藏尸楼

春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。于是，礼子搬入了位于东京郊外的一幢别墅中。别墅的四周是树林、沼泽和草地，环境优美而幽静。然而，就在别墅对面有一座破破烂烂的建筑物，令礼子十分在意。一天夜里，礼子看到一名男子抱着一个裹得严严实实的可疑之物进了这座建筑物。原来，那里是相模大学的考古研究所，而那名男子是考古学教授吉冈诚，他在研究所中收藏了一具一千年前落入沼泽的女子的干尸。 礼子和朋友野野村一同前往拜访教育电影公司的工作人员村上。在村上那里，礼子看了一部关于绿沼古尸的纪录片，心中泛起一种难以言表的感觉。由于学生们要到研究所来上课，不想让人看到干尸的吉冈便上门求助于礼子，希望能把干尸暂时寄放在她的别墅中。礼子答应了吉冈的要求。不料，此后礼子就仿佛中了诅咒一般，每夜恶梦频频。同时，礼子的身体也出现了异常的变化……

《藏尸楼》下载观后评论：

【83%】难得一见地，黑泽清的摄影机站在了角色那一边，即使调度和剧作依然含有潜藏的创作者之恶意，但总体而言依然比其他代表作更具人文关怀，而这一倾向的破灭（结尾的反转）也成为影片的母题之一。冷静、机械的旁观凝视被替换为大量手持镜头，固然拉近了摄影机与人物的亲密度，但也（尤其在某些室内段落中）因其煽动性伎俩的实质而破坏了整体的视听风格建构。一如既往的黑泽清式机械正反打这次更与表演姿态的僵化（为区别于布列松主义可换言为人物面孔的幽魂感，女主角与亡灵的错位说明黑泽清确有此类意图）配合，为日后滨口龙介在「夜以继日」中继续探索的恐怖效果吹响了前哨。

4.5－。难得一见地，黑泽清的摄影机站在了角色那一边，即使调度和剧作依然含有潜藏的创作者之恶意，但总体而言依然比其他代表作更具人文关怀，而这一倾向的破灭（结尾的反转）也成为影片的母题之一。冷静、机械的旁观凝视被替换为大量手持镜头，固然拉近了摄影机与人物的亲密度，但也（尤其在某些室内段落中）因其煽动性伎俩的实质而破坏了整体的视听风格建构。一如既往的黑泽清式机械正反打这次更与表演姿态的僵化（为区别于布列松主义可换言为人物面孔的幽魂感，女主角与亡灵的错位说明黑泽清确有此类意图）配合，为日后滨口龙介在「夜以继日」中继续探索的恐怖效果吹响了前哨。

黑泽清在片尾宣告：属于女性的时间开始转动了。千年以来在男性目光下与女尸一同沉在沼泽底部的时间随着女主的呕吐开始被排出体外，再加上女主与鬼魂生前相似的遭遇，三位女性之间就这样建立起了联系；无论是被掩盖的女尸还是鬼魂从外形上来看都是“似人”的他者，但是随着叙事的深入表现出一种被还原为具有主体性的人的渴望（掩盖女尸的布被再三揭开，鬼魂在窗户上留下手印），电影在结构上也正是这样做的。男主看似对女性的遭遇表示同情，实际上也采取了一种居高临下的姿态（把女尸当做研究对象，“我不愿意听死人说话”），结尾也就顺理成章了。

我TMD很不爽的有一点:既然是干尸，肯定得好好爱护，别被损坏，比如搞个玻璃罩子，抽个真空，摸她的时候戴上防护啥的。这片子把我们观众当傻子吗?大学教授就这么研究干尸，随便裹两块布，随便抱着走，在穿着裙子的大夏天想把人家搁哪就搁哪，还说不想被实习的人看到?最讨厌某些日本恐怖片，故意制造些莫名其妙的恐怖气氛，结果自己都不知道怎么结尾。观众被气氛揪住，却莫名不知结局到底怎样，这种故意制造出来的未知可怕感令人反感至极!看了几十分钟实在是烦，弃

