告别有情天

史蒂芬斯先生（安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins饰）是一个忠实的仆人，他曾经当过英国著名爵侯的管家。目前正一心一意打理新主人达林顿勋爵的公馆，成为这里的大管家。
　　这里来了一个女管家基顿（艾玛·汤普森 Emma Thompson饰），她精明能干，操持起家务来比史蒂芬斯更灵活，起初斯蒂芬斯常常与她有些小矛盾。但是随着相处日子渐长，善良的基顿还是暗暗打动了史蒂芬斯。尽管基顿一再流露真情，举手投足间泄露了爱意。但是每到动情关头，史蒂芬斯都隐忍着自己的情感，对基顿的爱化作一段埋没在静默中的故事。
　　基顿忍痛告别这段无果之爱，远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒，二人再次会面，心里的爱意仍然说不出口，浓浓思念化作车站道别的一句祝福。

第66届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)Ismail Merchant / 迈克·尼科尔斯 / 约翰·凯利 第66届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)詹姆斯·伊沃里 第66届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)安东尼·霍普金斯

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改编难度很大，所以有些细节改得不好，这是情有可缘的，然而事实上是整部电影的谋篇布局完全陷入了知识的诅咒中，导演已经默认观众看过原著，有很多地方改动得太过压缩，没看过原著的人完全是莫名其妙，比如史蒂文斯车没油了那段，一个闪回就在一间房子里和人谈政治。此外，演员的选取不太行，原著中史蒂文斯是个瘦高个儿，他爹是个六尺三的巨汉（190cm），到这里变成一个身高比女主还矮的狭肩阔脸男人，表情有些尖酸，他爹也成了个中等身材的老头，这使得女主爱上他变得完全变了味（原著中是因为女主认为他那神经质的理性下埋着细腻柔软的一面，但其实当时没有）。结尾那段睽违数十年的感人表白直接给删了，不过其实也不影响。总得来说石黑一雄是想以局外人视角揭露英国看似优雅得体的封建礼教迂腐甚至恶毒的真面目的，但从这部电影里看不出来。

整个观影过程中，我的心情都尤为沉重。但在一一研磨细节时，还是忍不住落下泪来。书房抢书和结尾处双手的分开是我最不忍看的两个片段。第一段女管家的步步逼近和男管家的节节后退，直到在烛光摇曳中那本书被夺了下来。或明或暗间，眼波之间的流动透露了所有。再隐忍克制的人，也会有那么一瞬间透露出他的真实情感。第二段，这次见面有可能是最后一次再见了。在狂风暴雨中感受了对方掌心的温度，「这个车今天这么准时」，下次再见已不知何年何月。Emma的哭戏太有感染力了，她哭我也跟着哭，还是肝肠寸断那种。我服了。但影片中女管家和男管家相互调侃那一段，真的好甜哦。默默地在刀渣子里找糖。男管家天生属于这个职务，或许他终其一生都将停留在那个地方。看完之后，我突然想起了那句「爱是想要触碰又收回的手」。（我好喜欢Emma哦！美丽！）

紀念一下第一部跨vpn看完的電影，整體來說相當工整，用獨特的管家視角，去反思戰爭的惡行，但戰爭反思只佔整片一小部分，編導真正想講述的是傳統英倫紳士價值觀對上難以控制的感情，是要為了感情豁出去，還是獨守傳統價值觀直到永遠？直到結尾，20、30年過去了，安東尼霍普金斯依然選擇了後者，某方面來說，蔡英文總統會特別喜歡這部片，是因為她在主角身上看到了自己的影子吧，英國人是如此壓抑不擅表達情感，相比之下美國人就坦率多了，戰爭時期人人都得選邊站，不關心政治的人，到頭來還是還是得在其中選邊站，霍普金斯和湯普遜都演的極棒，就是霍普金斯實在是太顯老了，時空交替比較難辨別到底是過了多少年了，所幸時空交替剪輯流暢，辨別不出多少年至少也讓觀眾知道時空交替了

看到一半的时候还是高于期待，画面考究精致，每一帧都能当英伦壁纸，庄园与劳作，西服与阔论，赏心悦目。而看到后半段，一如既往足够克制隐忍，所以主仆关系和感情关系都过于模糊不清，那些暗喻里到底夹杂的是书里讲不出的情绪，还是导演导不出的情愫，可能还是要去看书吧。三星半，情绪上着实平缓，看着都不免替管家捏把汗，敬业爱岗做到头了，可是自己的生活也被牵制了啊，放着Emma这么美丽懂事大方贤淑的女管家和别人结婚了，不应该像唐顿里那一对管家夫妻相爱相亲扶持到老吗？错过了多可惜... 人生有很多个时刻如果轻易放手了，那往后就是岔路离别，无数个瞬间想回去，幻想如果当时...可惜现实寂寥...

