地球之夜

本片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。洛杉矶晚上7:07，假小子司机柯基（薇诺娜·瑞德WinonaRyder饰）载着她的客人维多利亚（吉娜·罗兰兹GenaRowlands饰）回酒店，恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基，然而柯基却告诉她自己想成为一名机械师……纽约晚上10:07，黑人青年尤尤终于拦到了一辆的士，却发现司机是一名根本不会开车且语言不通的外国老人赫尔穆特（阿明·缪勒-斯塔尔ArminMueller-Stahl饰），尤尤只好主动提出由他来开车……巴黎凌晨4:07，年轻的黑人司机把两名出言侮辱他的非洲乘客撵下车后，上来了一位美貌的盲女（碧翠斯·黛尔BéatriceDalle饰），他立即对她产生了好奇与怜悯，却发现她比自己更能在这世界上辨明方向。……本片由贾木许自编、自导、自制而成，他在大约八天内完成了剧本创作，各个故事发生的地点则根据他想合作的演员而定。电影原声带则来自于他的老拍档民谣大师TomWaits。主演：吉娜·罗兰兹 薇诺娜·瑞德 阿明·缪勒-斯塔尔 罗西·培瑞兹，地球之夜电影高清在线观看、迅雷下载。

《地球之夜》下载观后评论：

五段小品，最喜欢赫尔辛基，其次是纽约，罗马一段似乎是为了满足贾木许在片子里植入文化icon的癖好，从这方面说，我们对贾木许喜欢镜头中将空间景观处理为为亚文化陈列馆的脾性很熟悉了，而在这之外，贾木许对于个体情感的关注与凝视似乎集中在人与人之间不可相互理解的终极绝境，在最后一个故事，乘客在司机的悲剧中获得了心灵的某种洗涤，他们认为他们朋友的悲剧不值得一提，但我们看着影片最后一个镜头：日出时刻的雪国，一个人瘫坐在门前，家庭崩塌，我们又怎能断定司机的经历要比此刻的男人要悲惨呢？贾木许的台词同样具有特点，他很喜欢通过用一种“被搁置”的尴尬感造成情景的延宕，从中赋予将某种荒诞性与真实感融合，，让整个情景“冷下来，从这个方面说伍迪艾伦仿佛巴不得以自己的视角“强制干预”戏剧场面的每一个毛孔，俩人处理的方式有别。

喜欢贾木许镜头和色调把握的沉着，以及叙事的留白，不会把故事说太满，也不会说破，想要表达的东西没有标准答案。比如，洛杉矶的少女司机，梦想是要当一名机械师，会拒绝比弗利星探的邀约，你可以从女性主义角度读解出身份成见的模糊与分化，职业女性的意识觉醒，也可以对好莱坞速成型的消费文化开展严肃的批判，还可以奚落电影工业的明星制造；纽约的司机则直击大都会移民文化的去疆域化，或者少数族裔扎根纽约的艰辛；巴黎的司机少不了提一提宗主国对于殖民地的文化渗透，或者拒绝同情的弱势群体如何与别人、以及自己的自尊共处；罗马的司机就是一出荒诞喜剧，罗伯特·贝尼尼还是《美丽人生》和《爱你如诗美丽》中的样子，同样也少不了神父忏悔梗和梵蒂冈梗；赫尔辛基则是阴郁的北欧大家一起哭惨，沉默的人总会讲出更悲伤的故事。喜欢这种观念的迷宫。

可能和贾木许的另一部《咖啡与香烟》性质相似，当然比起那个我更喜欢《地球之夜》。结构较平庸，通过出租车司机与“时间”两个元素串起五个氛围不一、立意各异的故事。但五个故事每一个都很精彩，有对理想的坚守，有大都会的疏离，有尊重与平等，有无厘头的喜剧，有生活的苦痛（用更大的悲伤化解悲伤）。车内压抑的视角放大了司机和乘客的行为与情绪（演技优劣也一目了然），使得他们之间交互的亲密度超过其他陌生人，这正是故事开始的地方。摄影构图配乐很有意思，贾木许的台词写得也很好玩，一种冷冷的恰到好处的幽默。从《长假漫漫》到《Coffee&Cigarettes》再到《帕特森》，贾木许的风格一直没法被我很精准地把握，这导演有点意思。

谈不上多大的感触，但是5个城市去过3个，代入感真强。洛杉矶就是个娱乐之都，阶层差异大，所有的故事和环境都是关于明星和百姓；虽然纽约没去过，但能感觉到布鲁克林的气息；巴黎是无可挽救的浪漫，即使是盲人，我看到的全是浪漫；罗马的历史积淀是来自罗马帝国骨子里的，即使刻意营造了主教的身份，也丝毫不显得突兀，这个城市好黄的灯光，代表的是历史和文化，纽约的霓虹灯再繁华也代替不了这个味儿；赫尔辛基…真的好冷，至少从这个厂子里还没有找到一定要去的理由，有机会可以去看看，毕竟并来在五个城市中的一员，也是大城市

