恶人

◎译　　名　《恶人》2010年日本小说改编最新高分剧情片DVD中字 ◎片　　名　Akunin ◎年　　代　2010 ◎国　　家　日本 ◎类　　别　剧情/犯罪 ◎语　　言　日语 ◎字　　幕　中文 ◎IMDB评分 7.6/10 (45 votes) ◎文件格式　XviD + AC3 ◎视频尺寸　640 x 352 ◎文件大小　2CD 2 x 49 x 15MB ◎片　　长　140 Mins ◎导　　演　李相日 Sang-il Lee ◎主　　演　妻夫木聪 Satoshi Tsumabuki ....清水祐一 　　　　　　深津绘里 Eri Fukatsu ....马込光代 　　　　　　满岛光 Hikari Mitsushima ....石桥佳乃 　　　　　　冈田将生 Masaki Okada ....增尾圭吾 　　　　　　柄本明 Akira Emoto ....石桥佳男 　　　　　　树木希林 Kirin Kiki ....清水房江 　　　　　　盐见三省 Sansei Shiomi ....佐野刑事 　　　　　　池内万作 Mansaku Ikeuchi ....久保刑事 　　　　　　光石研 Ken Mitsuishi ....矢岛宪夫 　　　　　　余贵美子 Kimiko Yo ....清水依子 　　　　　　井川比佐志 Hisashi Igawa ....清水胜治 　　　　　　松尾铃木 Suzuki Matsuo ....堤下 　　　　　　宫崎美子 Yoshiko Miyazaki ....石桥里子 　　　　　　永山绚斗 Kendo Nagayama ....鹤田公纪 　　　　　　 ◎简　　介　 建筑工人清水祐一在长崎郊区的小渔村长大，他是个不知道如何轻松享受生活的青年，没有恋人也没有朋友，唯一的兴趣是汽车。平日里，祐一不仅要工作还要照顾年迈的爷爷奶奶。 马入光代在佐贺男装批发店工作，她和妹妹同住在一间小公寓中，每天过着两点一线的单调生活。 这两个孤独灵魂偶然邂逅，刹那间坠入情网。 祐一心中藏着一个秘密，他正是媒体连日报导的杀人案件的凶手，他悲伤地感叹：“如果我们能早点相遇该有多好。” 得知祐一的秘密之后，光代阻止他去自首。生平第一次尝到爱情滋味的光代毫不在意对方是杀人犯，她与祐一一起开始逃亡。 两人来到了偏僻的灯塔，共度短暂的幸福。 然而他们的行动波及到了自己的家人以及被害者的家人，事情朝着出乎预料的方向发展而去…… 祐一为什么要杀人？光代为什么如此执迷于爱情？究竟谁才是真正的恶人？ 　　女保险经纪被网上认识的男子诱骗杀害，警方和受害者的家人一直围绕交友网追查凶手下落，嫌疑人物却重施故技，一个心地善良的女人竟甘愿与他亡命天涯，纠缠不清的血案和浪漫爱情，当中谁人罪大恶极，将寂寞疏离的现代男女推向死亡深渊…… ◎剧　　照　 幕后制作 李相日出山翻拍小说名作 《恶人》是日本著名小说家吉田修一的名作。吉田拿过芥川奖，是纯文学创作的名家，同时他也写过不少深受大众喜爱的通俗作品，其中《7月24日大道》、《检阅式》已经被翻拍成了电影。吉田一向善于描写年轻人的心绪与生态，《恶人》延续了这一特色，不仅如此，以杀人案为切入口、聚焦底层人群等诸多做法又显示出此作非同以往的突破性，多产的吉田将之视为自己的代表作。这部小说于2006年3月开始在《朝日新闻晚报》上连载，一年后推出了单行本。单行本甫一出版就迅速卖出十万多册，如今累计销量电影下载已过九十万，它在当年摘得每日出版文化奖和大佛次郎奖桂冠，成为备受媒体关注的焦点。 对于《恶人》的电影改编权，争夺相当激烈，共有二十多家公司加入战团。早在小说尚在连载之时，日本电影市场巨头东宝的电影制作人仁平知世就相中了这一作品，他觉得标题十分适合当电影的片名，还特地去调查以前有没有叫“恶人”的电影；在内容方面，仁平认为这个通过杀人事件展开的人性故事具有丰富的层次和厚重的意义，有望改编成一部不失娱乐性的严肃电影。