穷街陋巷

故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。 　　查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛，他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀…… 　　查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。 　　几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 　　查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。

《穷街陋巷》下载观后评论：

同一天看了这部和《好家伙》，确实很能看出马丁斯科塞斯的变与不变。不时出现的定格镜头和慢镜头、多角度跳切、声画不同步这些在他早期作品里玩得更明显的元素在《好家伙》里更规整地出现，对配乐的好口味的也始终是他的强项之一。还是以美国意大利区黑帮为拍摄对象，帮派和兄弟义气的主题也在延续。变化在于17年后，他把那用手探向火焰的个体挣扎，换成更灵活的多角度叙事，和更宏观的上帝视角；把小混混间复杂而又动人的情感，换成抽丝剥茧地去看帮派内的权力系统，所谓兄弟（goodfellow）情谊如何在利益面前成为笑话。前者更真诚，后者则非常娴熟、锋利。31，48.

你并不在教堂里赎罪，你在家里赎罪，你在街道上赎罪，除此以外，别无其他。——一个传奇导演的开场白。你要看过斯科赛斯后期的黑帮作品，再回头看他的第1部黑帮作品，你会觉得的确这部作品还相当的青涩，比如好多地方转场非常突兀，前后基本上没有逻辑关系。比如说音乐和画面的选择，有些地方就不怎么搭。他第一部就是一个群像戏，一群精力旺盛，无所事事的混混，在人生道路面前如此迷茫。喜欢里面试探火焰的那个隐喻，患有癫痫症的女朋友，和她精力过于旺盛的弟弟，对他来说就像火焰一样，既危险又吸引着他。斯科塞斯的黑帮片更像家庭伦理片，重点在于人与人之间的情感的关联。

奠定老马丁电影风格的发轫之作，也开启了老马丁和德尼罗的黄金搭档；与此后的《好家伙》等片一脉相承，没有多么轰轰烈烈的黑帮对决和宏大场面，只是聚焦在几个黑帮分子的日常，他们的爱情，友情，以及利益纠葛，在粗砺的手持镜头中显得格外真实和惊心动魄，幽暗神秘的街道和酒吧是他们的主战场，一切痛苦欢笑，乃至死亡在其中发生着，这是黑帮分子们的常态，亦是老马丁掺杂着主观体验和客观现实的投射，这仍然是一个关于幻梦破灭的故事，查理寻求着救赎，渴望一切安好，但他却无法逆转现实的残酷，无法给他的故事写下好莱坞式的圆满结局。

还是灯和光。Jonney与懵懂无关，就是单纯的任性自私肆意妄为就是长不大也不愿意向所有有铠甲的成年人一样去生活，他反而自在。所以最后只能自己走，无措地在街头赎罪；查理与成熟也无关，即便他恰恰像所有稳重自持理智且甘愿承担责任的成年人，情感羁绊显然无情剥夺了他的自由，他是迷茫地在家里赎罪。我们，或者说这样的人绝对没有信仰也不屑信仰。我们相信自己一切私心邪念和一切看似理所当然的责任，所以大家都蠢。年轻的时候，没有因看透世事而无所谓的时候才能写这样有底气的对白。

一个字形容就是，穷。穷，导致了，打架，斗殴，赌博，最终还不起钱强尼被杀。全片充斥着躁动难安的意大利配乐，配音上面还时不时的音量不一样。这是一帮底层小混混的街头暴力史。罗伯特德尼罗这个时候就已经呈现了日后喜剧之王的神经质表演。本身在这个剧情里就是一个神经病。强尼没钱，然后去赌博，赢的钱用来玩女人，还不起钱，四处躲避，最后被要钱的人给枪杀，像极了去年的《原钻》，拆东墙补西墙，最后玩挂了的情节，只不过原钻是很大一笔钱。

