21克

保罗，一名大学的数学教授，患有严重的心脏病，站在鬼门关上的他竟然意外地死里逃生，成功的移植手术使他获得重生，但是他与妻子的关系却没能得到挽救；杰克，曾经是酒鬼和犯罪分子，在一名牧师的帮助指导下，他的生活得以重建，不仅成为青少年咨询顾问，还是正直善良的好父亲，可他的妻子有时候却暗暗希望他还能保留一点过去的性格。事实上，杰克被沉重的精神负担所困，内心充满愧疚，似乎没有可能再得到希望与救赎；克里斯汀，她曾经沉溺于毒品和派对，她改过自新后却因一起灾难性的事件，生活发生可怕的逆转。她退守到过去，并拒绝未来；在生与死的十字路口上，一桩交通事故让这三个人的命运轨道交汇，陷入复仇与宽恕的漩涡中。

《21克》下载观后评论：

个人是喜欢伊纳里图导演的，本片延续以往的叙事风格，甚至还有更大挑战，乱序多线叙事还是挺秀的，只不过叙的太混乱，尤其对欧美脸盲，后面才看清其路数。从拍摄风格并没看见太多其以往与后期影子：长镜头并不多；镜子的大量使用倒是美错有异曲同工却不如美错中镜子的花式杂耍；爱情是狗娘开车车后有受伤的人的场景与本片一个同样的小片段拍的还是蛮像的。本片对声音的处理还是挺优秀的，例如最后一场打斗戏消声处理加上摇晃的镜头还是挺有冲击力的。本片对救赎与转变的探究还是挺深入的，主题是加分项，最后引入21克这个身为片名的概念；演员很强，不过伊纳里图的人物特征还是大同小异了，本片里心脏病人与教徒太像美错男主了，不过本片演员的演技不输美错…相比于本片，我更喜欢美错，爱情是狗娘，不过强于鸟人与荒野猎人伊纳里图后期作品。8.5分

片名源于灵魂重量的一个实验。三个生命，三个家庭，看似无关，却因为与生命相关的事情联系在一起。刚萨雷斯非常喜欢宗教、人性、命运等宏观题材，题材本身就很讨巧。细节处理精致，张驰度把握。对于普通观众来说有些枯燥，但拉片者适合。真实引子：DuncanMacDougall于1907年发表一篇名为21gramsexperiment的实验。6例被试者（4例肺结核1例糖尿病1例未知事件死亡），测量装置为敏感度2/10盎司（5.6g）的测量器。一例死亡后体重下降，但随后体重恢复正常。两例体重下降量更多。但一例恰巧死亡时被记录重量减少3/4盎司（21.3g）。为了对比，还测量了15只狗死亡前后的体重变化，但一无所获。只是通过实验只是推测人类的灵魂的确有重量（对一个世纪前的实验不要太苛责）。对此类题材很喜欢

保罗，一个患有重病的大学数学教授，生命无多。他的婚姻不很美满，妻子因与他分居而主动流产。在他命不长久的时候，他的妻子竟然想通过人工受精为他生个孩子。而他可以在接受一颗别人的心脏之后，控制病情，得以延续生命。生活真复杂，永远象无厘头电影。克里斯汀，曾经的酒徒和隐君子，结婚后生有两个女儿，她爱丈夫和孩子，过着美满的生活，也参加圈子聚会，用自己的故事鼓励别人重新开始生活。真是天底下的幸福都是一样的。杰克，小时候是个浪子，数次被关进监狱，后来遇到一个神甫，开始信仰基督，并且为青少年管教中心工作，教育走上支路的青年。他和妻子生了一子一女，是普通而幸福的一家。这算什么，一个浪子回头的故事吧。三个人物，三个故事，三种生活经历。有三为众，就用他们三个代表世人吧。

是一部被严重低估的电影 明知道又是innaritu式的三段式 但是就是拿他没辙 特别想继续看下去 这就是大师范儿 名导都有自己的特色 他的特色就是一些特殊视角和持续抖动摄像机制造的紧张感 我记得‘人的灵魂重21克’这个梗在2003年开始泛滥了 源头应该就是这部片 这部电影谈到了宗教与人性 作为南美导演 怎能不受天主教影响？天主教本身就是有一种自虐 受虐的内核 片子里所有主人公都在虐与被虐的漩涡里不能自拔 人的灵魂是否有重量？有科学依据的推论是人在死亡后的一段时间确实会减轻，因为生命结束时维护人的蛋白结构以及DNA结构的酶和其他活性物质都停止工作，造成分子层面的结构破碎 变成更小的微粒 通过体表和上下出入口流失 造成体重轻微减少

【4.3】比通天塔牛逼，情感文笔的功力，关键事件拆分人物行为：撞车前后，修补心脏前后，枪杀前后。三个人形成闭环关系：凶手让数学家有心，数学家得心找遗孀，遗孀得知真相追杀凶手，剪辑根据关键事件的关键点拆分。人只为灵魂的21克而活，其总重量也不过是灵魂的净重，肉身可以腐朽，但灵魂却可永存，从精神层面出发，人拥有的也只有我自己，但一旦他说“我愿意”“我爱你”，那他就一无所有，但是他能让另一个人真正意义上获得精神之外的另一个东西，这就是压倒一切的爱情。爱情让两个灵魂相遇，是暴露自己所有，是孤单的个体相互摩擦生热。最后一个吻，我就放你走