于是，仁平在尚未看到故事的结局就通过编辑接洽吉田，并最终代表东宝争得了改编权。 应邀执掌导筒的是名导李相日。李相日拍片不多，却往往一出手就不同凡响，他曾将村上龙的半自传小说《69》成功搬上银幕，06年公映的《扶桑花女孩》拿到了包括最佳导演、最佳影片的一系列日本奥斯卡奖，在电影旬报评出的年度十大佳片榜上位列榜首。《恶人》是李相日继《扶桑花女孩》之后时隔四年才推出的新作，这位选材严谨的导演看过原作后立刻接受了片约。 值得注意的是，本片的剧本是由原作者吉田修一和导演李相日联手创作的。吉田曾经自编自导过短片《water》，写商业长片的剧本还是头一遭。他和李相日一同前往九州寻找灵感，随后分头执笔各写各的。09年年中，两人在和可菜旅馆闭关数日融合彼此的创意，完成了合作剧本的初稿，接着又花了一个多月时间修改，才最终定稿。 妻夫木聪颠覆形象演杀人犯 《恶人》男主人公祐一的饰演者是主演09大河剧《天地人》的国民级男星妻夫木聪。妻夫木聪很早就读过小说，读后对男主人公特别感兴趣，希望能有机会出演。破天荒地，妻夫木聪主动出击，他拜托经纪人调查原作翻拍权的归属，由此联系上了东宝。东宝回应了妻夫木聪的热切期望，还特地配合他的日程，等《天地人》完成后才开拍本片。 选秀出身的妻夫木聪拥有人见人爱的偶像资本，不过他绝非靠脸吃饭的偶像派明星，曾获得过电影旬报最佳男主角奖的他，其演技实力可见一斑。在电影方面，妻夫木聪主演过的片子囊括了校园青春、文艺爱情、无厘头喜剧、奇幻武侠、催泪纯爱等五花八门的类型，塑造过的角色也鲜有重样的。不过，对从影已经十多年的妻夫木聪来说，祐一绝对是颠覆他一贯形象的大挑战。气质阳光正直的妻夫木聪此番封印起他的招牌明朗笑容、严格控制饮食，变身成了土里土气、处于社会边缘的犯罪青年。为了接近角色，妻夫木聪只身来到九州长崎采风，还特地跑去建筑工地打工体验土木施工作业。 在本片中与妻夫木聪搭档演爱情戏的是深受各年龄层观众喜爱的女星深津绘里。深津拍过许多脍炙人口的电视剧，同时也演过不少有名的电影和话剧，人气长青不败。这次李相日钦点邀她饰演女主角。深津绘里与妻夫木聪并不是第一次合作。两人曾联袂主演富士台05年的月九档最新电影《爱情慢舞》，此后在三谷幸喜的电影《魔幻时刻》中也有过交集。 除了两位主演，众多配角也相当有看头：杀人嫌疑犯冈田将生、保险推销员满岛光，老祖母树木希林，被害者之父柄本明……老中青三代实力派演员分别饰演各式各样的“恶人”，编织出一部发人深省的社会派群像剧。 花絮 本片配乐由日本音乐巨匠久石让谱写。据久石让透露，李相日是个超级“粘人”的导演。久石大师曾与许多名导演有过合作，基本上都是一起开会商讨、顶多一起录音就完了，唯独李相日竟然在作曲时也一直呆在边上，让久石让觉得工作量简直等于为三部电影配乐。 影片美术组的负责人是大名鼎鼎的种田阳平。男女主人公最后躲避追捕的灯塔小屋是片中的关键场景，拍摄地选在了拥有异国气息的福江岛大濑崎灯塔。种田率领美术组花了三周时间在灯塔外搭建了一间小屋，摄制组工作人员们第一次看到这一布景时都大吃了一惊，因为小屋带着岁月痕迹，仿佛已经在那里伫立了好几十年。美术组另外又在附近的废弃体育馆中搭建了一套灯塔小屋内景，用于室内戏的拍摄。 李相日导演选中的福江岛大濑崎灯塔外景地极为偏僻，无法通车，必须步行三十分钟穿过一片茂密的树林才能到达，摄制组光是搬运器材就累得精疲力竭。 本片于2009年11月10日开拍，主要在九州拍摄，外景地遍及博多、佐贺、长崎、平户、五岛列岛各地。那一年冬天九州特别冷，连续数日气温在零下，还遇上刮大风、下雪子，拍戏十分辛苦。完成九州外景戏后，摄制组在圣诞节前夕回到东京，然后又在东京近郊继续拍戏，12月31日杀青。 【电影截图】：