他一辈子都只为做一名称职的管家，Begentle,showthedignity.却忘记了成为自己。丧父时抑制悲痛的内心，对身边发生的政治大事毫无知觉，永远尊重并服从主人的命令。当心爱的女人屡屡表达爱意时，永远克制内心的渴望。虽然他对女管家挚爱一生，但没有表达与陪伴。这不能构成真正的爱。可能是他父母之间本身就没有爱情，他把所有的情绪都压抑在心中，人生的追求均寄托在传承父亲的职业上。他是一名完美的管家，人生却囿于此，何尝不也是一种悲凉。影片背后是二战时的历史背景，尽管没有任何枪炮的声音，对人物对话和深情的描绘也同样具有力量。导演对细节的刻画十分老道。想看原著，描绘一定更精彩。

压抑的爱情故事在20年后再次相遇，这一次我们仍然无法直白袒露爱恋，但是我可以在大雨倾盆的夜晚握着即将彻底离开我的世界的你的手告诉彼此一声“保重”，我的心底永久保留一片宁静给你，未完的梦或许更佳美好。这个结局在我看来是最好的安排。整部电影主要记录了史蒂文斯去寻找多年前一起共事的女管家基顿的旅途，回忆与现实穿插，对政治、历史的探讨也有可圈可点之处，庄园中极其浓郁的英伦风格让人赞叹影片的用心，整体画面色调偏暗却在一些地方用灯光打造出深邃的叙事风格，很漂亮。然而故事线拉得比较缓慢，填充的内容也较于饱和，对于没有看过原著的人来说还没有彻底搞清一些情节的安排，后续的故事就接踵而至。

原谅我，因为安东尼霍普金斯和女主的年纪差，我等了许久一直等男主出现，看了快三分之一才发现原来他就是男主????️但是安东尼的演技真的很了得，因为角色是必须要把个人一切都收敛起来的男管家，但是他的肢体语言，神态，表情和眼神都把这暗藏在冰山下的熔流表现了出来。当他有了一个机会终于能在不违背个人原则的情况下，他作出了主动、稍微能暴露自己内心情感的举动，前去邀请那个多少年来一直停留在心里的人重回达灵顿庄园当女管家，但是听得对方因家人原因拒绝后，把眼泪最终隐忍下来的神态几乎令人跟着安东尼一起心碎。

不知道为什么会想到娄烨。娄烨拍落笔于某个城市某个时代的爱恨情仇，而本片的背景则是从一战结束到二战结束之后的二十几年的事情。在背景里是达灵顿庄园里那些重要的政治人物和政治决策，前景里是克己复礼，管理着这个大庄园里，要求刀叉摆放的位置像用尺子测量过般的精确的butler。他的一生是否有意义，曾经在他身边的女管家又在他心上掀起过什么样的涟漪。那个女子终于还是嫁作人妇，即便一生都还念着那个若即若离的人，可是身边的丈夫需要她，女儿怀孕需要她，她终究意识到她爱他们，那个曾经的梦，只能让它远去。

影片开始，男主给女主写信，念信的腔调让我想起了《查令十字街84号》，查看了下演员表果真是同一个演员，一样的英伦绅士范儿。男主太热爱自己的管家工作，一直克制压抑自己对女主的感情，克制到了令人着急生气的地步。女主的热情没有得到响应后黯然地选择了别人，而男主嘴上不说心里却一直没有忘记女主，这或许就是爱情的样子。不过女主当时与男主在一起了，也不见得会幸福。就像女主自己最后说得，她与丈夫在一起时很长时间都是不幸福的，但她最后还是觉得她是爱她的丈夫的，因为他的丈夫把她放在心上。

安东尼奥霍普金斯太棒了，一个传统的英伦管家，也是一个真正的英国绅士，为恪守高尚的职业准则百般压抑自己的个人情感。各种内敛的情感全被他丰富的微表情精准和富有感染力地传递出来。艾玛汤普森和其他演员也很棒，是内味。打光和场景调度很好，对小说里的很多场景和描写—比如达林顿勋爵府的社交政治集会—都是神还原。勋爵和其府邸的命运，霍普金斯的人生，两条线都是传统与现实的冲突。往事已矣，个中是非对错再回首都只剩the remains of the day.

美国取代英国的政治隐喻只是表面的征候，Stevens恪守管家的职责，称赞Mr.Darlington是个好人，可他从来都没尽情体验过人生的滋味，旅途中的一点点差错，推Stevens陷入完全陌生境地，直面热情议论政治的人们，和战争中失去儿子的父亲，所以他慌乱，但也是唯一鲜活的一段人生，好喜欢他一路开车去海边经过的那些晨光与黑夜。不过是去日苦多，讲一个永远孤独的人的故事罢了。雨夜令人心碎，Kenton真的有比Stevens幸福一点吗？

“长日留痕”，我个人认为，相对台港的翻译，这是最接近小说主旨的译法。表明上，隐忍的个性主导了一段未果的情感，影射“日不落”也不免日暮，这一残酷的现实，体现在台湾译者”长日将近”的视角。事实是，电影要讨论的，应当尚有其他。久长的行为处事，局限了我们的认知，固话了我们了立场。主角和医生那段对话，点明了这一点。身为人，想要突破自身的认知格局，并不现实，反映在日常，又在行为与处事中，不觉留痕，谁都逃不过，一切不可逆。

映射了曾今英国上层的社会制度与风尚在时代冲击下的落寞。盛极一时大英帝国的上层阶级在自己仍旧强大的幻影中试图维持着自己曾有的风度与高贵，但在新时代的冲击下成为落日残阳。片中处处透出对曾今这种社会秩序的怀念和审视。史蒂芬森的隐忍，对权威与秩序的尊重；卡灵顿的善良，礼貌和软弱，被汤姆的直来直去，德美代表的粗鲁与实力彻底打败。在暴发户式的美国新贵入驻庄园之后，史蒂芬森只能关上窗在庄园内结束余下的一生。