记忆本就以碎片形式存在 只有回忆与表达时才迅速联结成逻辑片段 而冈萨雷斯花里胡哨的剪辑不过是把记忆的本真面貌寄于影像罢了 这样一方面挑战了传统抽丝剥茧的悬疑片观影模式 同时时间人物线的整理从感受故事中分散了注意力 难免冒犯观众 其实c→b→a的倒叙时间线并不难解 只是加上三条互有交织的人物线显得错综复杂 做得更绝一点完全搞成实验片c→f→b→e→a(只要导演不怕被骂成Guy Martin)完了 现在一看闹米阿姨裸戏耳边就自动响起Seth Macfarland的We saw your boobs.(想什么呢喂)

观影感觉是像我之前玩过的真人版的高技巧剧本杀，不过如此切割故事倒不仅限于炫技，也与Memento整片依赖的精神分析学基底有着显著不同。非线性叙事中真实故事线不算复杂，构建谜底的层次感较好，给我印象深刻的还是导演对人物形象的“捏造”手法，尽管他们均无极其固执或者偏执的精神性人格，却并不乏味，这当然也得益于三个家庭中的重点人物演技均尚可。有时候场景碎片中人物的展演会延长观众动容的时间，进而忘却故事前后因果不详带来的困惑，这本身也突破了剪辑割裂性带来的不适观感，从这一点意义上看，影片是具有部分超越性的。

我觉得我更像是闻到了这部电影，雨天，夜晚，毒品，忧伤情绪带着死亡的特有的消腐味道，血液流出的气味，影像和剪辑带来的感情是很强烈的，你不属于任何一方的视角。我很喜欢导演处理故事线的手法，在对时间的众多看法里，有一个观点是，时间并不是线性叙事的，你所说的当下并不一定客观，我很认可这个观点，打乱叙事线，给我一种打乱个体，弱化个体的感觉，角色并不是特定的一个人，而是众多人类悲剧的一角，他在无时无刻的重现，上演，思考，每时每刻每处，他在讲的都是你，而你，又是千万个个体的集合，有一种人类命运大集合的悲壮感。

咕噜03年蛮帅的这么又碎又乱的剪辑，40分钟左右播完人物关系、三到四个片段出现了两次，就好像从路边捡来的dv里窥视这三个人的生活。倒叙插叙给人一种被抽走灵魂的感觉，结尾的沉重感难以言喻。Sean的表情和动作真的很让人心疼多线叙事里最独特最有魅力的地方就是这种自然和不自然之间的距离了……为了整体的氛围削弱了惊讶的感觉……期待爱情是狗娘……没想过冈导能拍出这么有特色的电影这几年都在做什么…加一星给naomi太爱她了……|-|

那几年交叉故事讲述人性的电影出了不少，《撞车》甚至拿了奥斯卡。 《21克》的故事很精彩，宗教、家庭、是非善恶以及命运的捉弄、讽刺和救赎，既引人深思又让人反思。 可一部人性的剧情片，没有任何悬疑元素硬是把时间线减碎了慢慢拼接，多了无谓的故作悬疑，冲淡故事本源的探求，很有些舍本逐末之嫌。 哪怕是三个家庭独立成交叉的故事，也不会让观众在理清时间线和人物关系后顿感无趣。

三个家庭在某个时间节点由一个事故而相互穿插纽带在一起，改变各自生活走向，本身就是挺好的题材，很稳把这个故事讲好，好片是肯定的，偏偏之前有了撞车或者通天塔这类电影，所以导演剪接用中间倒叙的映像装了一下逼。大部分人很坏情绪就来着前半段混乱不明就里，后面才开始有所带入。女主表演很有张力，从开始选择原谅到教授男Fk过后性情大变衔接不顺。同样是教授男明明换心后反而开始作死的生活。中间种种费解的行为其实就是所谓的上帝始作俑者。

对于“乱”的叙事形式，私以为塑造了一种难以挣脱，无法理清的状态，让这三个家庭牢牢地捆绑在一体，构成一种人事难言，世事难料的地方。但是可惜的是，这种戏剧冲突比较强的结构，难以让我静下心来去思考，这个事件太偶然了（虽然生活充满偶然?）缺少了《通天塔》的那种浩瀚与从容，在结尾哪一段我看起来比较无感的文字，我难以上升到导演真正想要表达的层次上。借用一位大哥的话，这部电影是一部杰作，但是它不会成为经典。

一般来说剪辑碎不利于托演员，但这部恰恰相反，这其实本身是个强戏剧性强情节的故事，真要顺了讲也还可以，但显然老套无趣，而且给人物内心的时间就少了。而这样完全剪掉事件，完全改为人物导向，完完全全把时间交给了三个人在车祸前后的状态，成就了三人近乎完美的表演，也让人剥离了猎奇感，更利于走入内心。而且这么一剪，再加开头一引导，真心把我对于车祸发生的时间搞反了，确实又被导演骗到了，也算是导演技法的高超。