三只猴子

在一个阴沉的雨夜，准备参加竞选的老板塞维（厄康•吉赛尔 Ercan Kesal 饰）驾车撞死了一个路人。他极度恐惧，于是选择了找司机伊约（里法特•桑贾尔 Rifat Sungkar 饰）顶包，并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好，孩子厌学，妻子海瑟（哈提斯•阿斯兰 Hatice Aslan 饰）也对他颇有微词，为了能够改善家庭环境，他毅然决定接受塞维的条件，充当替罪羊改善家人的生活。然而，事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫，海瑟希望塞维出面求情，并以身体交换作为筹码，这种超越底线的交易，最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境……
　　本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。

第61届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)努里·比格·锡兰 第61届戛纳电影节主竞赛单元 最佳导演努里·比格·锡兰

《三只猴子》下载观后评论：

非常好，每个镜头都很有效，视听到位。环境，情绪，念头，语言，行为的分离，一个艳俗的电话铃声，女人背包里幽深混杂的世界，引起政客的情欲，政治角力失败的政客渴望在女儿身上找到征服感…女人走出贫民社区走过古城墙到海边与情人相会，古墙斑驳，像穿过千年历史，预示着目的地的不可抵达…无因的呕吐，好像是因为母亲的行为…时间上的错置，幻想，夫妻的犹豫，就像儿子当时犹豫地看向一把刀，夫妻二人都想过为孩子牺牲，但更希望对方牺牲，丈夫看见妻子要跳楼，躲在阴影里，最后丈夫走到上大街，妻子关上门，丈夫在楼下顾盼悱恻，他希望听到妻子跳下的声音…纵面像切剩的蛋糕一样的房子，最后在雨中的横面也显得宽阔，自己也有了站在阶级上层的力量感，彩色的建筑正面背后是阴冷粗糙的灰色……相较得金棕榈的《冬眠》更喜欢这部，简单直接暴露结构。

#109分钟版# 00:08:57，选景与氛围营造。00:11:41，景别控制。09:24:15，外强中干。00:27:02，一个下沉的黑暗通道，只有星星点点的阳光透出。00:38:54，儿子回来的契机设计感过强。00:41:38，偷窥的镜头交待得很重要。00:42:42，看锡兰如何处理心理状态的变化。00:53:21，透过焦点和音效来处理非虚构部分。01:15:10，机位的选择。01:21:27，全景加一个偷窥视点。01:30:53，儿子说出真相，母子情绪的变化。也说明了之前的偷窥视点不是空穴来风。01:43:23，你以为结束了，其实刚刚开始。

气氛凝重，言简意赅，却力道惊人，没什么配乐和对白，环境音效（火车、狗、猫、门板、轮船、、脚步、雨、风）和人物的隐忍与嘶吼，演技可张可驰，几个眼神就能传递出情绪。在静默空间里的调度，人物关系的变化一览无遗，加入已故“兄弟”的超现实出现，更多了一种东方神秘色彩。从一个小家庭的苦难，传递出一种世间常态与循环往复，剧作摄影灯光音效导演演员都。。炸裂！！！锡兰不管话多话少，都很沉静凝练，大师风范。喜欢顶罪拿钱解决生存问题的剧情传递，最后一个画面大全景中，房子在天与地，海与陆之间，暴雨将至，生命渺小，悲悯之情油然而生。

三只猴子讨论了土耳其社会现实下的家庭关系，影片中出现了不上进的青年，碌碌无为的中年，他们平静地生活于社会低层中。在这样的基调之上，锡兰讨论了一个底层家庭中的人性与亲情，导演通过简洁而冷酷的镜头语言来勾勒父、母与子的角色。父亲在沉默中承担着家庭责任；儿子追求并坚守家庭的完整与忠诚；欠缺家庭地位的母亲的迷失之路，这是一个爱与矛盾隐匿于情绪之下的家庭，所有人没有选择的感受着生活的苦痛并无所期望的走下去，是一个悲剧，也是生活的真相。最后，导演的镜头语言太有借鉴价值了！

当儿子和父亲感到无助时那个死去的小儿子便拥抱他们，这种心理上的影视化描写十分寂静深入。家里三个人都陷入了一种人性的道德困境。儿子杀人，妻子偷人，丈夫成为受害者的同时，最后将政治人物施加给他的罪传递给更底层的人，不断扩大的仿佛涟漪般的罪与救赎，在拷问人心。丈夫甚至希望妻子主动自杀，儿子混暗无天日的睡眠。火车轨道边的房屋且临近大海，礁石和大片干枯充盈视野的野草，云层厚重气氛诡秘的天色，在导演神话般的摄影和画面中一个言语不多的边城故事。没想到也是野梨树的导演。

