PTU/机动部队

任达华饰演的PTU警官展与[loldytt.com]邵美琪饰演的警员Kat率领队员在尖沙咀进行反黑巡逻，他们发现沙展肥沙在餐厅外受袭，并在混乱中丢掉了自己的佩枪。展受肥沙所托，要于天亮前替他把配枪找回，但因此却引起PTU队员意见分岐。遵纪守令的Kat要将此事报告上级处理。CID帮办Madam张接手江湖人物马尾的谋杀案，怀疑肥沙嫌疑最大，她要限时将肥沙捉拿归案。在静寂的夜幕中，警察中人际间的内部矛盾、针锋相对的行动一一涌现，每组警察人员都在努力找寻自己的出路，希望在天亮前给事情来个完美的解决。然而到最后，原来发生的一切都不能在掌握之中。一个夜晚的开始，也就是一个故事的序幕。长夜漫漫，他们到底要何去何从?

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所有的线索在四点时分的广东道收束到极致后一触即发的畅快感，四名抢劫运钞车的中国籍男子不期而至，误以为秃头与大眼的决斗枪声是警方所为，惊慌失措地掏出武器，不料已陷入火力网。外强中干的肥沙为遗失枪支一事担惊受怕一晚，为寻回枪支无奈为黑帮决斗牵线搭桥，却在同一后巷被滑倒后意外拾得枪支。展哥江湖义气，为肥沙奔走一夜，只因穿着这件制服就是自己人，直到最后方被说服。（警员们不言之中，默契十足）战斗在夜幕下的美女广告牌进行，音效经消音处理后只剩下背景电音和沉闷的枪声，配合香港街区夜晚的无人空旷感，与当初游览时感觉相似。片中警察沉默地施暴，心思缜密不留把柄，压迫感比黑帮更甚；结局警方无一人受伤，黑帮劫匪们死亡，事件真相被肆意涂改；最后一幕打碎车窗偷零钱小孩孤独地骑着脚踏车；可见其中的反英雄色彩。

寻枪的发展方向一直是错误的，既不是马尾手下也不是秃头拿走了枪，枪并没有丢，只是掉了出来，捡起来就是了。所以当肥沙绕了一大圈终于在起点找到枪后，他自己也笑了。然而若不绕这个圈，肥沙还能找到枪吗？有了这样一个“宿命”的前提，回顾影片我们就可以有更深的理解。马尾是被大眼手下干掉的，也就是说在火锅店不管马尾是否惹怒小伙子，即使他主动给小伙子让座，也难逃一死。然而，若肥沙在火锅店外不与看车的阿威结怨，他的车就不会被泼漆，这样一来，车的命运似乎是可以改变的。再比如说Kat，她原本不想参与寻枪，但在追踪“车玻璃案”的过程中还是阴差阳错卷了进来，并在枪战中发挥了很大的作用。什么是偶然，什么是必然？什么可以避免，什么不能避免？

把凶狠拍得如此冷静，真的很杜琪峰了，低角度照明，大光比的布光，潮热狭窄的巷道，拥挤的游戏厅，脏乎乎的馆子和冰室，干瘦的杀马特小弟被剃光剥光囚禁在铁笼里，交错的叙事线索，荒诞讽刺的结局，一个寻常又不寻常的夜晚过去了。一直觉得任达华长得很慈祥，但扣着脸低角度仰拍，加上硬朗的光线，面无表情的看着镜头几秒钟，阴狠就透出来了，非常有威慑力，什么话也没有抬手就是巴掌，左右左右，一下接一下，纹身的光头小弟最终委屈的满眼泪花也不敢反抗。简洁有效的调度，张力十足。套用一句土嗨流行语：社会我杜哥，人狠话不多～～～

一反香港警匪片的逻辑，争斗的起因被完全忽略，凸显的只有行事规则与气氛，也正是在这样的悬念制造中，导演的个人风格得以全然发挥。习惯于常规电影的观众一定到了最终枪战仍然是懵的，搞不清这些人的关系。而末尾的警察报告，忽略了所有的来龙去脉，只给出最简单的一个故事或曰说法，这无疑告诉我们，所有的事情都分为可知的和不可知的部分（真相与伪真相）。那个骑车一直在凌晨的街上的晃来晃去的小孩，可以做很多解读，相对恰当的解释也许是，他就像真相一样不易捉摸，我们只得到片面认知。

