玩偶

主演：菅野美穗 / 深田恭子 / 西岛秀俊 / 三桥达也 / 松原智惠子 / 岸本加世子 / 津田宽治
导演：北野武
语言：日语
地区: 日本
编剧：北野武
类型：剧情 / 爱情
上映时间：2002-10-12
别名：偶断丝连 / Dolls
用户标签：北野武,日本,日本电影,爱情,玩偶,文艺,菅野美穗,2002
片长：114 分钟
imdb编号：tt0330229

本片依照季节交叉着串讲了三段凄美爱情故事。
　　《燃烧的红叶》一篇，佐和子（菅野美穗）被男友松元（西岛秀俊）背叛，承受不住打击服药自杀，不遂变为呆子，松元在结婚当日得悉后，心生愧疚逃婚，开始用一根红绳将他与佐和子系在一起浪迹天涯。《夏日的碧海》一篇，人气偶像歌手春日奈（深田恭子）于一次交通事故中毁容，痴心歌迷为了陪伴她，不惜自毁双目。《静寂的雪山》一篇，年老患病的黑帮大佬自知时日无多，心血来潮到故地重游，发现任由沧海变桑田，旧情人仍像几十年前一样每逢周六就带好盒饭在相约的时间和地点守候他。

第26届日本电影学院奖最佳配乐(提名)久石让 第26届日本电影学院奖最佳摄影(提名)柳岛克己 第26届日本电影学院奖最佳美术指导(提名)矶田典宏

《玩偶》下载观后评论：

开头5分钟，没想到能看到超清并附有字幕组解释的人形净琉璃，想起天网岛时的几个关注点，才明白蒙面人、舞台正反翻转等原来直接借用自净琉璃。近松真是改编界炸子鸡，这次是《冥途飞脚》。曾经在谷崎小说中看到他形容人偶栩栩如生，一直不解，在影片结尾却真真知其所意。北野武在本片里贯彻他一贯的温柔与残忍，在幸福的旁边死去。笨拙诚挚的痴心人儿，总算是捱到了“心中”的一双人。说到几个打动我的镜头：老头意外收到便当，受宠若惊，喜不自胜，仿佛回到少年；女孩拿出项链，示意对方自己还记得，记忆逐渐恢复，从表情冷静漠然，到眼神晃动紧张，然后眼眶逐渐湿润，仿佛回到过去般对男生展开笑颜，看到对方没笑有些尴尬，转念又似乎想起被抛弃的过去既无限委屈，又心疼对方。菅野美穗演得太好，看到这一镜头我心都碎了，然而西岛秀俊实在没接住戏。

#2020SIFF# 第一个故事是「回不去的爱」。两个人一前一后走着，这种无声的爱与悲伤，有点像《那年夏天，宁静的海》。两个人走过春夏秋冬，走过了山川大海，却怎么也无法回到最初的起点（最后一幕回到了最初订婚的地方，女主似乎也有了记忆和回应，但在失而复得后又马上戛然而止了）；第二个故事是「残缺的爱」，偶像毁容，男粉以自戳双目来获得接近的机会，怎么看都很像《春琴抄》（而且这个偶像名字里有个“春”字，不知道是不是有意为之）。男主作为交警最后却死于交通事故，也是某种黑色幽默吧；第三个故事是「永恒的爱」。男主在年轻时抛弃女友，女友却在之后岁岁月月的每个周六到公园送便当。即使知道便当最后会送给隔壁阿宅，还是穿着红裙，像少女一样满怀期待。最后不得不说，山本耀司的服装设计太太太好看了。樱花林里那两套格外喜欢

依然浪漫的北野武，如此高的审美造诣，画面、音乐、镜头的使用美的近乎残忍，悲凉凄婉，看这部作品会感到心痛，关于宿命、关于爱情、关于事业、关于责任...作品中大量的象征意义的乌托邦场景，三段宿命，皆以无奈收尾。黑帮大佬抱憾终身的爱，经历过人间百态，最终想起错过的最爱的人，依然在等待他，可是已经不认得他了！短暂相聚之后死于杀手枪下，从不相信感情他活到了现在，他老了，这一次他信了，无可避免的死去了；粉丝与偶像春日奈的爱恋，无比卑微而又狂热的爱，粉丝精神上的恋人，情感支柱，春日奈的意外伤及面容，从聚光灯下坠入黑暗，也变得自卑，粉丝自残双眼直至死亡只为见到躲避众人目光的偶像，纯粹到近乎愚蠢的爱！男女主线与开局木偶戏呼应，爱情的代价，他们得到了爱情，抛弃阻碍他们的一切，带着羁绊前行，直至死亡，美丽而悲伤。