《恶人》下载观后评论：

如果真要死而无憾的话，无非如此。活着，如果太平凡太虚度太孤单的话，真的会陷入生命意义上的恐惧和不安。一辈子就这样了？尤其是活到现在还没走出过这个小镇（从小学到大学到实习到公司都在这里），尤其还萌发了精神甚至「朦胧艺术理想」的审美和欲求（你说过那那大海边的灯塔），尤其越是走不出去的小地方越是爱情被金钱权势包裹得更紧更油腻，尤其意识到自己快要老了但是还没有。死之前，老去之前，很想真正地交个朋友，想爱一次，希望你也是真心。奋不顾身是这样来的，奋不顾身是这样来的啊。你是好的，我可以盲目地相信你，我只有一次机会我背水一战了。身体走不出去的话，心还是可以的。这是权宜之计，曲线救国……对于爱情本身而言，其实反而是绕过水坑和浅滩而直取荆州了，省去了到真爱之前一整个花花世界的路途。（牵手上到灯塔的海边日出真美

1.大雨，女主在无人的街道上冒雨撑伞骑自行车回家。2.男主来女主工作的商场道歉，他的装扮和西装店格格不入，其他导购纷纷侧视，女主为避免尴尬，随手拿了套西装带着男主去试衣间。男主隔着试衣间的帘子，向女主袒露心声，女主感动。3.大雨，死者父亲去案发现场拜祭，地上摆放着路人悼念的鲜花祭品，恍惚中，父亲看到了女儿，在伞中安慰她。4.“你在这里下车吧，让别人看到你和我在一起，会带给你麻烦的。”“下了车就不会再有麻烦了吗？”5.男主在警局对面下车，去自首，女主坐在车上，看着男主的背影深知二人就此别过就江湖不见了，不禁悲从中来，她不停地按着喇叭，男主回头，望着车内泪流满面的女主，黑屏。下一场，两人在酒店的床上激烈而无声地做爱，无望的爱情大抵只能用肉体的交缠来做爱情存在过的证明了吧。

这周看得唯一一部没有疯狂瞄进度条的片。其实结局大可以停在 女子望着妻夫木聪在雨下的背影时，或者是那句“你回来了”，也可以是他们亡命天涯 前途未卜时，女子挂掉电话看到警察的时候也可以。个人认为导演给的结局未免太平庸了。有些地方是有些刻意煽情，bgm也配的不走心，那也总比日本近几年来一贯的撒鸡汤，丧里丧气的中二病大作，或者故弄玄虚分裂装x要好。总而言之，这部电影虽有不足，但感动是切实的。（看那冈田将生的牛郎相 眼睛是瞎了才会踢光妹（仅角色） /字幕广东腔好重！）

节奏拖沓，内容空虚，导演用大量的空镜头增加影片的悲情程度，但其实就是个社会男孩失手杀人后的逃亡历程，每个人物的特质刻画的太单一了，比如小混混，助攻杀人-被警察抓-被死者父亲抓，但全程还是一幅吊儿郎当的样子，怎么可能一成不变，被导演当成衬托主要人物的工具人。妻夫木聪无论是悲情戏还是喜剧都演的不温不火，没啥太大的感情波动，看得很不过瘾。树木希林奶奶演这部片真是可惜了，一味地悲情，但演技还是过硬的。