就我个人而言，我觉得把五个毫不相关的故事按照出租车与世界时钟的关系并列串在一起显得有些讨巧与偷懒了。五个故事中rome Brooklyn和paris的故事比较有意思，德国人一上一下生疏地开着taxi踏入了于他而言未知的new york city，话唠把自己的墨镜戴在了死去的神父眼上，黑人司机面对如自己一般的弱势群体时产生的恻隐之心反而被不屑一顾（因为他太汲汲于身份的认知认可，而盲女却自信豁达且张扬）在车内的狭小空降中，作者想要讨论的很有多。

最喜欢第三个盲女与非裔出租车司机的故事，"盲人通常不是戴墨镜的吗""是吗 不清楚 我没见过盲人" "如果你这么聪明那我问你一个问题 我是什么颜色""我才不管什么颜色""但是人的肤色是不同的""我不管你是绿色还是…像个蓝色的萝卜 对我来说 颜色什么也不是" 真的太酷了另外话痨司机和主教那一章也很妙，话痨起飞，完全不管主教发病，像是把人家直接话痨死掉。这很像是在讽刺不管不顾只一心发泄表达欲的创作者哈哈哈哈。最后音乐真真太棒啦！

午夜狂奔推引 2020-6-30 地球之夜，百态人生。我们那么相同（都有各自的烦恼，各自的喜怒哀乐），我们又那么的不同（世界上没有完全相同的人，也没有互相完全理解的彼此）。正因为如此，我们不得不孤独（无法完全被别人理解），也正因为如此，我们矛盾是永恒的存在（彼此无法相互理解），我们采取了妥协的方式，尝试理解对方，让矛盾得以落幕，或激烈，或悲壮，或悲伤……生活就是，有时候我们笑笑别人，有时候别人笑笑我们。

非常有趣的时空关系，同一时刻发生在不同城市的故事，但都发生在几乎相同的出租车狭小空间里，看下来渐渐会觉得不同地点的元素都只是附加于结构上的，远不如出租车这一核心的符号稳固。出租车本就是复杂的意象，出租车在城市里漂浮永不着陆，可相对于出租车而言又是乘客在来来往往，电影提取的便是这相对状态下的漂浮的永恒空间，现代的诺亚方舟。技术值得好好研究一下，围绕汽车里里外外不过几个机位，影像却设计得极其丰富

7.5Just a night, a normal night. Things happen, no one can hide them.种族“黑人乘车”不同社会阶级的黑人/一般人的观点“关于盲人”/意大利人的talk talk talk，异装癖，变性人/欲望的忏悔/理想与现实“我之前和你说过， 我想当机械师”/个性/痛苦与遭遇/对待生活的态度，“我是小丑”

五个发生在夜晚出租车上的故事，每一个故事中都有着不同的人和不同的风景。别样的是，他们都一同愤怒一同悲伤，人类的情感仿佛在这一刻失去了边界，回归到了这一辆辆狭小的出租车上。似乎拍摄低成本电影出身的导演，对汽车有着一种深深的迷恋，这是一座移动的封闭空间，拥有着无穷的想象力。个人还是偏爱第一个故事，女孩桀骜但又饱含对未来的热情，如同洛杉矶这座城市，年轻而富有活力。

只看了Winona Ryder一部曲就看不下去，这不是我喜欢的风格。虽然说不要在看电影前先看评论，这样看电影时会先入为主的把负面评论代入或者自动美化影片，但是贾木许真的很刻意，角度切换的也很僵硬。Winona Ryder和Gena Rowlands在机场外面各自打电话看得我好尴尬。恭喜Winona Ryder入选我心目中“姬圈天菜top榜”，老公好帅鸭

同一时间发生在地球上五座不同城市里出租车司机与乘客的故事这一构思很有趣，最喜欢的是发生在洛杉矶的那一个故事，年轻的薇诺娜美的不可方物，并且pretty cool,大爱片中的这个角色，另外，本片还给我一个惊喜，就是在纽约的那个故事里惊现年轻时候的炸鸡叔，颇为搞笑，也许是他在他在毒师和律师中角色太过深入人心，让我一下子产生了时空错乱之感?。

深夜旧金山、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的士司机与乘客的一次短暂遭遇。五个小故事，有素昧平生却共通的艰辛、敏感、好奇、怜悯、温暖和渴望理解；有与城市特质有关的移民、流动、疏离、漂泊、孤独、多元、社会缩影和人情冷暖。“当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金；当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒”，配乐来自民谣大咖Tom Waits，加分。