重庆

主演：郭柯宇 / 何国锋
导演：张律
语言：汉语普通话 / 重庆方言
地区: 韩国
编剧：张律
类型：剧情
上映时间：2008-11-06(韩国)
别名：Chongqing
用户标签：重庆,韩国,张律,大陆,郭柯宇,中国电影,中国,剧情
片长：95分钟
imdb编号：tt2970388

与父亲相依为命的穗（音）靠教外国人中文维生。一日，父亲因为涉嫌招妓被捕。穗赶到警局，幸遇民警王伟网开一面放过了其父，穗作为感谢以身相许。后来，穗发现王伟除自己外还有诸多情人，因而备受打击，最后索性偷了王伟的配枪。
　　在穗不同国籍学生中有一位因裡里驿爆炸事件失去家人的韩国人——金光哲。在潜移默化的接触中，穗发现自己和金光哲有很多共同语言，渐渐对其形成了精神上的依赖。但当她听到金光哲决定离开当地远赴蒙古时再度陷入了失落和绝望。
　　冷酷的现实中，穗开始感到自己的生命正一点点地向地狱接近……

《重庆》下载观后评论：

2/10。学生作业拍成这样还能理解，大学教授拍的只想负分滚粗。主题是科长等人最喜欢的通过欲望符号化来展现经济急速发展下混乱的真实生活，警官权力下的性爱游戏让穗沉迷于此，当多情警察和残疾的金先生无法回应自己的欲望，顷刻间丧失生活激情强行与地下道的流浪艺人做爱，她站在道德制高点上打妓女的巴掌最终打向自己，警官在大街裸奔是隐喻权力（枪）与身份的双重丧失，但在表达其中的讽刺意味时隐晦缺乏技巧能力。随处可见矫揉造作没有原因的社会阴暗，诸如公交上目睹的枪杀事件、欠债者的手被人伸进火锅里烫、唱国际歌的老人和桥上贴横幅的抗拆青年跳下自杀，都由于形式上的刻意而变得诡异。调度和故事上也存在很大疏漏，例如父女二人无言的进餐，就一成不变的固定中景和画外音诠释暴力。火锅、夜景拍照和充气娃娃等提炼出的城市印象肤浅毫无力度。

张律第5部，也是目前为止看过的尺度最大的一部。很难有一个导演能让我连着看五部，而且剧情如此沉闷，这部里头塑造的角色跟《芒种》如出一辙，只不过性爱的描写更为大胆更为裸露。被炸毁老二的瘸腿韩国男人想去蒙古寻找故乡，被警察留了房卡的中文教师却看到他在和别的女人媾和，拾荒老人找妓女，她去睡了天桥下的流浪歌手，很多固定机位的中景镜头和少量横移大远景与之前看过的张律风格一脉相承，气氛同样压抑，拆迁户唱着国际歌无奈地抗议，我真是特别喜欢他片子里的女性角色，明明可以站在舞台中央，却游离于社会边缘。

300525 【C+】像是[芒种]也更像是[豆满江]的同质变奏体，出于同种目的两者与之相比却显得单薄无力了些，但独特的也别有一番风味，。性与暴力充斥在都市空间之内已然成为另一种沟通的方式，而空间内的自然音不失为感官的引导。被介于绝望-希望之间的，更为强调行径的无目的和无意义，不再焦虑的却成为当代都市人迷茫症候群的代表，那么纯粹的游荡行为则不论与否都在主动着寻求出路或是慰籍的状态，一种无言反抗着被虚无感吞噬的态度，即为颓废而超脱的丧，或不恰当的称其为袁式捉迷藏。

完成度太低了，整部影片的结构方式零散又奇怪。政治指涉当然明确，人都退而求其次只担当符号功能。导演在影片中也借替人拍照一场点明了：我不关心人，只想拍城市本身。那又如何跟一个符号去共情情感体验呢，因此女孩的期待与性交变得一样无聊。大概唯一有趣的是那些站街女孩儿，可以繁复地说着“大哥，耍会儿不”。

