榴莲飘飘

◎译 名：Durian Durian / Lau lin piu piu ◎编 剧：陈果 Wai-Keung Chan ◎主 演： 秦海璐..... Qin Yan 麦惠芬..... Fan Xiao Ming Biao..... Xiao Ming Wai Yiu Yung..... Pimp ◎片 长：125分钟 ◎地 区：法国/ 中国/ 香港 ◎语 言：国语 ◎片 长：116分钟 ◎色 彩：彩色 ◎年 份：2000-9-7 ◎类 型：剧情/ 爱情 ◎简 介： 在旺角臆兰街后巷，非法入境女孩阿芬、搏双程证来港「掘金」的北姑阿燕展开了友谊。时间到了，阿燕执拾一切，回到雪地之北重新面对生活。她决定了与丈夫离婚，凭着赚回来的皮肉钱，开创自己的生意。茫然间她收到一个寄自南方的包裹，原来是阿芬寄来的一个大榴牏，刺鼻的味道马上将她带进回忆，香港臆兰街的一切似远还近，吃着手上的榴牏，各种滋味涌上心头……

《榴莲飘飘》下载观后评论：

见鬼了最后看他们吃榴莲竟然真的闻到一股榴莲味儿…… 跟黑市小姐姐买的分p资源，正好两段截在从香港回东北，一南一北简直像两部电影。看到片尾“非职业演员”才明白啥叫成了贾樟柯，不过这些非职演得蛮好的嘛，并没有“格格不入”。 最后的《天女散花》看得难过，台下十年功换得一朝零落，凄凄惨惨戚戚。没想到居然是秦海璐唱的诶。 挺喜欢里面小燕骗各地嫖客说她来自不同的地方，却唯独一次也没有提过自己真正的家乡。她说她叫冬冬，那是东北隆冬的雪吧，带来欢笑，也带来冷。 人们总觉得远方是好的，其实哪里都一样。不去就怀揣着希望，去了也一样。

关于娼妓：在法国是《花容月貌》美丽少女为了体验性而做娼妓，顺便遇上了高贵温和的老绅士与夏洛特兰普林的教导；在西班牙是《梅丽莎P》梳一百下头发就能吸去身上的污秽连对博物馆工作人员都可以有性幻想；在中国是《榴莲飘飘》在港签证三个月做满三个月肮脏逼仄的淋浴间以及最后一天做满的38个客人，不包括离港的前一个小时做的那个。但那是在香港，回家后可以去大澡堂一个人泡澡看门市房和昔日朋友“结婚了吧，傻逼了吧，以后赚钱就要两个人花了吧”那是不是快活？/阿芬一家吃榴莲的两场戏看时有种有温暖又悲伤的感觉/远方应有尽有远方一无所有

快进的看所谓的妓女三部曲，发现挺平静挺无声的，甚至像是一部纪录片，而且陈果的创作风格自己蛮喜欢的，并没有去迎合商业虽然主人公是皮条客但却是从点点滴滴去展现她的生活。香港像是一瓶毒酒，外面的人拼了命想进去，大家都想南下去闯一闯。每个人都似榴莲，内心柔软但是外壳确是奇臭无比甚至可以当作武器。那个年代的摇滚像是一种记忆，总说以前的摇滚很朋克是真的摇滚，当中国的一个小村庄喊出了摇滚调调，才是真的可以现象以前的盛世。真的不错！越品越有味道

得对自己诚实：妓女或是生意人？被成功的渴望驱动或是为了成就他人眼中的自己？如人吃榴莲，香臭自知，如小芬信里说的“这里才是我的家呢”。小芬的家虽艰难，但四口人坦诚相待，勤勤恳恳，而，面子高于对女儿真正的关心的东北家庭，显然不是秦燕能视为家的地方。镜子的使用、皮条客被榴莲砸头等细节用意不明。。。不过榴莲确实是个巧妙的意象，自带影射：它的尖锐、南方水果、褒贬不一的矛盾，“我们都是龙的传人”（笑出声）。

