里里

过去30年间被遗忘的都市，大家是刻意不想记得你的往事吧？　　1977年韩国铁路里里站爆炸事件发生30年后，那里生活着一对兄妹。　　30年前，在不起眼的小城市里里，发生了骇人听闻的爆炸事故，一辆装有40吨重火药的货车爆炸了，所有的村落都变得面目全非，谁都不想再回忆那段剧痛的过往。珍书（尹珍熙饰）是在爆炸发生所引起的微震而令妈妈早生的女孩，爸爸妈妈都在这次的事故中不幸身亡，留下她和哥哥腾古相依为命，依然在这个村落生活着。　　彼此把对方当作动力的兄妹，艰难地维持着生活，哥哥的病越来越重，珍书以后的路该何去何从？

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一个人下棋，一个人打牌的人影倒映在正在播放晚会的电视上。电视里热闹欢快的场面，和电视机前逐渐减少的观众，30年前的事记得的人也越来越少了。买了的苹果一个给了水果店的小姑娘，一个给了自己的男人，自己就咬了一口。可能她并不想吃水果。身份认同作为母题一直在张律的电影中存在。这次它藏着了“我是中国人，我是韩国人”。一次又一次的练习朗读中，藏在从重庆来的新老师的简历里。教堂与逃车钱男子的出现充满讽刺，就连上厕所的理由都值得玩味，哪有上帝在看着你，伴随他们的只有三十年来无尽的伤痛。

在张律渐入佳境知晓来历与去处的《里里》中，记忆与忘却是一对于30年前的灾难/改革中幸存活下来孤苦伶仃相依为命受尽屈辱的兄妹。但正如语言老师教育的那样，身为学生的“我”既是《重庆》人也是《庆州》人。为此夜来《春梦》忽还乡，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。适逢5/12竟然多了一层现实互文。

被嚴重忽視的一部佳作。姊妹篇更喜歡這部，外觀形似《春夢》，尺度較《重慶》略小，片中包含的死亡不比《慶州》少。重慶里里春夢中女性人物的純與善是相似的，姊妹篇中是社會的惡意及男性的暴力性摧毀了她們。近作似乎已不再側重於這些方面。與《重慶》的聯繫很妙，好喜歡結尾！0625천장관

张律继《重庆》后，在韩国拍摄《里里》，都以地名作片名，后者是前者的呼应，重庆来的中文教师是两片纽带。此片中张律依旧用他独特的“哑”与“闷”讲述了一个悲伤故事，30年前的爆炸案终究是不能磨灭的伤痛，严泰雄和尹珍序兄妹的苦命相依就是遗留症。

模仿金基德的无声假死，但限于恐惧，没有解放观众，而是给出某种暗示，让其复制苦痛，剪辑接近学生见习，张律走进了一片不小的误区，其助推的大陆新导演也都有着类似问题。

给《芒种》打了五星，以它为坐标系的话，我可能会给张律每一部作品打这个分数。肉眼可见的文学上的进步，傻子学中文？不能完全看懂，但能感受到文学层面的美感，安逸。

总觉得导演模糊了视角，有气氛而无内容，典型的小众影片。朝鲜族导演的韩国影片本身就很微妙。尹珍熙不错，表演内敛。泰雄一般，他在电影里的表现始终没有电视里好啊。

奇奇怪怪的人物状态和情感，但我很喜欢，理解他们的孤独和落寞。一直以来，我都期待有人能理解我的孤独，但他们只会把它指认为文艺病。

沉闷而压抑，一场大灾难对于没有历经过的人来说或许只是一段无关痛痒的历史，对经历的家庭却是永远无法弥合的伤痛。妹妹的死，比生好。

有一些东西猜到了以后就没有那么震撼 妙处地方戏的成分有点大 反而不能切身感受了 老头把女孩全身闻了一遍 看得我头皮发麻

功力不足，只拍状态，拍演员不断在这座城市里走路，索然无味，107分钟的长度表现同1分钟的创伤，没有进展，平庸之作。

第一部张律，出人意料的生猛，昏厥、强暴、溺死，无名之人无声承受加诸在身的一切，从末世的爆炸中来，在隐秘的爆炸中去

和《重庆》一脉相承还有一些联系，大量固定镜头克制冷漠，关于大爆炸的创伤投射到主角兄妹身上，比重庆好看不少