甚至是那些曾试图伸出援手的侦探。
　　在无尽的孤独和黑暗中，埃里克成为了文森特唯一的盟友，陪伴他踏上了寻找儿子的漫长征途。这是一场充满爱与绝望的旅程，让人不禁为文森特的坚持而动容，也为那个未曾归来的小小身影而祈祷。

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不能说它完全没有感人场景，也不能说表演有点过火的BC已不适合演这种问题天才，只是剧情实在是又一次白左癌晚期症状大集锦，典中典包括不限于： 「穷鬼好人多，阔佬坏人多」 「基佬好人多，警察坏人多，好警察最后能破案靠搞对基」 「黑人好，坏人白，亚裔是没有男性也没有声音的背景板」 「要么搞专供有钱人的建设，要么自由地嗑药乞食邋遢偷摆烂，没第三条道路」 「同事前途和项目前景关我屁事，我就要搞事，因为我是主角天才还有病」 「家庭责任和遇事理性关我屁事，我就要关键时酗酒嗑药，因为我是主角天才还有病」 「集体游行呼吁正义关我屁事，我就要借机霸屏霸唛跟我家孩子唠嗑，因为我是主角天才还有病」 「我看不起你们的臭钱，所以我求你要钱时你他妈得听我好好骂你然后把钱拿过来」 八年了，他们还不明白为啥懂王能当选。

一个孩子的失踪引发成年人的自我救赎和成长之路，很多时候孩子要比成年人的情绪和心态更稳定，原生家庭的问题会导致孩子未来人生的问题，这是文森特家庭的真实写照——酗酒自负和恐惧。所谓心智的成熟和成长并不是年龄和阅历可以决定的，如果故事单纯停留这个视角去表达会更有说服力和观赏性，但导演贪心，恨不得世间百态都融进去，另一条由警察引出的故事线在揭露讽刺社会权利的阴暗面，同样是丢失的孩子，从起点就已经决定了结局。但支线的表达和主线故事并没有融洽的结合，仿佛在看两部戏，不舒服不抓人不过瘾。另外，全篇的美术设计运用了大量的蓝色调，调配了不同饱和度的蓝和互补色，非常符合故事的气质和情绪，直到最后一刻，改变亮度和色彩的范围来表达人物弧光的转变，不得不说导演对色彩的运用和审美的品格是非常出色的。

daddy issue 性别 肤色 阶层如何能做到每条线索都强硬扭在一起的，颇有炸厨房组所有食材一起下锅的风范。前几集无聊且不知所云，后面各种反转跟男友七夕送你拉菲草礼盒一般拉了坨大的。最恶心的是男女主身份应该对调吧，男主超雄易怒 小孩丢后幡然醒悟要爱小孩了，大鼻涕流到嘴里知道甩了；相比之下男主老婆顾家顾小孩最后出轨还带球跑了，简直是一个为了衬托好爸爸形象而走向反面的工具人。冻鸭爱歌颂英雄母亲，这整个就是一个套壳的白男英雄啊，网飞有种花钱请大牌了就要全部给你们看出来的意味儿，剧本完全服务于男主也不过脑子的。我相信请一个女大腕儿也可能这样（谁知道呢）但奇异妈妈总比奇异爸爸令人信服吧？还有啊，这个eric，芝麻街都不屑于告侵权的，说吓人嘛也不吓人，设计感嘛也没有。纯丑。

奔着卷福看的，靠卷福撑起了整部剧，给7.5。 宣传是悬疑剧，但也没有太悬疑。 在我看来，这就是一个童年过得不好的中年男人，太缺爱了，长大后也没有做好父亲的角色，通过酗酒来逃避童年的创伤，最终吓到了自己的孩子，孩子出逃了，父亲在寻找孩子的过程中完成自我救赎的故事。 在80、90年代的成长起来的孩子，有很多都是不知道怎么爱自己的一代，童年缺爱，没有自己想要的童年，甚至这些问题到现在00后、10后也还有。 但这些都已经是事实，我们没办法回到过去改变父母的养育方式，只能做好自己。 过去没有得到想要的爱，轮到我们做父母的时候，可以把我们认为正确的，适合我们的方式，做好。 不要继续用上一代的方式继续养育下一代，这就已经是很大的进步了。

在繁华的20世纪80年代纽约，木偶艺人文森的世界在儿子埃德加失踪的那一刻彻底崩塌。他沉浸在无尽的绝望和自责中，每个日夜都在苦苦寻找那个曾经欢声笑语的家。 儿子埃德加画下的蓝色怪物木偶埃里克，成了文森特心中唯一的慰藉。他坚信，只要埃里克能够登上电视屏幕，那个失踪的、曾给他带来无尽欢乐的儿子就会回到他的身边。然而，在追求这个信念的道路上，文森特的疯狂行为逐渐让他失去了家人、同事，甚至是那些曾试图伸出援手的侦探。 在无尽的孤独和黑暗中，埃里克成为了文森特唯一的盟友，陪伴他踏上了寻找儿子的漫长征途。这是一场充满爱与绝望的旅程，让人不禁为文森特的坚持而动容，也为那个未曾归来的小小身影而祈祷。

