红圈

由马迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂•马利亚•沃隆特 Gian Maria Volonté 饰）从火车上逃跑，马迪马上联络总部在各处设置路障，并且出动警力大力搜捕威高。科里（阿兰•德龙 Alain Delon 饰）提前从监狱里被释放，当晚找到了昔日旧友里克敲诈得到了钱和枪，随后买了车离开此地。威高死里逃生巧合之下躲进了科里的后备箱里。科里经过路障检查时帮助威高蒙混过关，两人就此结识。他们途中被劫匪抢劫，两人相互配合杀死了劫匪。马迪警官判断威高逃跑会投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他当线人并提供线索，桑提拒绝后被拘留。而此时威高和科里找到了被革职的警察简森（伊夫•蒙当 Yves Montand 饰），三人合谋计划一次珠宝抢劫案……

《红圈》下载观后评论：

故事长而闷，没有激动人心的跌宕起伏，也没有人物的冲突，甚至对白都比较少，就是什么赶紧利落的讲着故事，最后的死亡也几枪结束。其中的细节还是很多的，对堕落警长的描述，从电话一端到电话另一端自然的将人物连接起来，电话惊醒了警长的噩梦，这个电话也让警长从一蹶不振，没有价值中走出来，让他再次看到了生活的希望，那么是一件不好的事。举枪射击门锁的自信，坚持送两位直到交易结束而不拿分文。而相比另一面的警官，回家独守空空的房子和三只猫。充斥着孤独感，为达目的不择手段也与其职业形成了对比。所谓的坏中的情谊，和所谓好中的卑鄙，在诉说着没有绝对的好坏，正如我们的生活，一个在别人眼中十恶不赦，或许会对着另一个人表现出自己的柔情似水和敏感脆弱。好坏是社会规则的定义，而情感是来自于内心深处，一个客观一个主观。

法国人真是优雅，逃亡渡河涉水时脱下衣服，再穿上时不忘打领带，那可是逃命的节骨眼儿啊。神枪手一边抽烟、泡咖啡，一边用铅和锡制作子弹，真潇洒。电影的冷峻蓝色基调挺舒服，节奏缓慢，一些情节影响了后来的吴宇森。最喜欢神枪手这个角色，他从警局退出陷入人生瓶颈，片中以一段超现实的方式展现其内心的恐惧无助，在一间有条纹的房间里，出现了老鼠、蜘蛛、蜥蜴，他被惊出一身冷汗。这个神枪手参与盗窃珠宝，但不分脏，他所做的就是优雅的把铅和锡合成的子弹射入锁孔，使防盗系统瘫痪，这个弹道学专家事了拂衣去，通过享受自己最擅长的事重拾自我价值。电影里的房间装饰品中出现了东方鹤的图画、龙形的金属挂件、龙纹的柜子、菩萨。法国导演梅尔维尔把东方因果价值观用在警匪剧里，拍出了法国人的内敛深沉。

典型梅尔维尔风格的影片，一贯的冷静、内敛、沉默寡言，依旧是那个充满悲情色彩的结局，影片开头便用寥寥数语点明主题，并暗示了最终的结局，全片都笼罩在阴沉、黑暗中，大多的冷色调为影片奠定基调，相当出色的另类警匪电影，没有警匪交锋的描摹，只有对每个人物的细腻刻画，梅尔维尔对男人的情谊、荣耀的深刻描绘，为之后的电影提供了完美的范本，而那段珠宝店偷窃的戏码，沉稳、压抑、又令人紧张，成为影史经典的盗窃戏码，为后世的导演提供源源不断的灵感。相当出色的群戏调度，梅尔维尔经典的犯罪电影，个人风格浓烈的绝对佳作，但更重要的是它在影史上的影响力。

喜歡看梅爾維爾的電影，應該也和性格有關，看完你會覺得不是在講一個「搶劫」的故事，而是三個男人如何義氣相遇的故事，那些不緊不慢的細節：阿蘭·德龍的出獄拿自己的物品，鑰匙身份證錢駕照相片，就是要一樣一樣放進口袋；押送的疑犯從火車上的開燈，轉身，用回形針，等時機，也是一步一步做；更不說兩人想認識的過程，在準備搶劫的過程中，神槍手的做的子彈，特地出外的練習，都讓人覺得這種承前啟後的行動才算組成了故事，還有那警長的三隻貓，特地出演不會是巧合，獨獨又是三隻，把好吃的放入廚房，不正正像是結局中的三個人被引入的大房子中一般，真的很有意味。