看似的俗套是一种选择（不论故事还是镜头），朴实之处才出最美的东西。或，至美之物来自朴实和非朴实的结合（没开头的俗就不是北野武）。就是这样，意义在去留之间或有或无，记忆不论来自什么（也许是某种愚蠢的东西（这时还愚蠢吗？愚蠢的定义究竟是否为愚蠢本身？））总不放弃。成朱，成季，成水，成雪。宇宙似乎存在一个操控者（全部的（包括分子）的意识体相互的碰撞（本体论生成）），用线，于是不断，记忆逐渐结合（自然不可能），在美中迷失（疯癫或死），便是那条吃了蜜饯饵子的鱼，上岸时分穿上盛装——然而沧海桑田，都是梦，于是剩下两句话，一直说的两句话，唯一有意义的两句话：「ごめね」、「ありがとう」。它们用日语说出时最具仪式感。然而那是一种永远遗失了的语言。人偶相对颔首，解决宇宙。真人就不能那么颔首。看起来要做作了。

2020.8.2在上影节看的唯一一部电影。迟到了二十分钟，没看到开头，但是观影体验仍然妙极了。诺大的影厅只坐了三分之一的观众，周围环境安静到连不小心撞到扶手，都会感觉愧疚。放映结束后播放片尾的时候没有人离开，大家都安静地等工作人员的名字在眼前浮过，最后定格在北野武的时候，全场掌声响起，算上故事结束一共两次鼓掌。果然欣赏艺术，还是需要在同样热爱的环境里，才有绝佳的体验和归属感。关于电影本身，是我出乎意料的美。有很多时候的空白和静止，在大银幕上和大家一起耐心感受，更有韵味。悲剧是把美好的东西摧毁给人看，大概暴力就是，把美好的事物毫不留情面地摧毁得一干二净。角色们都在坦然地走向悲剧的终点，这是他们自己所种下的因结的果。果然无脑选北野武没有错，可是，什么时候能大银幕重映《菊次郎的夏天》啊！叹气！

说是三个故事其实还是第一个故事占的比重最多了吧……导致其他两个交代的略薄弱了给人的冲击力也有点削弱吧。。。而且关联性上其实完全是并列无关的却剪辑在了一起，怒好歹几个故事都有奔着一个线索来着。。不过就这样倒也没觉得什么不好这三个非常残酷物语风的故事。。。真是太对我这种审美不大正的人的胃口了！！！还有就是。。一直很羡慕北野武这种能把一句话讲完的故事拍得那么绵长却不会冗余，反而在迟缓的音乐或漫长的无言里情感不断地堆积着只等着一个崩溃的出口的神能力啊换我五分钟一个【【【人偶的故事真的很喜欢了，那种悲伤与恐怖交织的感觉，过于沉重的爱成为了给予死刑犯的绞索，两人像是行尸般迟缓移动的画面真是让人怔怔地难受。可惜另两个着墨不多。偶像那个就春琴抄嘛hhh。。其实北野武的话就是拍成三部长片估计也都会很棒呢！

三个独立故事和开幕人形净琉璃戏中的内核是完全统一的，只是作为它体量上的延伸而存在。因此由他们组成的剧作本身就如套娃一样，非常单薄且经不起拆解。单从这一点上看这就是一部非常平庸的作品了，因为其魔幻现实的形式下对物哀美和传统日式极端爱情美学的探索和表达就算在他自己的作品里纵向比较都算不上优秀。但就算是如此不出彩的东西，与画面相呼应时也沾染了非常多的美。长镜头下的远近景，冷峻色调里的明亮色彩，将日本四季分明的优势完美地在荧幕上展现了出来。Yohiji贡献的两场时装秀中其一不再基于黑色而是用更多不同亮丽丰富的色彩来作为超现实主义下四季的表达，由此在荧幕上制造的视觉冲突非常有韵味。再佐以久石让的配乐，这些要素集合在一起达到的视听美学的高度，足以弥补剧本创作的不足。

在北野武以往作品中，「行走」可以说是人物标志性的动作了，他也终于借《玩偶》拍了一部所有人都在世间漫步的电影。用一根红绳系住对方的菅野美穗和西岛秀俊在路上走过春夏秋冬，从漫天红叶走到满地冰雪，串起了散文诗般的爱情故事。以《玩偶》作题，自带了几分宿命的悲剧色彩，而北野武似乎有意无意的以缓慢的叙事节奏渲染「此恨绵绵无绝期」的绵长悲情感，与突如其来的死亡形成对比。摄影很好，《玩偶》可以说是柳岛克己和北野武的合作中发挥空间最大的一部了，他那些凝视般的长镜头让人想起《那年夏天宁静的海》，而《玩偶》在美术服装造型上加成更大，也让柳岛克己的镜头更加精致了。总体来说算是北野武式悲剧，柳岛克己凝镜，久石让唯美配乐一次比较流畅的糅合，但我对这三个故事其实都没什么感觉。