前部分很有纪录片的质感，手持镜头，非职业演员的自然演出都很有真实感，跟达内兄弟有点像。但是偶尔的一些配乐，却显得有点煽情了。因此也更喜欢达内，几乎没有配乐，以及锡兰的片尾字幕起音效继续，都带来更纯粹的感觉。几次榴莲的出现都挺有意思的，还有镜子里的移动镜头，有些地方带有一点质朴的小幽默。人物关系上，阿芬和小燕的情感发展其实有点铺垫太少了。秦海璐当初的表演真的是有味道，浑然天成，恰到好处。

片子一分为二，香港北国各半，复杂的情感交织在一起向上翻涌，不愧是千禧年的金马大奖。榴莲外硬内软，像极了香港的外壳与温柔；同时爱之者、恨之者一直都泾渭分明，像极了大城市的一体两面。小地方的人想着离开，大城市的人想着返乡，没有此心安处，遍地尽是围城。大城市是在疲惫无奈的低谷收获人生的亮光，小地方是在安逸舒适的老家感悟惆怅的迷茫。也许只有远方的一颗榴莲才能抚平一些忧伤，异乡故乡，无处安放。

从氛围开放且人人为己奋斗的香港到充满人情世故的东北，从穿着吊带裙脚踩运动鞋、积极营生的少女，到一个离了婚的女人。前后两部分截然不同的氛围靠细节来连接。印象比较深的一个是她回到东北摆酒席请客吃饭，父亲说怎么着也得两百一桌。她在南方做一个客人正是两百出头。影片没有体现出什么立场和评判，仅仅是展现了她人生某一阶段的变化和状态，如此自然，和结尾一点点怅然若失就非常好了。

“我为什么要喝酒？我为什么要唱歌？我为什么要欢笑？为什么要做爱？不要问我为什么，我就是这样不够格。”这首找不到的《你我她他》也是20年前的导演陈果的写照，一颗榴莲连接起香港、深圳和东北三地小燕和阿芬的生活、冒险和迷茫，成为一种坚硬、扎手、发臭的揭示命运普世性的影像符号。其实是《细路祥》的番外篇对不对，从“回归”三部曲向“妓女”三部曲的续写。

榴莲这个意象抓得真好，早期陈果总能拍出底层人身上典型的流动特质，同时避开镜头过度窥私带来的忸怩矫作感。当然，秦海璐自然而未加修饰的表现也让人难忘。香港部分的单调、段落化复写和牡丹江边细琐的乡镇景观并置，道尽了世纪初人们对南下谋活路的期许，在热闹恭维背后，怅惘和孤独总是常态，唯有那场雪记得最初每个人出发前最纯善质朴的样子。

榴莲好似香港，外表繁华，对于作为北姑的小燕又或者是在后巷洗碗的阿芬来说也许只是挣扎求生的暂时落脚地。榴莲又像极了社会变迁中的个体，外表坚硬，内心实则柔软。电影平静、克制地叙述着底层人物在时代潮流中艰难生存的现状，没有猎奇，只是诉说。编剧一流，许多细节值得回味。没想到一个香港导演把东北拍的这么写实自然。

认不认识榴莲成为了一道墙，最后来自香港的问候除了找她回去的江姐只有阿芬寄来的榴莲。阿芬给她寄个榴莲，想必阿芬也很孤独，得有一个和自己一样被香港“驱逐”的人才能赶走孤单。小名唱的歌老婆只是花自己一半钱买来的打炮机器，似乎在暗示小燕卖淫，小燕唱的是打炮不代表什么，也似乎是说卖淫挣钱也需要劳动。

这片社会背景的信息含量很大：陆港差距和矛盾、东北的破产及其冲击等等。对比，可以说贯穿于影片始终：港深两个家的对比、阿爸过去和现在的对比、繁华城市与单调生活的对比、南北对比、城市对比、阿燕和阿芬的对比，秦燕和表妹的对比、榴莲滋味和气味的对比……儿童视角更记录了不同的发现。社会影片，记录时代。

三星半，第一部Fruit君的电影，妓女这种群体就像榴莲一样，在外人看来很丑，但却以坚硬的外壳来小心保护着自己内心那颗柔软的心灵。原始社会好，原始社会好，原始社会男女光着屁股跑，男的追，女的跑，追到以后按倒地上搞一搞，搞的女的哇哇叫，掀起了原始社会的性高潮啊性高潮~性高潮！性高潮！笑死来