人造天堂2012

The movie"s narrative goes back, forth and spins around the problematic relationship between Erika (Nathalia Dill), a professional DJ, and cartoonist Nando (Luca Bianchi), who gets mixed up in the murky world of ecstasy and LSD dealing. Having as background the universe of mega raves and electronic music festivals, the film portrays the maturation of its protagonists from their experiences with family and friends. Set in the 2000s, the film is narrated in three acts: first takes place in Amsterdam, second, at a rave by the sea and third a few years after the first act, in Rio de Janeiro, where Nando faces family problems, mainly with his younger brother, Lipe, and where, eventually, he finds Erika

《人造天堂2012》下载观后评论：

看完都快晚上了，片长真的有点太长了。其实，部分情绪渲染的镜头真的可以减少帧数的。最棒的一段是三井和与直树的对手戏，可以说是影片最大的冲突点了。特别赞许一下日影对于台词的拿捏，精准又深刻。直樹：我为什么不能杀人？三井和:我没说你不可以。 三井和夺下刀，向直树手臂一划，血瞬间迸出。三井和:疼吧。走，我们一起去杀人！从身边的亲人开始杀。走，我们去杀了和枝。我转三圈后，你告诉我，是选择去杀和枝还是继续转圈。直树:我们还是继续转圈吧。国内编剧和各大教授请好好看看日影是如何把握台词的，不要总是塞着耳朵，闭着眼睛去创作和教课，好吗？

看完都快晚上了，片长真的有点太长了。其实，部分情绪渲染的镜头真的可以减少帧数的。最棒的一段是三井和与直树的对手戏，可以说是影片最大的冲突点了。特别赞许一下日影对于台词的拿捏，精准又深刻。直樹：我为什么不能杀人？三井和:我没说你不可以。三井和夺下刀，向直树手臂一划，血瞬间迸出。三井和:疼吧。走，我们一起去杀人！从身边的亲人开始杀。走，我们去杀了和枝。我转三圈后，你告诉我，是选择去杀和枝还是继续转圈。直树:我们还是继续转圈吧。国内编剧和各大教授请好好看看日影是如何把握台词的，不要总是塞着耳朵，闭着眼睛去创作和教课，好吗？

经历过地狱，有人被魔鬼迷惑，有人渴望靠近天堂；松散的、没有明确指向性的叙述方式；平拍与航拍，呈现人物的状态和情绪；几个喜欢的段落：1.泽井与妻子的会面，那时，两人心中都是怀着“来不及”的遗憾心情作最后的告别，于是，他们两人都哭了；2.泽井教直树开车的段落；3.树影婆娑，流光斑驳的夜里，三个幸存者轻轻敲着巴士车，一次无言的交流，仿佛在说着“我在这里”；几句台词：“潮来潮又生，我相信不久之后，一切终将随风而逝。”“你不一定要活着，但无论如何，你都不要死。”“用你的眼睛，带我去海边。”

伤痕累累的心灵，搭上希望的诺亚方舟，在救赎之路走走停停，有人洗尽铅华抵达彼岸，有人却抱憾迷失自我。昏黄的画面，停滞的时间，画中人漫长而沉闷的修行，是对局外人无情而难捱的考验。妻子的苛责、家人的怀疑、警监的指控，在胸中化为一腔哀愤，蚕食着已近荒芜的躯体。孩童是对成人世界真诚的反射，“Eureka!”一圈、两圈、三圈后向恶之花低头，从此暗夜的光影斑驳间再也没有你“突突”的叩问。疗伤之旅道阻且长，“Eureka!”在碧波潋滟边、在群山环绕间与世界和解，是否你可以安稳走完疾苦的人生路。

还记得当初买DVD时人家问我，你喜欢宫崎葵吗？那时候文艺小青年的样子，好看的女演员当然喜欢！且小姑娘演技不错，很快让人记住了！殊不知时隔这么多年，才知道《人造天堂》是她的处女作。且有役所广司带着她，那起步自然很高！ 但这一切都是题外话，三个半小时并没有多舒服，长达5小时的电影，我也坐在椅子上屁股生疼的看过，但这不舒服并不是观影时的生理感受。只源于影片着实枯燥，不得不承认的确让人看不进去，加入滤镜的做法，为剧情添加了内心的煎熬，甚是挣扎。并不喜欢……