马丁·斯科塞斯版《小武》。作为算是处女作的电影，镜头处理得相当粗糙，很晃，打光技巧也不够娴熟，但已经可以看出他其他电影的的影子，比如酒吧里的长镜头。Harvey Keitel实在很适合这种稳中带狠的角色了，还有年轻时的Robert De Niro——不知天高地厚的混小子，风度翩翩的教父，患有臆想症的出租车司机，自负而疯狂的拳王，杀人不眨眼的街头魔王，沉默寡言的雇佣杀手，还有什么是他演不来的？

1.怪不得昆汀介绍《旺角卡门》时直接说这差不多就是香港版的《穷街陋巷》，人物关系和故事梗概确实太像了。2.终于看出《买凶拍人》里那段绑定视角的主观镜头杀人是从哪抄的了，全哥整天开口闭口都是“马田·史高西斯”，果然不是耍耍嘴皮子而已。3.哈维·凯特尔是个好演员，但遇上罗伯特·德尼罗，陈丹青的一个比方特别贴切：这边刚吃上好猪肉，那边牛排端上来了。4.最后那个枪手是马丁自己演的，差点没认出来。

老马与老罗首次合作打造的黑帮之歌，狂乱迷离，时而幽默戏谑时而悲凉哀伤，配乐更是五花八门；trouble maker还不是乔.佩西，老大不是老罗而是凯特尔；混黑道就如同在笼子里养豹子，虽然拥抱着权力与金钱，但却深陷笼中，且豹子还有可能反咬你一口；杀人未必偿命，但欠债一定得还钱；悲伤的三人行、老罗持枪挑逗债主和凯特尔派对喝醉时的摇镜，分别给王家卫和盖.里奇各自的处女座作不小的影响

老马丁和德尼罗第一次的合作，还有年轻的凯特尔。个人风格浓烈的一部街头黑帮片，配乐很风骚，比较写实的手法描绘出意大利裔纽约黑帮的生活的苦与涩，也少见德尼罗出演这么讨人厌的角色。也是部对主演们台词功底要求极高的一部电影作品，许多两人对手戏堪称经典，但是整体下来观感有些低于预期。PS：总觉得两位男主和那个唯一的女主的关系有点串戏到《旺角卡门》，连角色设定都有些像，不知道墨镜是不是有借鉴。

马丁西科塞斯的上道之作，奠定了日后老爷子的影像风格和故事的核心价值观。意大利裔黑帮，颓废不安的生活，边缘人的抗争这些都成了老爷子日后电影中的常见元素。而对越战老兵段落的表现已经有了《出租车司机》的感觉。由于预算问题片中大量的手持镜头，而马丁却有效利用手持摄影的不稳定感，全片很多时候给人的感觉是迷离不安。这也说明能不能拍出好电影和预算关系不大，关键看你有没有点石成金的本事！

4.5喜剧片，《出租车司机》前传，带着浓厚法国新浪潮味道。马丁将《四百下》《精疲力尽》里面无序性成功嫁接到纽约城里面那些迷离恍惚，浑浑噩噩的小混混身上。在Johnny与Charlie的眼中看不到一点对未来的展望，终日游荡在堕落街头的他们始终等待着宿命的到来。Charlie酒吧跳舞的特写长镜头大赞，迷离、醉生梦死、宿醉…尽显于他的脸上。

剧本完成度不高，摄影手法杂乱，色调太暗看不清(年代问题)，镜头抖个不停，像是一个试验品。但也能品出马丁的人情味。苦逼又心软的老大哥和混球不争气的阿飞小弟的故事。“赎罪不在教堂，在街上”——开头的首句台词，直接照应了结尾。故事情节一般，音乐都是摇滚和歌剧，年代感塑造的很好，还有脏话台词和一些对时代的戏谑讽刺基本奠定了导演的风格。

斯导自己最熟悉的纽约小意大利，交织在爵士乐和咏叹调之间的，是意大利移民二代的不甘，不忿与迷惘。片尾的场景让我联想起了贾科长的小武，失去了兄弟和女人，还有可能失去自己的餐厅的查理，和被铐在电线杆旁的小武一样，对来自生活的满满恶意感到无比失落和迷惘。德尼罗棒极了，最爱他年轻时的角色，对生活和事业的热情通过角色喷薄而出！