四不像的张律倒仍有着<寒假>呆滞角色对比出的忍俊不禁，<春梦>般忽隐忽现的舞蹈或是对白隐藏起的诗意。这极简风实实在在的是中国独立电影味，且还是实验片那种类型，真的裸奔你看过不？性是无法代替的模拟孤独颓败感的商品，除此之外最波澜壮阔的只属口头里的1977，迷离的瞳孔看到的是照相不照人的重庆。

4.0。1.蜀道难，操活更难。2.能把重庆拍得如此作者，至今也只有张律了。2.瘸腿的韩国男人跳舞那场戏，简直太神太张律，尤其是在看过《春梦》之后。3.性用品店的淫叫玩偶，以及充气娃娃的出现，使所有床戏不再成为噱头。4.蜻蜓点水的黑帮斗争，非常接驳土壤；期待将来有更好的拍重庆的电影。

在临时组建的语言学习班的黑板上写着盛唐李白的洒脱豪放，而张律在转型期的《重庆》里的心情却犹如晚唐李煜的苦闷凄凉。显然当时他的迷茫和悲观就像衣不遮体那般赤裸，幸而抵达《庆州》之后的张律才更接近张律。但在最近的《春梦》里不知身是客的他，或许也要把那种且认他乡作故乡的惆怅看成一种必然。

場面調度和空間感很有趣，比如第一個鏡頭和女主裹浴巾走到臥室的鏡頭。韓國人跳舞，老年居民開會等場景有種舞臺感。主要演員的表演以及念台詞感覺都很奇怪，這種異質感逐漸卻發展成了電影情緒本身的一部分。張律若能繼續這樣拍，那麼回國也不會太遺憾。韓國或中國電影都只是標籤而已。0621천장관

印象里的重庆是桀骜不驯层次丰富翻腾滚烫的，是解放碑沙坪坝磁器口那些大街小巷摩肩擦踵的烟火气和人情味，而不是张律影像里这样平静之下的暗流汹涌和缄默之中的迟滞缓慢。借重庆的景和名抒发乡愁，尤其是身在故乡反而生出陌生感的苦闷，实际上电影和重庆并无关系，性苦闷的表达也无来由无去处得荒诞

剧本有问题，警局所长还治不了一个小姑娘至于发疯？唱国际歌游行搞得跟僵尸巡游般死气沉沉，导演为了表现某种状态，是不是有点执拗于形式主义（太多长镜头了）父女关系不和，因为父亲是嫖娼惯犯？电影实际想表达：这是一个令人绝望的城市，只有性和买卖，没有爱与希望，一切都将被国家机器摧毁

我觉得到过重庆的导演，都会想在重庆拍一部电影。但是他们拍的电影往往不属于重庆，而属于他们自己。就像张律的这部，不管是重庆武汉还是南京，火锅热干面还是鸭血粉丝，通通是他张律的味道。城市意象是空的，特地跑到重庆拍片就没有什么必要了，或许他只是喜欢蜀道难这首诗......

百无聊赖、用力过猛的生命。将这城市适用于毫无目的寻欢作乐的个人，无从寻求爱情与团聚，片刻温柔之余是艳遇与风景。不厚抵渝前，乱象不止影片中蜻蜓点水。大尺度频发，仍全部定机位，无情绪无表达，这荒芜城市像其中的性一样草率。结尾较差，何不裸奔作结。静滞气氛偶尔联想蔡明亮。

明显是风格还没成熟的早期作品，即便如此这位导演拍的那些平淡似水似是而非的画面，就是能让我看进去。他的镜头都很有想法，对“电影”一词的解读也有着自己的呈现。选择重庆是不是导演也认为这是座有故事的城市，还很像韩国有木有？归属感、认同感、存在感，这也算是三道终极问题吧。