一部既治癒又致鬱的電影，在三個半小時漫長的時間裡，役所廣司和這對兄妹從失去自我到迷失自我，再到找回自我，失去的和得到的，不被理解的和相互慰藉的，這所有苦痛的掙扎和無人知曉且難以想像的過程，雖然被鏡頭的距離被導演保持在一個刻意的距離，但正是這樣的處理才能更加客觀且冷靜地去看他們的毀滅和救贖。全片的唯一彩色畫面，高空無死角的360度航拍，是對這個奇妙的組合以及旅程的最終定義—人造天堂，他們抵達了終點，山河也充滿了險惡，天堂唯有在內心。

沉溺于营造掷地无声歇斯底里的隔音地狱而营造方法也很公式化即使只是做了一点微小的工作也一定表现出经受了巨大的心里斗争然后就让你感觉到好像空气都是水泥墙陆地长满铁荆棘……当你想问一句至于么的时候过度特殊的人设虽然解释了这种矫揉造作但是他们又企图表达普同化的心绪是我不能理解千年后日本心理电影发展方向的地方……从什么时候开始也许就是这部人造天堂岛国文化越发展现出作茧自缚后又死命表现破茧而出的人工感令人略觉尴尬又差不到哪去

“和枝，看到了吗，是大海啊，和枝，去海边吧，用你的眼睛，带我去海边。”这部电影很长，长得与众不同，它没有一个体积很大的故事，而是加入了巨量的留白，那些远景的镜头，关于哥哥，以及注定悲剧的三和井叔叔的命运，都没有点透，用宫崎葵深邃的眼神和开向远方的大巴做收尾，反而给了人更多的哀叹，视角方面近似李沧东，我后悔没有一次性看完这部电影，因为越是长片，其感情越是连贯，并且，可能真的很难再有看第二次的机会了

不是宏大叙事，但绝对的史诗气质。公车上路之后有种方舟故事的味道。救赎与死亡奥义：“你不一定要活着，但一定不要死去”。长镜头有安哲的感觉，但空间感又像相米慎二的。片名Eureka据说是阿基米德在著名的皇冠故事里一遍裸奔一边喊出的词语，看到和枝在悬崖边回头嫣然一笑，画面摇回来变成彩色，打出“Eureka”再合适不过了。另外JimO''rourke的同名曲在片中也有用到。

第一次看这么长的电影，本以为会分几次才能看完，没想到一口气没挪窝地看完了。昏黄的色调，让人压抑，缓慢的镜头，让人焦虑。一次救赎，漫长等待，片尾终于出现色彩，孤独的内心终于有了希望，加上从天上俯拍的镜头，那一刻，真的太美了。宫崎兄妹真是一个模子刻出来的（哥哥俊妹妹美），很多的停格镜头，虽然不说话，但是通过身体和眼神的表达，一切尽在不言中。

真是一部超级长的大闷片，尤其是搭配上黄昏的色调。人物之间好像没有什么很特殊的联系，叙事上也比较懒散随意，倒是公交车凶杀案幸存者间的羁绊很有意思，我本以为会像《小偷家族》那样组建新家庭，结果却是找回自己的公路电影，而且结尾并没有给出我什么实质性的答案，和闷葫芦似的结束了，所以漫长的等待真是让我无感和恼火啊（6/10）

有一种宁静的延宕感，我最喜欢得是对那栋房子的表现，不仅仅是一个被运用得很好的外在的客观建筑和空间，而且它真正的表现出了人对于空间的需要，那种在房间内的安全感，被表现得特别动人。宫崎葵和役所广司都交出了十分上乘的表演，他们在故事里被控制着，又在表演上控制着这个故事，极其纯粹的释放着内心的力量推动着，没有一丝外放。

这两个主演到一起了，必须要看。18年11月13日看完了。想不到看到了五郎，在里面他演一位警官，演技已经很好。看五郎和役所广司在一个桌前，我就想到笑之大学里面的役所广司，何其相似，又那么反转。影片因为片源时长短了几分钟没有看完，但是基本也能知道结果了。影片充满人性关怀，心理疏导对精神创伤实在是很有必要的事情。