属于梅尔维尔的冷峻风格，尽量减少对白，也尽量减少人物语气的情感波动以及肢体语言。后面20分钟左右的盗窃过程可与雅克.贝克的《洞》相较，除了刚开始用了配乐，大部分时间都是沉默，取而代之的是时钟的滴答声、脚步声、嗡鸣声以及街道的汽车声，突出了一种写实感。全片大部分是用客观镜头，更体现出一种克制，就连大部分的死亡镜头都是一带而过。其实导演也有一点的浪漫主义，通过镜头的剪辑体现人物相遇的宿命感，还有给阿兰.德龙的那段Jazz配乐，后面的几只猫也对结局早有预示。

8.4/10当独行杀手堕入了红圈之中为了破案不择手段的警察为了赚钱而聘请神偷的狱警为了情谊而拯救朋友的沃特夫为了金钱而出卖同伙的老大为了儿子出卖兄弟的中间商以及那个为了找回尊严郁郁不得志的离职警察皆为罪人的他们都在普陀佛的笔下捆在红圈之内/冷峻的风格插入超现实的画面猫暗示三人命运/蛇蜘蛛与老鼠暗示心魔/还能从中看到《放逐》和《纵横四海》的致敬/那场无声的抢劫案回归到电影的最初的状态无声胜有声/只可惜结局不尽人意他们应该都在那场枪战中为自己犯下的罪埋单

梅尔维尔空间感的驾驭能力无疑是非凡的，局促不安的环境中往往有两个截然相反的正负空间，彼此既是所属阵营上的身份对立，又有某种构成动态平衡的倾向与趋势，此消彼长却又不可分割，其往往利用声音与表情来控制空间整体的悬念，看似是静止与宁静的物质，实际上是暗流涌动的，那些看不见的隐藏在细微表情与行动后面的是真正具备冲破格局的破坏力，但这种平衡不会被轻易打破，这是其影像静止往往大于运动的超文本效果。

好长时间没有那么爽的观影体验了 90s开始的所有香港警匪片的鼻祖 从头到尾都稳得一逼 没有一个废镜头 几处呼应很细腻又四平八稳 没有一丝煽情的意思 情感把握得游刃有余 尤其酒馆那几场戏的调动和剪辑干脆利落 镜头一直都是冷静的panning tracking还有各种zoom in 很少的语言还原出很高的场景 阿兰德龙bgm的爵士和高潮几处配乐和音效画龙点睛 值得二刷

很多时候都感觉在看香港电影，看的出布尔梅尔对香港电影人在犯罪电影上的深刻影响，但是不一样的地方就是它很长，所以多出了许多不厌其烦的细节描写，包括对抢劫的描写，都是在香港电影里很难看到的，《独行杀手》本身特立独行，不过太重气质，不讲情节，《红圈》则让我更偏爱一些，那种关于宿命论的浅尝辄止，也被后世仿佛沿用。

艺术家。相比赞誉最多的抢劫戏，我倒最喜欢逃犯从后备箱爬出来他俩初次见面那场戏，那几个镜头，我的马鸭！并且扔给他一包烟，扔给他一包烟！我只能说导演浑身是戏。还有人物，反复喂猫，很多猫，被开除的警察还幻视，幻视还百步穿杨。台词“我们有更糟的时候”“我还是像在警队里那么笨”。怎么会嫌弃冗长呢，看不够！

梅尔维尔吃透了好莱坞的经典模式，将美国黑帮题材搬到了法国，并赋予独特的诗意和哲理，但比他以前的作品更暗、更抽象、更凄凉。影片中抢劫珠宝的戏堪称经典，导演用几乎全写实的手法来描绘整个刺激的犯罪过程，能牢牢吸引观众的眼球，娱乐效果甚浓。而演员阵容也足够豪华，德龙的小胡子扮相够酷，也另有一番风味。

梅尔维尔式宿命一群拥有极高职业荣誉感的优雅盗匪干什么勾当不重要重要的是态度以及穿什么衣服????ps.阿兰德龙的小胡子也太搞笑了吧????其实自从我看到阿兰德龙用来装珠宝的棕色手提包后基本上我的全部心思就在这个手提包上了....真的好看啊那个手提包????btw140minversion

红圈到谁能走掉呢 怪兽幻象 无声珠宝冷峻 纵横四海过安检哈哈找到了杜琪峰刁亦男和吴宇森的一点土壤无言独行杀手的怪圈几个镜头阿兰德龙也太像罗伯特德尼罗了视听太优秀了…没有废戏 每个人都有罪这个出来感觉有点点莫名其妙 警察与黑boss和儿子论怎么样几句台词丰富角色第一次红圈为台球