#出会い系是把双刃剑# 轻描淡写的讲了一个简单的故事。演技真诚出彩，有被打动到。男主小时候被妈妈抛弃的创伤，奶奶用多少爱都填补不了吗……女主的爱到底是救了男主还是让他更痛苦了呢……大蒜女和富二代又经历过什么才会这么扭曲呢……不管怎样杀人都不对，好好反省希望出狱之后可以收获幸福。。Red里余貴美子演的独自带大夏帆的妈妈，这里演抛弃妻夫木聪的妈妈。。十年了，日本的好演员好像还是那几个啊

导演用一种宽容的目光看待佑一，把原因部分归结于从小缺失母爱的家庭以及冰冷的社会，佑一的形象影片被影片刻画地非常完满而冲突，尤其是最后佑一再次试图掐死女友和日光照射下佑一好像得到了解脱的矛盾。前半段无情的大都会社会生活与后半段充满情感的灯塔、乡村生活做成对比，尖锐批评日本当代社会的阶层分化、媒体，又聚焦于生活在都市中个体情感和性的压抑，以及人在这样的社会条件下的异化

深津绘里演得真不错，但不知道摄影是怎么回事，把她的脸拍得很畸形，几个特写都丑出天际。电影本身，我觉得拍得还不错，只是剧本内容本身不充足，导致了必须要用拍摄技巧去烘托情感，显得这种叠加很生硬而收效不高。故事本身是挺有趣的，里面有剧中人不同方面的思考，只是剧本没有玩起来。很可惜。另外，原来十年前妻夫木聪就老了。。。一代可爱系的小受天菜，也成了大叔，时间过得好快啊！

现在看起来2010年也是日本电影相当寡淡的一年，表演的确立得住，特别是柄本明，层次递进有张弛。手法上没有新颖之处，反差剪辑已经被提过了，这种情绪渲染方式保证了观众的抽离，但是叙事上情感外溢得很明显，并没有想办法维持形式上的冷静克制。角色刻画上，冈田将生的朋党里那个自我觉醒的男孩显得非常突兀，且多了一点说教嫌疑，139分钟的野心很大，可是真正能做的却很少

同情和敌意，善良与恶人，影片大部分时间调动了俗常社会标准的情感，对拜金女的厌恶，对老实人的惋惜，对富二代狂暴的斥责。直到最后母亲在案发现场留下丝巾，父亲的日常祭拜，女主原本留下又离开的花束，加深了影片的引导：铸成大错前，放缓脚步，回头看看，或许并不是那么绝望的，别囿于执念了，拼命掩护的或早已松动。女性角色更丰满独立就更好了，立意有些模糊。

恶人结局，佑一想掐死光代，我想不出为什么，看影评才知道，男主这样做只是要为了在这座幻觉的灯塔里亲手抹杀幻觉，打破光代对他的希望，让关代知道他是坏人，所以光代就有理由不带内疚的离开他。而我一朋友看完之后，说当然是为了让警察觉得光代是被绑架的，要不然警察看到他们在一起，会怎么样？难道让两个人都坐牢吗？原来在现实层面上，还可以这么考虑。

又一部看入了戏的。艺术，总是源于生活的。泪点大概是每一次奶奶出现的时候，是最后没有碰到的手，是一起去的灯塔和一起看的落日。因为爱，越在一起越痛苦。到底谁是恶人。是把她踹下车的他，是将她掐死的他，是势利贬低他的她，是当年抛下他事到如今也心态不端正的母亲，还是来源于整个社会体制对所有人的压力。是我们每个人跟这个社会的碰撞。

影片在演绎杀人犯周边的人物，同时展现重重人性矛盾和社会问题，也带领观众从一种现实的绝望到另一种绝望的现实里不断体会锥心之痛。影片缓慢柔和，美好又致郁地揭开人心的伤疤，人性的模样，展现孤独无助愤怒决绝，可怜又可悲，各种情感杂糅混合，把疼痛感演绎得动人。那些人物的挣扎最终无济于事，但每一种抗争都让人感到震撼，或者熟悉。

表演集体出彩，但是剧情走向和叙事节奏急促，几个关键情节点的变化略显唐突，而在煽情上下的工夫又让故事讲得有些拖沓，在这个并不复杂的犯罪故事里营造道德困境，从当事者的角度去经历和从外人的观感制造的反差完成对社会现实的批判这种套路并没有多么新鲜，所以并没有特别被打动，相较于同年的《告白》所感受到的震撼相比落于下乘。