如此精妙的调度基本不可能低于4。在黑泽清的影像观里，每一个shot的视点都是可反推出主体的，摄影机的轨迹里也可能藏有“非人”的动机，这才是黑泽清电影细思起来诡异的地方，是摄影机沦为幽魂同谋的不安全感。还有就是语气之间随时会发生微弱的切换和畸变，造成空间能量的不稳定（幻觉/现实），致使物理定律的“安全感”被破解（干尸坐在后座突然“动”了起来。其实是车子停在半坡，干尸“滑”下座位；还有该出现鬼的地方出现人，该出现人的地方出现鬼）。

谁说是鬼片？分明是套着惊悚的外壳，实而探讨女性与男性议题的心理片。女作家、千年干尸、女鬼，这三者代表相同本质的一致体，征求自我尊严和对外的反抗，表现出奇的一致。而编辑和考古专家，用各自的方式表现出控制欲甚至入侵感。而男女两方在处理问题的方式上，结尾二十分钟可以看出仍旧“男女有别”。电影最大的问题是惊悚设计很呆板，影片节奏甚至部分剪辑，脱离常规观影的习惯节奏。相信看过的人，留下喜欢情意的却会很少。

只有黑泽清能整出这样基调怪异的作品....某种意义上是《暗房秘密》的预演作，氛围营造与镜头依然是如此舒服（虽然有一些很奇怪的跳切...），前半程的蜜汁恐怖片和突如其来的爱的表白能让不少人心生WTF？对白也是太骚了。不过这回感觉类型标签的要素确实影响了黑泽清的发挥，几个段落那俗不可耐的恐怖片配乐感觉完全不属于黑泽清电影，最终整体上这片也确实显得凌乱。

反复使用“虚惊”式jumpscare，但气氛营造依然未失水准，在黑泽清的作品中不算出彩但绝对不烂。不说啥“日常崩坏的恐惧”，就那招“取景框内的取景框”都够其他导演和影迷研究很久了。不过技法也未免太复古…居然还有好几个镜头是停机再拍。最后对峙干尸那场戏简直《苏格兰女王玛丽的行刑》还魂。

故作严肃的中谷美纪+可爱的安达佑实+一脸痿样的西岛秀俊。其实木乃伊只是大学教授对杀人过错的投射物，Reiko写作灵感困顿开始着迷于邻家大叔秘闻，二人恋爱也只为填补空虚，至于编辑被捕更是起干扰作用的支线情节。纪实性自然光，莫名其妙的情节安排，黑泽清气氛营造得依然出色，故事还需打磨。

或许是我打开的方式不正确，我是把它作为商业恐怖片来看的。以此角度来讲，电影并不成功，总体显得十分拖沓，高潮部分严重缺乏紧张感，气氛营造也很一般，还有许多似懂非懂的隐喻向剧情，与黑泽清的另一部恐怖片《回路》如出一辙。当然我是把它作为商业片来看的，或许换个欣赏角度会发现闪光点。

神秘主义与现实的碰撞，能把恐怖片拍得一点也不恐怖，只剩下清冷与空虚的，也只有黑泽清一个了吧；绿油油的迷雾森林，如影随形的人形幽灵，虚无主义的环境氛围，缓慢沉稳的叙事节奏，仍无法避免的被贴上黑泽清的风格标签；恋尸癖的丰川悦司与活得像尸体的中谷美纪（连吐泥的设定都那么直白）。

7，荒宅、绿沼、干尸构造了一个虚妄的异世界，在现实和幻境之间创造一种微妙的平衡，千年女尸、黑衣女幽灵以及女作家之间的贯穿成了女性视角互文，女作家的创作焦虑和考古学家的自我怀疑又形成了另一个层面的视角联系，黑泽清在这个含混不清的恐怖片叙事依然是他自我个性表达的典型呈现。

借类型片的外衣扒现代人的心理问题，沼泽里的干尸就像心头的一块顽疾，不腐败意味着得不到释放。黑泽清做得最好的还是气氛的渲染，包括荒宅和沼泽这样的背景很容易就提供了一种阴森而吊诡的感觉，但后半段故事逐渐失控，神出鬼没的旧房客除了生出许多枝节外，与女主之间还是缺了些联系。