漂浪青春

这是一出三段式的电影，既各自独立，却又关关贯连。三段故事、五个女/男同志，藉着彼此关系的流转，演出一条漂浪的“生命之流”。 　　青春易逝，生命不断转进。 　　第一段：妹狗。 　　8岁的小女孩，在嫉妒的情绪中，发现了爱情；她心仪的对象，是一个英姿焕发的女乐师竹篙，小妹狗为这乐师所迷倒，却无意间发现盲歌女姐姐和乐师间的亲密接吻，小妹狗既愤怒又失落，遂随口欺骗姐姐，使得眼盲的姐姐迷失在人山人海的庙会之中，迷失了方向。此事使得妹狗遭到竹篙的愤怒责骂，妹狗难过地离家出走，社工也质疑盲姐姐照顾妹妹的能力，赌气的妹狗，从此留在寄养家庭，寄养妈妈宠爱妹狗，希望姐姐在妹狗长大之前不要来找她。妹狗虽然得到了优渥的生活，但内心懊悔的她，心中始终有一处空荡荡… 　　第二段：水莲。 　　青春的记忆犹在，怎知爱情早已到了尽头；失智的老婆婆水莲孤独地活在一团纷乱的记忆里；年轻时，她曾和阿彦办了一场假结婚，新郎新娘各有自己的同性爱人。但如今，水莲的爱人早已去世，而新郎阿彦，则在情人来来去去中，发现自己感染了爱滋病，他悲伤孤寂，自暴自弃着不愿就医。水莲把阿彦误认为是过世的同志爱人，固执地将阿彦留在身边，并要求他穿上女装，以免这段同性恋情曝光；阿彦不忍一再戳破水莲，只好任她摆佈；于是，一个失忆的婆婆和一个扮装的阿公，并肩坐在公园里，形象怪异；但这古怪的形状却引来一群恶少看不顺眼，他们戏弄阿彦、挑衅辱骂，一场尴尬至极的冲突就要爆发… 　　第三段：竹篙。 　　时光倒煺，回到前述主角们的青少年时期，男孩子气的竹篙和女性化的阿彦是要好的玩伴；这年他们还不到17岁。竹篙发育中的女性身体，令她感到浑身不对劲；她偷偷束绑自己的乳房，同时也因为自己“半男娘”的状态，遭到大哥的排挤；竹篙不明白自己到底是男还是女，找不到自己在家族社会中的定位。竹篙和布袋戏班舞孃水莲发生了一夜恋情，两人在身体的探索中探索着各自的困惑；青春的秘密在暗夜中流动，竹篙渐渐明白了自我；天亮，她们的困惑已消失，竹篙已有了长大的感觉，她决定独立生活，而未知的命运，将在远方等着她勇敢去探索…

《漂浪青春》下载观后评论：

这电影可以说是近期看过最烂的了，演员的演技充满了八点档乡土剧的味道——夸张，做作，僵硬。我看随便剪几分钟的段落就可以直接当审丑土味短视频分享了。连我这种完全不电影技术的人都能感觉出镜头和剪辑非常潦草杂乱，灯光打得也很奇怪，感觉撑死了这部片是学生作业水平。我甚至看了前十分钟还天真的以为这一定是为了之后反讽而先这么拍的。故事线也十分法制小剧场，存在的意义就是为了用快速简单的方式展示事件的矛盾。第二段勉强是矬子里拔将军，水莲和阿彦的对手戏还算不错，两个人分别拿老友重聚和旧爱复得的剧本一起生活下去挺不错的，虽然有矛盾，但最后还是选择相互扶持。唯一喜欢的是三组人马在摇摇晃晃的火车上命运交叉这个设计。几度看不下去，就开始认真跟读台语当成学习材料看，想着不要浪费时间。竹篙台语讲起来和猪哥完全一样啊。

这个导演就是导了死神少女的，挺棒的啊。也是自己写的本。回忆的列车。在前一段故事里，为后面故事埋下伏笔。爱情过后，还要生活。小妹狗是不是太早熟了，但如果没有父母，还要照顾姐姐，早熟也正常，这一段故事里，出现了第三段的竹蒿穿裙子向女生告白。第一段故事还没开头的时候就出现了第三段年老莲花的形象。刚开始看的时候不知道意义，为何出现她们，但到后面出现她们时，也不会惊讶，会觉得有印象，这是什么方法啊。列车上每个人都在回忆着往事，每个人在那里相遇。「话说，我们这个地方也有那样的火车，只可惜，最后一列车厢后面那门，乘务员可以去吃瓜子喝酒，但不让乘客去，不要问我为啥知道，那辆车是个乡村列车，联系每个村子的车，车票三两块，上去的都是上午坐车去城里卖点农货的村民，傍晚在坐火车回去。」

