◎译 名 巴黎最后的探戈
◎片 名 Last Tango in Paris
◎年 代 1972
◎国 家 法国/意大利
◎类 别 剧情/爱情
◎语 言 英语/法语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 6.9/10 (4,168 votes)
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 1024x576
◎文件大小 1CD
◎片 长 126 Min
◎导 演 贝纳多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
◎主 演 马龙·白兰度 Marlon Brando .... Paul
Armand Abplanalp .... Prostitute's Client
Catherine Allégret .... Catherine
Laura Betti .... Miss Blandish (scenes deleted)
Jean-Luc Bideau .... Le capitaine de la péniche (scenes deleted)
Catherine Breillat .... Mouchette
Marie-Hélène Breillat .... Monique
Michel Delahaye .... Le vendeur de Bibles (scenes deleted)
Dan Diament .... TV Sound Engineer
Giovanna Galletti .... Prostitute
马西姆·吉鲁提 Massimo Girotti .... Marcel
Rachel Kesterber .... Christine
Stéphane Koziak .... Dancer
Veronica Lazar .... Rosa
Jean-Pierre Léaud .... Tom
◎简 介
保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。
在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。
让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。
让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。
让娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡，但当让娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。
让娜和汤姆开始了正常的生活，却又在街头遇到保罗。他追着她，向她讲自己，希望让娜回到身边。让娜告诉他，一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时，保罗追着来到了让娜母亲的家中，他说爱让娜，想知道她的名字。让娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。
1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。
影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。
影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而****的金****，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。如让娜在挑选婚礼服是对汤姆说的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，进行修修补补的日常的、因而也是无所谓秘密的东西，而爱情，是“两个人来到秘密的地方，脱下工作服，重新变回男人和女人，做爱”。影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。那是在最后一个段落的第一个镜头，已经决定放弃保罗的让娜在街头被保罗追上，在这个外景镜头中，我们第一次看到了阳光，为人物和背景涂上一丝暖色。而在这个镜头中，保罗也是唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着一种性欲与家庭生活的可能的理想结合，其实却预示着平衡的打破，秘密的泄露和毁灭的开始。而这正是涉及欲望的秘密。
