虎豹小霸王

19世纪末，美国西部的一个小镇上，劫匪头目布奇·卡西迪扮作路人在银行周围踩点，他的搭档太阳舞小子则在赌馆玩纸牌赢了老板大笔钱。心犹不甘的老板起初想耍赖，但在得知面前的这两位就是江湖上大名鼎鼎的“虎豹小霸王”时，便立刻软了下来。临走，太阳舞小子应邀露了一手他的神奇枪法。 两人策马返回山寨，途中遇到几个手下正准备外出抢劫，原来这是剽悍凶狠的洛根的主意。洛根要与布奇决斗，以证明谁是这里的头儿，结果他被布奇一招制服。手下们见状赶忙向布奇表忠心，说洛根是要去抢劫飞人公司的邮车。 虎豹小霸王带领手下劫住了疾驰的火车，押运现金的职员伍德柯克表示不能辜负公司老板哈里曼的信任，拒不开门。布奇只好炸开车门和保险柜，拿走现金。 夜晚，警长在小镇街头动员居民与他一起去追捕劫匪，而在街对面范妮酒吧的楼上，虎豹小霸王则悠闲地喝着啤酒。 布奇要留在酒吧过夜，太阳舞小子起身道别，不一会儿，他便溜进了女教师埃塔的闺房，用枪指着她，让她脱掉衣服…… 清晨，布奇骑着自行车来找埃塔，在农场的空地上嬉戏，度过了一段快乐的时光。 “飞人”邮车再次被劫，缠着绷带的伍德柯克仍不肯开门，这一回，虎豹小霸王巧施骗术，让伍德柯克上了当。一个更大的保险箱喜煞了众劫匪，布奇加大了炸药量，结果不仅炸飞了保险箱，连半个车厢都上了天，无数的钞票漫天飞舞。 就在这时，他们看见一个火车头拉着一节古怪的车厢飞驰而来，一队骑警跃出车厢，扑面而来。劫匪们仓皇逃窜，骑警紧追不舍。布奇和太阳舞小子翻山涉水，好不容易甩掉了追兵。 入夜，他们疲惫不堪地来到范妮酒吧。不料，受雇于他们的看门人却向骑警告了密，迫使他们又踏上逃亡之路。 此时，这两位江湖老手已经意识到，这一回他们遭遇到的绝非等闲之辈。时近黄昏，两人弃马爬上山崖，走投无路之际，布奇决定跳入深涧逃生，不想却遭到太阳舞小子的竭力反对，原来他不会游泳。然而，舍此别无退路，两人将手缠在同一根枪带上，一起纵身跳下悬崖…… 两人来到埃塔家，从报纸上得知，哈里曼雇佣了一帮顶尖高手，誓把虎豹小霸王捉拿归案。面对如此强劲的对手，布奇提议越过国境，去玻利维亚闯荡谋生。 在异国他乡，抢银行依然是他们的生存之道，三个人默契配合，抢银行接连得手。当感觉到有人在暗中跟踪他们时，布奇和太阳舞小子决定金盆洗手，来到一座矿山找活干。矿主雇佣他们当保镖，在去银行取款的返程途中，他们遭到劫匪袭击，矿主被打死。 埃塔劝他们过安分的生活，但遭到拒绝，一气之下，她决定只身返回美国。 布奇和太阳舞小子重操旧业，洗劫了运送矿工工资的驴队。他们来到一座小镇上，不料驴身上的印记暴露了他们的身份。很快，他们就被警察包围了。 两人突围不成，先后中弹，被困在一间屋子里。即使在这时，他们也没忘了互相开玩笑，并相约下一站去澳大利亚，因为那里讲英语，有广阔的土地可以藏身，还有美丽的海滩供太阳舞小子学游泳…… 然而，他们哪里知道，火速赶到的士兵已将这间屋子包围得水泄不通。当他们并肩冲出来时，已毫无生还的希望……

《虎豹小霸王》下载观后评论：

8.5/10.承袭新好莱坞运动中有类《雌雄大盗》的反传统、反道德、反英雄，以一场双男主设定的逃亡奔走做线，其中富有的男性理想主义又如《逍遥骑士》中的信念依托。整片在西部元素充斥中，借公路片结构赋予更多内涵。褪去的焦黄画面的与跳动的欢快配乐，似若在迟暮英雄的感伤回忆中夹杂一丝欢脱浪漫，好比马匹与单车，他们用最原始纯粹的生存方式，去挑战时代变革与社会秩序。没有目标，没有规划，却存有太阳舞的枪声凌冽与智多星的诡计多端，及对美国英雄主义的再次否定，也是对文化拓荒的变相否决。在临危之时坦白不曾杀人与不会游泳，为此段强盗悲歌添入诙谐，但既踏上劫道之路，便已无法归程，他们在荒野林坡间拼杀，在异度国都中暧昧生趣，终在定格中留下一段不朽传奇。

一部值得一看的影片，开头用的泛黄胶片感的画面就和别的电影有很大不同。中间他们去往他乡之后的那段用照片定格拼凑成的动态影像也让我觉得耳目一新 。西部片中大多都是枪战之类的，但这部影片中两个男主真是让人感觉和传统的西部强盗印象不一样，他们不是凶悍的，而且看到后面反而会觉得他们是好人。影片用了很多诙谐搞笑的元素，真是时不时因为他们的行为而觉得欢乐更多。在夜晚的镜头中，镜头的光影作用得很精彩。爆炸的镜头和警察追逐的镜头衔接在一起，缩短了叙事空间。最后留下开放式结局，很希望他们能脱险。

