巴黎浮世绘

主演：朱丽叶·比诺什 / 蒂埃里·钮维 / 约瑟夫·贝尔比奇 / 亚历山大·哈米迪 / Maimouna Hélène Diarra
导演：迈克尔·哈内克
语言：马林凯语 / 罗马尼亚语 / 法语 / 德语 / 英语 / 阿拉伯语 / 法国手语
地区: 法国 / 德国 / 罗马尼亚
编剧：迈克尔·哈内克
类型：剧情
上映时间：2000-11-15(法国)
别名：未知密码 / 巴黎恋曲 / 巴黎怨曲 / 陌生密码 / 奔跑吧 / Code Unknown: Incomplete Tales of Several Journeys
用户标签：法国,MichaelHaneke,迈克尔·哈内克,法国电影,JulietteBinoche,茱丽叶·比诺什,2000,Michael_Haneke
片长：118分钟(法国) / 117分钟(荷兰)
imdb编号：tt0216625

故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。
　　少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。

第53届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第53届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及迈克尔·哈内克

《巴黎浮世绘》下载观后评论：

直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到，片尾小男孩表演的我们也看不懂，暗示即使表达人与人也难相互理解，如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件，所以大家相互排斥，恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节：少年将垃圾丢给外来乞丐，黑人青年教训他，而黑人青年被关进监狱，乞丐被遣返；黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待，爸爸说那回非洲，妈妈却说谁想回去？（谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方）玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手，而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃，然后痛哭流涕；黑人司机的小孩被校园霸凌；安在公交车被黑皮肤青年骚扰，被深色皮肤大叔帮助;各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样，本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评

当哈内克把原本沉闷枯燥的电影叙事打碎重新整合就成了这一部完全需要观众自己去串联组织的电影。只刷了第一遍远远不敢说理解。女演员被骚扰，正如同她男友的弟弟蔑视坐在拐角处乞讨的难民一样，当没有人愿意伸出援手时，冷漠更是一种毒药。父与子的关系，一种相互间的失语，和逃离，只留下老夫一人承担农场的运作。在难民问题上，反复徘徊在街道上，却找不到一个可以乞讨的落脚处，嫌弃别人脏同时也被别人嫌弃着（与女演员呼应）。男女友之间的分分合合，移民与文化的继承，人权的问题。而几乎每一个场景哈内克基本只用了一个长镜头，但是由于破碎的结构和打乱的时间线极大程度上提高了理解电影的门槛。不能说是导演的不好只是自己修为不够。

有几幕没太懂，首先是安被关在一个大铁箱子里，镜头后面的人跟她说要看着她死去，安的反应太真实，我分不清她到底是在拍戏还是镜头后面的人是后来被他锁在门外的男友（鉴于有人说是倒叙）。然后是玛利亚为什么听到米赫拉的卡被拿走就哭了，黄卡意味着什么，玛利亚这条支线后半部分没看明白。而且在地铁上那一幕真的很揪心，我小时候是有被这种流氓（那时是流氓小孩）骚扰过的，身边没有人真的很无力。但看看电影里她身边地铁里的位子都坐满了，有人似无人才是最难受的。最后的老头像一种暗示，只要有人反抗，对方就会收敛一些，尽管本质上根本改变不了什么，但它不是多余的，某种意义上来说，也是很重要的。

哈内克的情景故事还是那么的犀利，经过打乱破碎之后的情节着实让人费解，想不出这个结构存在的作用是什么。不过最让我佩服的还是最后一场地铁戏，他的摄像机永远潜伏于暗处监视着一切。人与人之间的疏离好似一面墙树立在此，建桥或建墙？任何答案也在近乎冷酷的视角下变得毫无说服力。少了隐藏摄像机的几分锐利，好像在与观众对话，鼓点的急促逼迫着你做出反应。几个故事的断层消亡拓展的不止是巴黎，是行走在街道上不同地域不同环境背景的芸芸众生。我们都是困于房屋失去钥匙的囚徒。我们都苦恼着信息传递的障碍，却又害怕建立联系。生硬与疏离并非困境，而是一种解答，是一种迫于无奈下的回应。

看完了电影依然不知道开头和结尾两处哑戏的含义，这也是电影本身想要表达的内容。人类本来就是互不理解的个体，哪怕肉体触碰在一起，灵魂仍是不相亲的。不同的种族，男人与女人，父与子，这些关系或亲密或疏远，彼此间却同样是无法接近。像影片的另一个译名未知密码那样，人与人之间的交往或许就是一行行没有密码本的加密密码吧。不同人的生活，戏里戏外变化的视角，戛然而止的镜头，无时无刻不在提醒着你这是一幅银幕上的浮世绘。Juliette Binoche是一个很神奇的演员。明明她不是最高挑最亮眼的那个，但一旦镜头聚焦于她的面孔就再也无法移开。