欲望时刻纠缠着肉体与自然这些关键词。在影片中，只有与自然密切共处的童年回忆使让娜与两位男主人公的交流显得真实一点。汤姆要把自己和让娜的交往变为影像，让娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到乡村住宅后，在即将沉入回忆中时，让娜才接受了保罗的引导。这是影片中难得的诗意而清新的一段，乡村的树枝扶疏使光影在阴暗中透出明媚。而关键在于，正是在这次与自然的“亲密接触”中，肉体缺席了，它只停留在让娜的笔记本上，那是从百科全书上抄录下来的关于“月经”、“阴茎”等词语的定义。紧接这一场景的下一个镜头，是让娜与保罗的幽会，在赤裸的肉体包围中，保罗也开始了对童年的回忆，美国的农场、奶牛，但这个回忆很快被隐隐约约的创伤记忆所打断，保罗又回复了他的蛮横和粗暴。与让娜和汤姆段落相比，真实的肉体恰恰使自然和温情的介入成为不可能，欲望展露它与自然的另一面的联系，即野蛮的兽性。
深受创伤困绕的保罗所希望的，正是将欲望还原为兽性，拒绝姓名以及它所代表的理性、文明等等。一开始，他就以蛮横的力征服了让娜，在空房间里进行了一次动物般的交媾，而那不过是二人的第三次邂逅，互相之间几乎没有说一句话。在漫长、艰难的***后，二人疲惫地躺在地板上，那不是高潮后的快意与懒散，而是受尽伤害后的躲避和孤独。在他们的性关系中，充满了相互吞噬的欲望，让娜将之比喻为小红帽和大灰狼的关系。在前半段，保罗时时在折磨、伤害让娜，用死老鼠恐吓她，粗暴的鸡奸等等。在最后，故事逆转了，在从肉体上蔑视保罗之后，让娜杀了他。其实，欲望中的兽性并非因为保罗的偏执，而是它自身反社会的私密一面的必然结果，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。生存重归它二元的划分，或地狱般灼热的欲望天国，或天堂般冷清的理性地府。它们对立而又相互联系，但绝没有和解的可能。
欲望固然要落实于肉体的接触，但又时刻面临着这一接触的困境。因而在影片中，我们根本看不到正常的做爱或爱情。让娜和保罗为兽性所包围，而让娜和汤姆则充满虚假的做戏。而这一困境和不可能，源于欲望目标的空无。最终，欲望不是对某一事物的欲望，而是目标的失落和逃脱，是虚无。这集中体现在保罗的身上。除了与让娜的肉体接触，他几乎没有与任何一个人平等、均衡地共处在同一个镜头里。只有两处例外。其一是保罗去拜访他妻子的情人，二人在谈着那个自杀的女人时，肩上镜头均衡地分割着画面。在这里，二人的关系因一个已经不在的女人而达成，欲望的目标只有在消失之后才有所谓“实现”。第二个镜头就是前面已经提到的保罗在街头追上让娜并想她讲述自己的镜头。此时，保罗试图以正常的渠道接近他的欲望对象，从而也引发了影片最后的暴力，保罗死在让娜，即他终于明确了的欲望对象的枪口下。接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生。
显然，在贝尔托鲁齐的这个孤独、残酷而疯狂的世界里，连欲望都是不可能的，它昭示的，是生活的虚假和行动的空幻。这是一个连真相都没有的，肉体导致野蛮，而想象导致虚伪的世界。
《巴黎最后的探戈》下载观后评论： 跳舞跳到一半，停下，说"我们竟然是大人，那太可怕了"牛有四边，前，后，上，下月经，女性用词，生理功能在于流动。阴茎，男性用词，长度在5到40公分之间。做爱在这里被称作，坐船；在探戈音乐里，打架；自由，被自我扼杀；救生圈，沉入水里，她溺亡如今，广告式的婚姻充满微笑。像一个公式，用机械修补完好。探戈是一种这样的仪式，用音乐做爱情的血浆。啊..从此无法直视黄油～阴郁的后更年期写实，马龙白兰度一举拿下我心目中的变态角色TOP5...一直无法把让娜在保罗面前的样子，和在未婚夫的样子联系起来，简直就是两副灵魂的躯体
失意的男人和轻浮的女人之间的爱与欲。讲真玛利亚·施耐德和马龙·白兰度站一块儿对戏是真的像一对父女，前者完全是被后者带着走的。白兰度不用多说，演技当世首屈一指，死前的那个特写镜头他靠眼神和脸部肌肉就能完成数种情感的转变，令人难以忘怀。最后的那场探戈滑稽又悲伤，做爱时他们彼此怪叫就像两匹发情的野马。保罗拿老鼠戏弄珍妮的那段戏，就像是小年轻故意逗哭自己喜欢的女生一样，珍妮哭诉想要离开是认真的，可惜保罗没当真。两人都需要他人的爱和保护，但又不够坦诚，所以故事滑向悲剧。空虚的性与爱，冷漠是利器。看完后劲很大。