最早也是最好的反类型西部片，幽默风趣的对白中穿插着悲天悯人的文艺情怀，几乎完全剥离了同时代西部片中的浪漫主义情怀，看似叱咤风云的江洋大盗其实不过是落魄的丧家之犬，豪放不羁的做派背后是如履薄冰的悬崖。智多星算不尽穷途末路，神枪手没办法百发百中，正道没有比罪犯正义多少，在你不走运的时候，也没有人会爱你一生一世。高度的娱乐性也没能掩盖深邃的主题，反而让这些幽默显得更为凄凉，如果背井离乡也难逃客死他乡，你我不如相视一笑，然后被打成筛子。

新好莱坞代表作之一。在反英雄主义的人物设定上与莱昂内《镖客三部曲》如出一辙，也与60年代反传统反权威的全球性文化思潮相应和。定格结局承袭于《四百击》，三人行酷似《祖与占》，但泛黄的定格另有一番深长意味。主题上主要是对乌托邦的浪漫开拓时代的回味和时代变迁的反映，玻利维亚和澳大利亚都象征着没有充分“结构化”的野蛮世界，而穷追不舍却未点明原因的追查队与最后人数极多的警长队伍都好似文明世界（制度化）对法外世界的“追捕”。

西部片不只是三部曲，不止是斗土匪，不止是复仇。和昨夜看的《西部往事》一样这部也很有意思，不同的是西部里俩男的是酷仔，最终都没留下来，且似乎都没什么留恋。小霸王的感情更纯真，虽然是劫匪身上却有着某种天真。当自行车出现的时候，我就知道并不简单，现代文明的冲击属于他们的西部时代也将结束。也曾想要回头，发现已经没有机会了只能做回老本行。我最爱骑自行车那一段。

再次证明我很爱西部片，爱这充满浪漫情怀的电影。剧情很精彩，骑马追逐戏扣人心弦，在玻利维亚找工作那段尤其黑色幽默，让人想不到，最后的枪战很激烈。两位主人公的刻画特别立体，他们是意气风发的强盗头子，私底下也是待人和善、爱玩爱闹、会害怕、爱耍孩子气还不服老的普通人。中间老照片那段很喜欢，自行车、老电影的象征意义很棒。配乐很棒。

《虎豹小霸王》中开创的“两男一女”三人行奇遇冒险电影模式几乎影响了《纵横四海》《英雄本色》等一批八九十年代香港电影。并且其承袭《雌雄大盗》中反英雄化的叙事特征与反单向度的人物形象塑造，辅以“去政治正确化”的电影语言，在喜剧性与间离感的表层下呈现出一则悲凉的英雄宿命预言。结尾定格画面让人想起《末路狂花》。

好经典的一部西部片，60年代的这种类型片还真就体力活，翻山越岭策马崩腾两兄弟一路亡命天涯。但就像很多公路犯罪片的结局一样，《赴汤蹈火》的哥哥如此，《末路狂花》的姐妹如此，《虎豹小霸王》的神枪手与智多星也是如此，最后依然是“法网恢恢疏而不漏”，悲壮令人唏嘘，西部片太对我胃口了，随便翻翻都能有佳作

1.影片远不单是诙谐幽默的西部佳作，妄图“改邪归正”的匪类主角与背离人物初始塑造的反向描绘，都是对好莱坞传统叙事模式的一种突破、对犯罪题材电影的一大创新，是承受「雌雄大盗」启发后衍生的又一革命浪漫主义力作。2.智多星&太阳舞/暧昧三人行/劫火车抢银行/逗趣学外语|定格瞬间同「末路狂花」。

无论某个个人、团体还是地域多么卓越，也注定只能在舞台中央逗留一阵子；苍茫荒凉的西部风景和洒脱粗野的劫道者故事，配乐居然浅吟低唱，舒缓灵动，难为了导演的巧思。个人对西部题材不感冒，但片子每隔一段时间都会带来小惊喜，或是幽默、或是诧异。开头、中间和结尾的静止画面特别好特别好，形式上满分。

一部伟大的反英雄题材电影，剧情紧凑，对话妙语横生，导演自始至终都把镜头对准两个反英雄人物，对准他们自己选择的人生，结尾处的对话也是充满了无奈和心酸-你只有选择了银行之后才能选择女人，与末路狂花不同，此片根据真人真事改编，对社会的思索和探索也更加深刻，结尾的定格画面成就影史经典

超级反类型，没有英雄好汉，西部人生就是永不停止的狂欢和战斗，最后终归烟消云散，两人的互动实在是太有化学反应，妙趣横生的笑点一茬接一茬，更没想到是纽曼演逗哏，制作当属好莱坞顶级水准，叙事剪辑极尽流畅，美术更是赏心悦目，暖黄色调相得益彰，音乐大赞，最后PPT结尾点睛一笔.

延续创新了伯恩哈德维奇的《桥》1965.纪录片变焦镜头，《虎豹小霸王》创造了与老式西部片不同且全新的更现代的视觉效果。所有照明都在解决一个问题：创造与故事一致的气氛。早起的色彩工艺纯度特别高，具有侵略性，在真实世界中，背光的气氛的色彩都带有消色，适当减低纯度。