第一场戏，长镜头的真正用法就让哈内克通过巴黎浮世绘告诉了观众，在有限的镜头时长中塞入丰富的视听元素、铺垫和演员表现（虽然后面的长镜头逐渐乏味），碎片化的叙事方式，再夹杂着长镜头，使观众的情绪在延伸和打破中不断反复，油然而生一种不适感，仿佛被导演玩弄于股掌之间。整部电影探讨的东西很多，我不能全部理解，但对部分熟悉的话题还是挺有感触。但导演并不是炫技式的滥用，碎片化的表现形式蛮符合多主角刻画，使得各人物间的关系若即若离，又相互影响，冷静的镜头下让观众自己体会巴黎社会背景下普通人的命运多变，结尾的鼓点使故事升华

这部影片随便从哪里开始都是故事的起点，心理节奏的流畅度被打断然后再继续重复，全片都被控制在哈内克娴熟深厚的调度内，将碎片式生活片段共同组成了巴黎苍穹下的芸芸众生。最后一场击鼓配乐把表层上被割裂的影像所蕴涵的情绪全都释放了出来。偶然事件和生活里潜在的不可知性加上移民问题，人与人之间的隔阂又被摆在了台面上，哈内克迫使观众被动地作为影像内生活中的看客，借开头结尾的聋哑表演替这些看客们做好了说辞。多线叙事和环形结构实则延续了影片内容，从中看到了人类苦难惊人的相似性。

大师之作。卷轴画一样的影像，在平移与横摇中围绕着某个人物，巴黎社会的各个角落铺陈开来。骑上摩托车出走的找寻，超市里激情的瞬间，配音时对着画面的狂笑，各色人种齐聚一堂击鼓狂欢，在种族歧视与代际隔阂等不理解之下，时而癫狂，时而悲伤，时而讽刺，时而关怀。如同片名一般，乱序叙事让理性与感性有了更多的发挥空间。影片结束后，仿佛每段故事都充满隔阂与悲伤。没有答案，一切只在乎琐碎片段之中。

就像这张海报，磨砂玻璃后面朱丽叶比诺什的脸再怎么看也看不清楚，但是你知道是她。人与人之间的交流和沟通亦是如此，好心人的施舍方式不对，会让受施人痛苦万分；抱打不平的行为会让千幸万苦的偷渡者被遣返；在学校里霸凌别人的孩子，最后安躺在墓地……有时候你看着她，张着嘴不停地说，不停地说，可你就是听不懂她在说什么，换你说时，你所得的回馈也不过持续不断带着疑惑、猜忌、或是愤怒、不解的眼神。

四十四个场景斑驳疏落，叙事线索的不友好比《纳什维尔》还要彻底，每个段落还插入了持续三秒的黑场镜头，不仅斩断了影内影外的情感认同，观众还被迫直面捉摸不透的日常场景。哈内克信奉的艺术准则拒绝没有意外没有未知的梦幻世界，他欢迎叙事引发的疑问，他从不粗暴地评判是非黑白，他冷眼旁观，默默将人们互相伤害的痛楚呈现出来，因为观众越找不到现成的答案，就越可能产生自己的想法。冷漠的和解。

重温：没有天使爱美丽的奇幻美好，也不是日烦夜烦的异色诡异，哈内克镜头下的另一个巴黎，喧哗、琐碎、惊恐，满是人间随处可见狰狞又痛苦的烟火气。它是所有不安份灵魂的漂泊异乡，每个人是孤独的范本，却又莫名的重叠。“谁会想回到那个地方？”新移民的控诉，却是无数人胸口未找到词语组织的呐喊。哈内克用手术刀般锐利的镜头剖开柔美浪漫的躯壳，不见鲜血，却让每个人口腔中都满布血腥的味道。

《巴黎浮世绘》开篇小朋友好像在害怕一个未知的未来，结尾的小朋友好像在对过去夸夸其谈，可是都是谜语，我们不知道为什么会这样，他们说的是什么，我们语言沟通的能力有限，只能看到情绪…种族文化男女老幼真情假爱现实虚构死亡生机都在城市的培养皿里存续生息，没有一个人是不可爱的，只要你听了他的故事，成长不是得分制，每段经历都是未来的一部分，每一天都在以一种新的形式重复。

8.5/以花店隐喻法国社会，太妙，多元而易朽。一场一镜的形式，建立出繁复（城市，上层，演戏）与简（乡村）的张力。乡村行车极简的处理让人想到《樱桃的滋味》。人物群像，又照顾到一定的复杂度。哈内克的处理依然冷静到漠然。地铁流氓的戏固然精彩，但它的煽动性似乎与整部片子不合。很多细节很棒。最后一个镜头结束，才惊觉开场长镜头确实牛逼闪闪，“流动的巴黎”大师级的调度。