引起强烈不适白兰度半躺着诉说自己小时候记忆那段演技真是没得话说这样极端荒谬混乱扭曲带着神经质的爱情是爱情吗还是内心极度虚无的发泄又或者是充实当下的迷茫实在令人不悦但又好奇两人最后会走向什么样结局最后让娜开枪打了他让娜是恐惧这样的爱吗？无法承受这样不可控甚至会带来毁灭的爱吗？那她之前却又那么迷恋上瘾但好像又能理解她的举动她杀死保罗其实是杀死爱情拯救正在步入深渊的自己吧保罗走向明亮的阳台蜷缩着死去让娜说对警察说不认识他连他叫什么都不知道多么讽刺确实她不知道如何称呼他他就是个疯子
1972年，马龙白兰度……也许仅仅是这两个关键词就足够理由看一看这部影片了。对于电影学院将表演分为了“白兰度之前”和“白兰度”之后这样的一个影响了影史的人物，他的一生，也许真就浓缩在了那几部经典的影片里了，而这一部，或许就是为他的情感史而定制的吧？珍妮说“婚姻是通俗的,是两个工人一道修一座房子，如果有通奸，也不过是三四个人共同修一座房子罢了；而爱情却决不是通俗的，爱情是一个人独自走进一座空房子，爱情是个人的，是严肃的，是无法用语言表达的，亦是难于遭遇的。”
1 少女遇见大叔经历了一个 从虚无迷茫冲动好奇（遇见男主之前的她）到异化（房间里的她）到自我确证（走出房间的她）的过程。2大叔经历的是从虚无且封闭（没有姓名），到开始自我暴露（开始聊起原生家庭），通过女主获得新生的过程。但少女已经不会再回到这个城堡了。3 密闭的房间和城堡的隐喻。对人和人的关系本能的不信任，尤其是亲密关系。所以最好就还是不要知道名字吧。4 dejavu的一段关系哦 5很多段配乐都恰到好处
起初男主构建了一个封闭房间/空间，在这个房间里他对女主有决对的权力（表现为男主为性的施暴方以及只有在这个房间男主才说母语）。后来通过一段错位的性爱（指涉男主的同性恋身份？）完成了权力的转换，女主处于主动地位，男主开始走出房间，在外面也说起了母语，这最终也导致其死亡。男主死前高喊“我们的孩子”，死后蜷缩成胎儿的形状。女主以不知道男主名字为由，得出自己不认识男主的结论，是能指代替并最终否认所指的结果。
作为女性观影者 女主一直都是孤独的 无论是男友还是老头 都不足以爱她 男友沉浸在拍戏 老头拿她疗伤 老头的爱有个觉醒过程 在女主逃婚回来后 帮她洗澡的戏让我看到他的爱在觉醒只是女主已经被折磨得够呛 准备开始新生活 我以为这会是一个轮回 把男友当替代品 成为新的罗莎 后来以为是个happyending 又来个悲剧结尾我以为 导演一开始就想让他死了 以及反复出现的火车
传闻传的花里胡哨的，大多是添油加醋，甚至我高中的时候还不怎么看电影的时候就知道这个绯闻，然而电影完全不是这回事，甚至129min的版本都对不起它NC17的分级。本质上这是一个关于两个孤独之人的纠葛，普世性极强，当然拍法挺艺术挺新浪潮的，尤其是女主的拍戏线，据说台词出自瓦尔达之手，简直就像是她和左岸派拍戏的生活投射。白兰度的演技自然精妙，尤其在妻子尸体前的哭诉，甚至胜过教父
因为幕后故事太难以接受，它已经超脱了导演让一个演员去为艺术献身的伦理范畴，没法客观评星。单论影片，它或戏梦巴黎，都是表现人始终不能被性爱所填补的空虚，虚无永远存在，如果不能很好的处理它，要么像冲向火力的兄妹俩，要么像倒在阳台的保罗，人必须要学会与孤独共处。但最后，我总觉得它并未达到开枪的水准，可能是赛末点的印象过深，如果是至死的压抑与纠缠，一定要到那个程度才可以。
昨天听了Last Tango in Paris今天补上了电影，在这个雨夜[下雨]So what is love?To find a place.It should't be having sex with someone you don't even know his/her name.Though we'll never meet again.
写了很多关于贝托鲁奇的东西，这才得空认真看完了这部片子，除去那块污点和道德底线，我只听得那满是孤独的啜泣。他们都以自己的方式去爱她，殊不知却是对她的束缚，他们从来不会了解她想要的东西。浪漫的探戈只感动了自己......蒙太奇手法彰显出的嘶吼，疯狂，与幻灭都令人感到抑制不住的窒息，镜子和学动物叫那两段个人认为足以体现贝托鲁奇心中的空虚与躁动。
有些电影拍出来，出发点并不是想讲一部完整的故事，而只是记录一段感情、一种情绪。片中的两个人总是欲拒还迎，前面女主对男主神秘的好奇，后面男主对女主习惯的依恋，也许这就是所谓的在错误的时间遇到对的人，而这种故事的结局往往总是悲剧。PS.看了一下其他人的短评，好多人的关注点都在女主扮演者施奈德的幕后遭遇上，感觉有些奇怪。
1法国洛丽塔-笑哥说的？2男女主皮肤都非常通透，白人胶片打光调色；3两个人裸体说着鸟语的名字回归动物本能，不需要名字，只需要本性；4暖黄色为主；5两个男人同样的睡袍6白兰度对着妻子哭不仅考验他的演技也考验女演员的憋气努力；7最后的探戈也有兽性的狂放，不同的光区完全发生不同的事情不同的心理；8戏中戏，对电影的热爱；