无论从叙事文本还是镜头风格上都像极了之后活跃在影坛的萨金塞夫，启发了当代大多数同类型的作者作品。从家庭入手的映射力堪称大师典范，各类环境元素和声画运用对人物及氛围的渲染也无时不刻地在压抑人心。大远景的乌云暴雨宣告了对社会罪恶的拷问。锡兰目前为止最为强悍有力的作品，从腐烂在骨头里的政治家到深陷困境岌岌可危的家庭，最终的审判依然会轮回至此，收尾时堕落的点睛之笔彻底颠覆了我对锡兰的固有印象，他的戏剧化运用是真正为主题服务的，并且大于人物，大于刻意的反省。

我已经对此类悲情家庭伦理片感到腻烦了，除了摄影和零星的超现实元素以外鲜有亮点。能看得出锡兰在尽量删繁就简，用面部特写镜头和外部环境的转变来放大人物复杂的心理活动，代替尖锐的戏剧冲突。然而由于故事情节的套路化太过明显，让影片水准大打折扣，也让角色的情感表达略显生硬。不过这种灰暗颓败的影像质感倒是挺罕见的，营造出了“山雨欲来风满楼”的肃杀氛围，无形之中提升了逼格。所以我建议导演们都花大价钱找个好的摄影团队，成片再烂也能靠观赏性强来挽尊。

静景很棒，定格的画面，大自然的场景，光线都很不错……灰色，压抑的氛围，首位呼应的雷声，雨声淅沥急促感，跟贯穿整部电影那不停响着的电话声音令人一点点毛躁起来，还有那远镜头，只看到人物的背面，看不到当下人物的面部表情，就像近视眼很想看清楚一样东西，越想要细细品味其中，那镜头就是不靠近，那种着急在这种灰色氛围下……存在变得更加复杂。我本以为这个爸爸回去警察署去揽下罪责，结果我没想到……人的复杂性，社会底层的复杂性

4.5。1.锡兰唯一无从挑剔的只有构图，但他总能依靠完美的构图让我哑口无言。2.故事其实不难理解，该死的政治，该死的交易筹码，该死的循环，该死的却又无法反驳金钱就是力量。3.三只猴子啊，这个名字太形象了，我们看，听，动。我们付出一切而我们又得到了什么？4.所有人的情绪都是压抑的，这是一种内在的，直击人心的压抑感，最可怕的是这是没有理由的，压抑，痛苦，绝望，看似我们都坐在一起，但是游离感是无法隐藏的。

对母亲的刻画最为薄弱，是否带有大男子主义呢？父亲为了家庭顶罪入狱，出来后却 发现妻子与上司私通，愤怒不已，一度幻想妻子跳楼自杀。儿子学业受挫，无所事事，发现母亲秘密后，直接掌掴母亲，直至最后杀死父亲上司。对父亲和儿子的刻画中，都曾有已故小儿子出现这种超现实方式。对照母亲，人物塑造刻板僵化，完全处于被动状态，只是因为见了一眼政客就不眠不休，死缠烂打，酿成最后悲剧。人物毫无华彩的背后是一种他者的想象。

有车祸、顶罪、背叛和杀人这么多类型元素，还能拍出如此散文化的叙事风格只有锡兰了。这部依旧是大量的低照度摄影，光影的流动使画面更加生动细腻。阴雨天气作为意象化表达也在不断营造一种压抑的气氛，更赋予了人物外在的情绪宣泄，展现人与人之间的疏离感。最后结尾镜头真是“天有不测风云，人有旦夕祸福”。不愧是摄影起家的，锡兰的影像总有一种穿透力，直达内心深处，连空镜头都能让人感受到生命，特别适合夜晚一个人观看。

锡兰挺会拍关系中的局促、隐瞒、尴尬的，我还是更喜欢远方，这部感觉单薄了些。故事情节倒不是主要看点，打动我的一处是他母亲在海边的山崖上，说“你是我的宿命”，女人为了爱为了激情是敢豁出去的，而servet永远只选择最保全自己的做法，为了保全自己当然要收买他人，他也不会放过任何一点性欲红利，小人嘴脸。最后父亲的做法让自己的身份由曾经被压迫被牺牲的一方变成了新的剥削者，“大概我们共同的名字是屁民”

能够把一个如此狗血的故事拍成这样，实在是难以置信。但是这样也就证明了一点，对于导演来说故事情节根本无所谓，他就是想要剧中人物角色的困境与情绪状态。摄影构图极为精美，并且能够服务于表达人物的情感，真正达到了借景抒情的地步。始终流淌着的诗意使得影片极富魅力，视听上仍然是充满了局部特写与固定镜头，挺多场景的调度都非常有感觉，锡兰真的太牛逼了。