烈火情人

即将入职的内阁部长史蒂夫（杰瑞米?艾恩斯 Jeremy Irons 饰）同妻子英格丽、儿子马丁（拉珀特?格雷夫斯 Rupert Graves 饰）平静安逸地生活着。安娜（朱丽叶?比诺什 Juliette Binoche 饰）的出现像是一股汹涌的暗流冲撞着这个看似完满的家庭。安娜是儿子的女朋友，却背地里与史蒂夫展开了一段热烈浪漫的关系。安娜曾经在青春期里与哥哥的畸恋记忆一直影响着她，这使她一面寻找各种机会和史蒂夫约会，一面又能泰若自然的面对马丁，而当史蒂夫提出要抛弃家庭与她厮守时安娜却冷静地拒绝。某日马丁开门见到二人相会的情景，震惊和痛苦使他不慎跌下楼梯，史蒂夫匆忙下楼抱着死去的儿子，安娜此时却无声地离开，只留下身后中年男人无法重建的坍塌生活。

《烈火情人》下载观后评论：

和戒色是一挂的（但没那么有cp感，仓皇急切地占有与怜悯宽大地给予，对他们的性的形容是rough），不过它说了个好道理：爱情的发生是眼神接触，要说有如果，老爹的爱情只出了个差错，他没来得及等到时间送别的醒酒剂（而女主早就知道了，她问过，你还要得到什么呢，你要的就是你已经拥有了的；可没有如果呢，爱恋到了终点，他说she is no different from anyone else——但她曾经的确是the one，并不至于心灰意冷地承认果然无论如何的深情最终沦为不爱，只是一场大火终究在烧光一切后燃尽的……他的爱、欲望、渴求、所有称得上无法按耐的情绪，它们被掏空了，只留下微弱的余光火苗，他并不是不爱她了，只是他不能再复燃了，无论是对她，还是对任何人。那是the one，她始终是the one。

电影最大的魅力在于使你认同了故事之后，你希望剧中人能幸福美满，在一个瞬间颠覆你的期待。而在《烈火情人》中那一瞬间便是因巧合，父子相遇的时刻，而在下一个瞬间儿子便坠楼而亡。那是偶发性的戏剧时刻。几个感受和思考:1.朱丽叶比诺什是无可替代的演员和角色。也是电影的核心2.整个电影的叙事都是视觉主导的，无论两人的相遇，做爱的场景，都是充满电影感的。3.两人做爱的场景，是形式化的，把情欲燃烧的状态抽取凝练出来了，像是西班牙斗牛过程一般，把情欲里男女博弈的感觉表现出来了。4.在惨剧发生之前，男主（父亲）和女主（儿媳）身边的一切都在提醒着我们这一辆高速列车随时可能翻车。只是不知会以什么样的情形发生。5.儿子的撞见是神来之笔，所有我们期待的反面都一瞬间发生了。

我不知道，电影对我意味着什么，从前我声称自己热爱电影，现在我无所表达，无所寻求。不可否认，很多东西只能在电影里找到，在朱丽叶·比诺什哪里找到，在新桥恋人、烈火情人那里找到。我不能再去向往的浪漫和纯粹，以及由此延伸的神秘和渴望。从小时候阅读《呼啸山庄》开始，这种热烈想象中的情感就在我的心里埋下了种子。这不仅限于男女欲望与情感，而是我对人与人关系的渴望，对唯一的亲密关系的渴望，也就是浪漫主义之下脱离了世俗看法的爱情的渴望。我认为爱情不应该以性别来论，而应该以人为单位。这是我的人文主义，没有比这种情感更能印证人文主义的了。

铁叔（伪）下海的电影里面我最不喜欢这部。为了把情感表达成动作，电影的主角演得太用力，使得观众时时刻刻意识到他们为了展示情感在使劲表演。具体说来，有一个很基本的逻辑：干柴烈火的情人肢体接触时，不可能愿意花力气去做一些费劲的戏剧化的动作，除非是故意做给对方看的。比如被人拥抱时把手臂张开几乎水平地伸直，这是一个典型地属于戏剧舞台的有点程式化像舞蹈的动作，现实中以及电影里一般默认是不发生的。这种过于用力的表演给人一种男主其实性能力不行所以硬是拿动作去凑以弥补自己性表现的感觉。显然表达这种感觉不是电影本意。

怎么杰瑞米演片儿都脱离不了乱搞被亲人发现致人死亡的戏码。如此不伦都要被人评论为爱的深情，且不说这是艺术作品哈。 想要祸害一个家庭，那么就要像女主一样冷血无所谓。跟马丁结婚就是为了跟男主在一起？？？果不其然男性低智起来喜欢的绿茶安娜可以害得一家人不得安宁。男主还给自己小女儿洗脑说他跟安娜只是在谈事情。小女儿都谈恋爱了不知道爹是什么货色呀。全剧的人可都太善良了，马丁死后只有妈妈伤心欲绝，却也没有打男主一巴掌。绿茶有个万年备胎彼得，两条人命在手，还能若无其事结婚生孩子当老实人，段位高心态好。