1.立意、演员、台词剧本都很好，就是节奏很有问题，叙事不够紧凑，很无聊！！！！！搞成电影就行了。。融合zf、种族、lgbt、城市治理等各类社会元素。2.有一说一，埃德加真的非常松弛，最后比赛跑确实蛮感动，但是失踪了回来好像人还胖了一圈？？《重生之我离家出走挽回破碎家庭，拯救堕落父亲》3.如果是我制作，我会最后放那个男孩下水管的画面，一切都是老爹磕嗨的一场梦罢了，老婆跑了，小孩四了。这还差不多，哪有这么容易啊？4.可惜，家长们尤其是中国式家长是看不到这种片的，自燃米有警示意义，只会让我们觉得可悲。5.为什么告诉我是惊悚悬疑！？？？？！早知道是这样我就不会看！！！！

全员失智了是，没见过这么蠢的警察还有男主光环，一开始查案只会听磁带和看录像带，其它只会抓人回来，一抓一个错；后面发现了重要的嫌疑人线索和孩子绑匪都来要赎金了，好意思跑去找老情人DP，孩子不管不顾的：最后就靠老情人一下翻盘…我…卷福失智也不说了，勉强算你为了整体八股文的排布，铺垫反转后期人生大觉醒。孩子是怎么回事啊两个人掉下去，一个人死了，一个小孩还能把下水道盖连大人都觉得重的井盖抬起来，全身上下干干净净去人家店里吃早餐………真的所有细节都满脸问号啊这个剧。铺排了太多想讲的元素 最后还能一次性生硬得讲完大一统。唯一喜欢的是镜头语言，美术很细腻，场景挺美。

所有的故事都是从“我可不可以让我九岁的孩子独自一人穿过几个街区去上学？”展开的，所有人都告诉文森特不可以，所有人都指责他是个自私疯狂不负责任的父亲，连同他的妻子和他心里的怪兽。而随着另一个男孩的案件展开就会发现外部世界同样一团糟，充斥着肮脏丑陋的犯罪和歧视。 整部剧充讲述的都是令人沮丧的不完美，少有温情。失败的鸡同鸭讲的婚姻，缺乏沟通的亲子关系，戒不掉的不良嗜好，至亲离世，被歧视的身份和性向…全部被包裹在看似温柔的80年代的色调中，却令人致郁。而最终除了剔除一些“社会毒瘤”之外，真正令人看到阳光和希望的还是每个人的“自我救赎”。

文本问题巨大。散，稀碎。看得出来作者既想写财阀毒辣又想发展扭曲家庭关系的线，收又收不拢。通常是一条线刚铺垫好准备发展，就切到另一条线了。BC的角色毫无新意，甚至还借鉴了Melrose——说实话，演员本人也总是走些破碎脆弱美强惨的路子，浮夸做作。由于两条线铺展比例差不多导致收尾不得不草率。如果说两条线有什么照应，那就是Eric从地下钻出来说的那段话。但是很明显编剧未能将两条线整合在一起。不知道编剧是出于什么原因为了强行给Vincent加弧光而将社会议题弃之不顾，一种走着走着忽然掉沟里的突兀感。

2024.06.03-06.14，二星三星之间，10分给5分最多，奈飞没出过什么好电视剧。如果不是卷福绝对不会看。这种故事容易陷入开始悬疑到头，越到后面越平淡俗气的节奏里，节奏太差，中途都在快进，毫无吸引力的描述方式，所有故事元素都无新鲜感，卷福的角色好像又一个“梅尔罗斯”，孩子妈妈这个人太讨厌了，小朋友演技差，一个失踪案又变成了社会批判，导演和剧本非常一般，按对卷福的评判标准来说实在属于烂片，立起来的角色其实只有黑人警察和失踪黑人孩子的妈妈，以及夜店老板。

非得强调一些zzzq的有色人种和lgbt 这是在洗脑嘛 非要糟蹋好剧 卷福演技可以的 这个城市可是从执政人员开始烂 但总有一些好人 孩他妈说自己怀孕然后被骂fxxk u的时候笑死 还好小朋友碰到了好人一点防范意识都没有好离谱 所以那女的摔下去死了 孩子没事？ 靠父爱真的找回了儿子 穿eric衣服的发言的那一段好感动 黑人jc真是高光 解决了一个大案子 要永远怀有希望 做个善良的人

拍得非常好的一部剧，我不明白为什么这么低分，现在我看到才只有6.9分。 总体上感觉是一部反抗父亲，但其实又是希望被父亲看到和理解的一部好剧。很多片段很触动我。 剧情交织时代背景，纽约的地下世界引人深思，这群无家可归的人就像不被父亲和政府看到的孩子，流离失所。 难道我们成为了大人，就应该懂得一切应该怎么做吗？没人教我们什么是对是错啊。没人教我们遇到一些天大的困难和误解如何处理，以及沉重的痛苦如何排解。有时候我们只是需要拉一把，需要被看到，被听到。