警匪其实是一类人，行事风格是相同的，老百姓对他们的态度其实都是畏惧私底下是咒骂，还有就是呈现出来的结果并不是真相，里面的枝蔓很多，有一种很荒谬的感觉，因为最后摔倒后竟在垃圾里摸到了自己的枪，一切因为失枪引发种种事故，最后竟然这么荒谬。马尾哥在饭店中刀后，劫到车（自救）后撞车时险些撞到自己小弟那个巧合也是够荒谬的，有点好笑。肥沙给大眼打电话后，大眼看见秃头后，叫肥沙，和后面机动部队的及时赶到秃头叫肥沙这么反转也是很有意思。

喵了一眼其他导演的机动部队，才反应过来杜琪峰将他眼里的ptu气质拿捏的死死的，帅是真的帅，剧情是真的突然又无助，一开始觉得夸张入不了戏，即便是达华林雪也还好，有点突然哈哈哈哈哈，当然我特别喜欢的还是这里的灯光运用，舞台灯这一块从头顶打下来的，他将香港空间变成舞台，注入的舞台明确着要看的东西，明暗分明，升格是真的帅就是有点多，不过这气质是真杠，很帅是真，缺点是有.摄影，人物很强.

天亮之前在城市里用力奔跑 然后抵达事先早就规划好的黑色宿命 不仅限于一个封闭的系统内部而用切实有生命力的空间环境打造黑色风格 浪漫夹杂在模糊警匪界限的叙事里 枪作为最明显的意象直指困顿在原地的人物 上下等级严密的权力制度与情义始终在不断抗争 但最后却偏离世俗意义上的正确而共同滑向自我利益膨胀中开启的保护机制 HK在黑夜里下坠 而“我”欲乘风归去

极具杜琪峰特色风格的电影，光影布置得极好，阴森森的冷光源出现在景框里，凸显出游离在黑白之间的警察们行为，叙事方面像盖里奇，多线叙事最后机缘巧合聚集在一起，叙事了一个极具黑色幽默的寻枪故事。对话是极其精简，用镜头语言交待大部分信息，不过我最喜欢的还是杜琪峰的枪战人物场景调度，以静止的镜头以及静止的人物方位凸显出极具张力的“动”。

很好看···想不到这样的片我居然还是因为抖音才回头看的。片里被泼油漆的车太bug了，挡风玻璃一会儿有油漆，一会儿没有···这油漆好任性。戏剧冲突最有趣的地方还是最后决战的时刻，所有人都“求仁得仁”了。个人以为如果往更好里安排，就把捅死长毛的那个安排成某个接头的劫匪，这样前后都对应了。不过也许这就是导演安排的“无常”吧。

重看。重要的不是决斗，而是决斗前的搜索、吃饭、走路、报告，这和安东尼奥尼是如出一辙的，重要的不是争吵，而是争吵前的行走。银河的戏剧作上就是几乎每个场景至少要三股势力相遇，类似《龙门客栈》，其实这戏编得有点复杂了，但正是因为更重视人物在城市中的行走这一点，在三幕剧寻找—完成的圆满性以外，增添了那些节外生枝的魅力时刻。

昨天看了个开头，因为觉得剧情写得不够明了，为这个问题居然和男票吵了一架（because this is his favorite 杜琪峰）～今天踏踏实实看完，才发现导演根本不是在搞多线叙事而是在搞舞台剧，布光，调度，节奏，场面，都太太太像戏了。原来我不是来看故事奇观是来欣赏风格的嘛，想想昨儿个也太冤了。

它的细节处理真的不算出色，它暴露出的问题，还有部分情节衔接上的不和谐，不合理。但真的细细看，它不像警匪片，它像一出悲喜家庭剧，或是爱情片。都是通过情节来探讨某一种感情，你要让感情更突出，那情节的部分就不能细究下去，你要细究下去，那这幕布就要破掉。PTU这部片，你要我来说，我倒会把它作为是警察们的家庭剧。

香港电影里的黑警我见多了，但还没见过这么黑的警察和背景。每一束硬光都打在特定的人和车上，整个香港仿佛俨然变成了一个巨大的聚光灯舞台。什么时候一定要去香港看看，这灯光太迷人了。全程广角拍摄，扭曲的边框到底是道德的沦丧还是人性的堕落？这是我看过灯光和广角运用得最好的电影，不过杜琪峰的站位依旧是全港最帅的。