看得时候有些愤怒，看完回想，感觉挺释然的。不论女主是否是真尤物，片子里稍微有些情节的男性角色都爱她。或是假超凡脱俗，男主老婆和女儿第一面就很有敌意，但讽刺的是，爱上她的男性角色个个都认为自己最了解女主（自我臆想）。可是爱情的确是真的，不分贵贱高低，不在乎道德伦常，背弃责任，社会家庭角色等等，这也正是稀少的原因。因为稀有真实，往往被人称颂，但又因为稀有真实，对于大部分人来说，追求这渺小的概率在人有限的一生中或许并不重要。理性，责任，自我，都可以放在爱情的前面。

我该咋说 我觉得全篇最大的败笔就是朱丽叶比诺什了 长相到身材都毫无说服力，你但凡换个好看点的我是不是也能共情一下？get不到长相就算了，我连演技也没品到，女主应该是个无情又痴情心理扭曲的cool girl ，怎么被朱丽叶比诺什演成了个骗婚铁t呢？我只看到了杰瑞米一个人用力的表演，痛失儿子那段演的真好，又懊恼又痛苦的无声表演再合适不过了。ps！！！我看的那段裸奔为啥有马赛克？？？我需要看到铁叔美好的肉体可以吗！！！这个老公公真是太帅了，乱伦不亏！！！

导演文艺冷艳略带悬疑地细心讲述了一个涉及骨科阴影老房子着火父亲与准儿媳相爱的伦理悲剧 选角很有眼光 配乐纤细忧郁 几乎都是男主视角 最后相似地 为赎罪而自我流放 后来只见过他一次 在机场 他没看见我 他和其他人没有什么不同/ 电影中另一个有趣之处是 即使在这些被人伦关系约束的身份下 异性或同性之间不同但同样奇妙的引力张力 例如父母对儿女恋爱对象所表现出的态度差异 像是对闯入领地的同性并不亲切而异性却是未知的诱惑

铁叔简直是为畸恋而生的。不伦之恋来得干柴烈火，只能是燃烧然后毁灭。换得“她没有什么不同”的代价太大了，妻离子散，心如死灰，流放自己，孤独终老。情愫萌芽时的配乐和悠长的结局，加分不少。电影的结局悠长，带有各种苦情爱情惯有的“覆灭于平静”，Jeremy隐居，过上了修道士的生活，唯独信奉的不是上帝，墙上挂着巨幅三人的合影，一个love of his life，一个血浓至亲，三人组成一个词：damage，毁灭。

情欲和爱、人生问题的混杂，或者情欲完全覆盖了后者。只能稍微 理解到 拥抱/身体的亲密不可替代的力量、残缺（Anna那里是哥哥的死/男主是年轻时过于顺利而迟到的中年危机）和挑战伦理的刺激带来的满足、母女的冲突，另外觉得这里面没有太多男权社会的张力，反而男主（温文尔雅的忧郁）在社会意义上失去更多。眼神太露骨以至于都在怀疑周围人怎么可能不注意。比诺什老了一点。sex场景没有美感近乎鲁莽的冲撞。不很满意

铁叔拍这种类型的角色简直绝杀了！！成熟魅力绅士，衣架子，和儿子站一起，当然秒杀他啦，除了年级大点。Σ(ﾟдﾟ;)他们两个明显就是彼此性吸引力强大，天雷勾地火，可惜呀，他很爱很爱她，爱到秘密被揭穿没有办法在一起，一个人去流浪旅游。而她早就忘记他，继续走她的人生。我感觉女主也比男主儿子大很多呀，哈哈哈哈哈。铁叔除了洛丽塔/蝴蝶君/还有这个儿子女朋友的纠缠欲火爱恋。哈哈哈哈。专业户本户。

恕我直言，你是妖精，从见面的一开始，你就勾引我。索性，我上了你的床，同着你欢爱，在身体流连时寻找爱意。你爱我吗？你认真瞧我的时候爱我吗？你与我交合喘息时爱我吗？你窝在另外一个人怀里时爱我吗？你是自由的，但是我爱你。我思来想去，我有家庭，你与其他的姑娘也并无二致，微微的肚腩，冷漠的中性味，说话时也无柔情的正经，可我他妈的爱你，我认为我已与你在灵魂上融为一体。

人每做一件坏事或是不该做的事，就会给自己套上一个枷锁。永远被困在里面，遭到因果关系的报应。男主和儿子的女朋友做了出格的事的开始，可能上天就用他至亲的血和死来惩罚他，让他一辈子都为自己做出的选择后悔。女主一开始在晚会上用直勾勾的眼神看男主时，也许他们之间就理所应当要发生点故事。人一生的轨迹就是一次次的选择，选错了，就是给自己的画地为牢。