睡不着。难搞。我似乎失去了共情的能力。但我好喜欢这个电影啊，一开始我甚至有点无法分辨我心里奇怪的微妙情感是不是喜欢。松本和佐和子穿上玩偶服行走的时候，我心里一惊。这种日本电影里常会出现的元素，象征美学，也许是因为恐怖谷效应，玩偶这个东西让我觉得带点诡异，说不来，但这个画面给我的冲击是让我喜欢的。甚至是因为这个画面我才想，天啊，我有点喜欢这个电影。整个电影给我的感觉就是，有点支离破碎，但我又很喜欢这点支离破碎。他们在玻璃窗外佐和子给松本看吊坠，他低下头终于还是没人住哭了的时候，我也差一点哭了。不过还是差一点。我打算看完这个电影去看余华的书，找一找我不知道什么时候丢掉的情绪。题外话，菅野美穗好像金喜善啊，西岛秀俊好好看，我有点喜欢。

作为北野武导演的一部非常特殊的作品，虽然没有《性爱狂想曲》那样极端，但也是一部非常另类的作品，同时也是北野武导演作品中第三部没有参演的作品。观看是如果不知道是北野武作品，我都感觉是岩井俊二导演的，但在影像风格方面却还是北野武式的幽默、暴力、冷酷。在影片整体方面尤其是男女主给我的感觉特别像黑泽明导演的《电车狂》，之中有很多类似的地方，与影片主题类似：一种现代的爱情浮世绘。从叙事来讲就是通过开头的那场玩偶表演为核心，为后面的三段爱情故事给出了凄美、悲剧的一面，在爱情中发生的那样的“玩偶”。另外一下就是本片的摄影真的非常美、久石让的配乐与女主的高颜值让整部电影有更多的亮点。

高中起就非常想看的一部北野武的电影 但是当时还是义无反顾地投入了岩井俊二的怀抱就这么错过了。没想到0202可以在电影节大屏幕上看到果断入了。本来以为是男女主的故事，结果发现是六主役的群像剧，加上服装是山本耀司，音乐是久石让，细节到字体都很好看，不愧是北野武自己说的他最暴力美学的一部电影…整个故事情节虽说我去看之前就知道应该很致郁，但看完竟然觉得出乎意料地解压，可能也是太好代入了吧，还是非常值得推荐的。如果你看不懂情节就当看艺术展会超现实主义电影；如果你喜欢看情节片，就当悬念片一样去看，会发现细节带来的推理；如果你喜欢看爱情片就把自己代入三段无疾而终的感情就好了。

#2020SIFF#我是压根不信山本耀司就设计了几套服装的，电影特别是后半段有一种时尚大片感。时尚服装的大片看过吧？主角基本一言不发，走来走去，疏离感融入逼格。于是我的关注点从角色命运的好奇，跳转到画面的色彩，角色的衣服上面。而这种时尚大片的感觉融入一部电影，又非常奇妙:刚才说形式大于内容，那么电影里的也角色成了爱情线的玩偶的形式，大于他们内心的自我。所以徒步爱好者的两位，饭圈大佬的那位给人的共情相对非常少，导演也拍的非常疏离。反而黑帮大爷和盒饭阿姨的故事让人觉得有些许感动。总之，感觉北野武这部电影特意只突出美学[形式]，加上久石让配乐，给三位大佬膜拜就是了。

这仨人北野武编导，久石让配乐，山本耀司服装。爱的捆绑，爱的等待，爱的自残。结局随不美好，但这也不是偶像剧。感觉还算美满的是黑道大哥，有一个等了40几年红颜。也成功再次吃到爱的便当。虽然他也领了便当。不过黑道大哥能在电影活这个长还算不错。爱的自残，比较狠。完全把自己沉浸到一个单向的爱意中。这么疯狂和执着。这才是正正的追星族。学着点。爱的捆绑，岩井俊二拍的短片。也是女的精神有些问题。可能在爱情中女性的爱能猛烈。让我想起了绑在一起行为艺术。被现实逼迫的男女，终究要背负代价。玩偶戏里的面具看着好奇怪，感觉目光一直在动。