一开始有比较认真看会更在意第一部分的细节 也比较喜欢第一部分 妹狗学着竹蒿叼烟 幻想自己是女主角那样在台上和竹蒿对唱 妹狗名字被写在墙上 竹蒿抱起她擦掉后 走时竹蒿那个无意义的轻拍墙面上的粉笔灰 其实一直用眼睛观察竹蒿的国小少女早就心动了 她被抱在竹蒿胸前 掏出竹蒿胸前口袋的烟 还有意地摸了她 我太喜欢妹狗了 就很真实 姐姐看不见 但她对姐姐该有的嫉妒吃醋一个不少 真的太可爱也心疼 个人认为比较不足的是第三段后段 有些许匪夷所思 不过这大概就是那种 我有酒正好你有故事了呗就一起聊聊天的文艺片set

Part 3的竹篙很帅哦稍等，第一段结束的竹篙和姐姐在一对新人的婚礼上演唱，这个时候有应该大概是在十多年后妹妹已经成年，火车上的画面，第二段的男女主角水莲和阿彦也就是刚才的那个婚礼上的假结婚夫妇，时间跨度直接到几十年后，两个人已经是老头儿老太太，第三段开篇时说竹篙和阿彦是好朋友，结局的时候，老头儿老太太的水莲和阿燕和在火车上成年后的妹妹相遇，可能还有车尾的竹篙，所以这是一个轮回，还是一个bug？（两星半）

竹篙对自我的认知，真的和小时候的我颇像，但我没有“水莲”这么好的人领着罢了。看似拆了三段故事，各讲了不同人物的不同故事，其实不过是三段故事相辅相成组成的完整人生罢了。喜欢视听的表达，那辆火车有点像2046那辆通往未来的列车，只不过这辆列车装着的是过去、现在和将来。真的好喜欢菁菁这样的女孩子，就像我初中时候懵懂不懂的女生可以喜欢女生的时候，朦胧不清的好感的那个女生一样。

其实单独拆开来看，每个故事都有缺陷，只有最后一个比较巧妙和完整一点。但是合并在一起，却透视了同性恋者们从青年时期身体、身份的自我认知，到成年时期尝试着认真对待一段感情，到年老之时，肉体腐朽之时相互扶持的一丝温情。台湾导演一向擅长于将社会环境推到后景，从个人和家庭的细微之中透析社会之伤痛，与观众产生强烈的共情，太温柔了，我又想台湾了。房思瑜真的很美，没有出头有点可惜。

《艳光四射歌舞团》→《刺青》→《漂浪青春》，周美玲导演的这几部电影都异常的粗糙，像是电视电影抑或学生作品。众多演员的表现也生硬不自然，倒是大量台语台词让身为闽南人的我感觉有些亲切（即使没字幕也大部分能听懂）。三段故事按理来说应该属于差不多时空，然而导演却刻意要将三组人物强行安排在同一场景，感觉也缺乏逻辑显得别扭。P.S.：那些男版《刺青》海报有点意思。

原来导演是女的，一度以为是个直男导演。第一段妹狗的故事太狗血；第三段故事让我觉得竹篙更像是患了性别认知障碍，而不是拉拉。为什么片中的女同一定要以男女恋情的角度去爱？难道就不能以女性的面貌、女性的心灵去爱吗？只有第二段水莲的故事道出了身在边缘的女同、男同的悲哀，为同性恋群体着想。

选择不去轰轰烈烈也是可以理解，毕竟大家都说女人是水做的，大家记住敢爱敢恨的他们就好了。电影实在是有一点平淡，那几首好听的歌也就代表她们之中也有那种美好的相处了吧。只是要是置于评判的标准下，实在是有点野，就像是一代人的现实缩影记录，最后加上一个梦幻一般的结尾，显得更有希望了起来

偶然的看到这个片子，纯台语听不太懂，但是很有味道，一开始只是冲着赵去看的，导演想要表达的东西也没怎么理解到吧，总觉得同性太艰难，皮囊老去的样子让人太难过。异性的话，这世上还有好多人可以去选择，可是同性的话，很难再遇见那样一个人了吧。不擅长对电影做点评，写了点自己的感受在这里。

看完超想发给我gay蜜 问他说我们老了之后要是都被伴侣抛弃 干脆互相扶持养老好了 08年是这样 不知道十多年后的现在同志们是不是也是这样 我莫名的对自己自信 觉得自己足够勇敢 可以拉着伴侣的手正大光明的爱了就吻 别人问就正面回答这样 唔 暂时还只是在脑海里构想的勇敢

青少年，成年，老年三个故事，故意将青少年的部分放在了最后，还挺巧妙的，我们对未来是未知的，所以抱了无限遐想。感慨的是十多年过去了，台湾同性婚姻合法化了。今年上半年看的这部电影，前几天看见身边认识的台湾朋友领证了更感慨了

同性之间爱的问题，是自己目前还不了解的领域。在这里，看到了许多无奈，假结婚，社会歧视(电影里展现来的还有包容)，老年同性爱的艰难，艾滋病等。这个世界为何恐同？为何绝大多数国家没有同性婚姻立法？同性爱会造成什么社会压力？