恋恋三季

主演：Ngoc Hiep Nguyen / Ngoc Minh / Phat Trieu Hoang / Diem Kieu / Hanh Kieu / 丹阳
导演：托尼·裴
语言：越南语 / 英语
地区: 越南 / 美国
编剧：托尼·裴
类型：剧情
上映时间：1999-04-30
别名：忘情季节
用户标签：越南,越南电影,文艺,恋恋三季,爱情,陈英雄,电影,美国
片长：113 分钟 / USA: 104 分钟 / Germany: 105 分钟(German version)
imdb编号：tt0138874

本片描写了越南风景的三段恋曲：春季，乡下姑娘欣被大户人家雇为采摘白莲花的女工。每天望着荷花荡的风景，她都会跟其他女工哼唱民歌。她的歌声吸引了患麻风病的杜先生。她在为他抄送诗词的时候，两人产生了忘年之交；旱季，三轮车夫海偶然结识了妓女莲。她总在跟他描述星级酒店里的奢华生活，但是他却只是痴望着她。慢慢地，两个人的关系也发生了微妙的变化；雨季，越战老兵詹姆斯（哈威•凯特尔 Harvey Keitel 饰）在酒吧里邂逅了推销小贩伍迪，并从他贩卖的货物里发现了一枚越战时的打火机。詹姆斯对伍迪诉说着他跟妻女失散的离别之苦。此后，两人各自的情感均有所收获……
　　1999年圣丹斯电影节评审团大奖、最佳摄影奖，2000年美国独立精神奖、最佳摄影奖。

《恋恋三季》下载观后评论：

太阳是为那些肉食者升起的，我们活在他们阴影下。塑料荷花，这个时代人们图的是一个方便，甚至给荷花喷香精，真善美被放弃了。小时候，邻居在外打工，买回来一台电视机，我们村民都维过去观看，依稀记得，他们家的花瓶也有两支塑料花。三轮车夫也有自己的乐趣，来一个骑车比赛，有意思。一群贫民窟儿童在雨夜大街上踢足球，我们小时候一个漏气的皮球也是十多个泥娃娃玩的很疯很开心，只是没有条件。浓妆淡抹的妓女，清贫的三轮车夫，小卖报贩，自我放逐的诗人，寻子的美国老兵，几个小故事串联起越南的浮世绘，对于底层的一中书写。淡淡的哀思，确实符合西方对于越南的想象。即使是对于殖民主义十分敏感的中国人看到后也会想，也许中国在西方人的眼中也正是这幅样子。至少是大多数西方人眼中，我们依旧湖光山色，与世无争，清贫度日。导演立场不稳啊

不知福是不是年代久远，还是本身画面就不明亮，反正就黑洞洞的，糊糊的，看不清五官表情。画质太差，让我感受不到越南美景，还是图片好看。东南亚国家还是那么热兮兮湿漉漉的，一股子潮湿热浪从屏幕里溢出。妓女的身材真是不错。妓女，三轮车夫，采花女，商贩小童，底层人的心酸，妓女和车夫就是“你是愿意坐在宝马车里哭，还是坐在自行车后笑。”现实的选择题。采花女就是画面太黑，白花流水，回归初梦。小童看的好心酸，老外说我没看见你的木箱，转身进去吃东西，缺吃着吃着哭了，他是否看见窗外的孩童联想到自己寻到的女儿。底层人是越来越穷，有钱的纸醉金迷。

本片描写了越南风景的三段恋曲，三个季节，三段感情，在看似毫无交集的故事中，却传递着相似的真情，非常细腻。反应底层生活的电影，可以悲苦，但也可以温情、美好、平淡、动人。单纯美丽的采莲女打开老诗人冰封的心灵；水兵与卖杂货的小孩伍迪，通过找到女儿追忆当年的故事；妓女和三轮车车夫之间美好的爱情。整部电影透露着轻描淡写的忧伤，却慢慢地被他们的情感所稀释，能够真情实意地付出一段感情，弥足珍贵。越南的夏天，如同江南的夏天般潮湿、闷热却暗藏激情。 我想去越南，去看接天莲叶无穷碧的荷花。

第一次看到这电影的时候还在读初中，央视6套的佳片有约播过，但当时没看，只是女主穿白衣在漫天红叶中翩然的身姿太惊艳，所以印象深刻。今天想起这部电影所以看了，发现这部电影的重点不是越南，不是年代，甚至不是爱情，它的重点是情趣……好吧，原谅我口味重。全篇让人感触的除了十几年前被惊艳到的那个画面，还多了一个，是在那个画面之后，我当时没看到，就是车夫送红叶给女主做书签，这画面瞬间让我想起当时班里有一个女孩送了片银杏叶给我做书签，然后我就说了声谢谢，就把叶子夹在了字典里。

永远湿漉漉的越南，乌迪总出现在暴雨天，挂着他的盒子贩卖香烟手表，有一天他的盒子不见了，他开始走街串巷的寻找他的盒子；姑娘出现在清晨霞光满天的荷塘，昏暗的房子里写诗，都是身处苦痛的人，不用多看，她都懂；车夫阿海爱上一个妓女，你说他爱的是一个影像么，酷热的天，短发的女郎，他记住她说她最喜欢以前穿素衣在火红的凤凰树下，把花别在头发上，很久才慢慢落下。她说她喜欢酷热，想在一个有空调的房间里睡觉，想睡多久就睡多久，空调开一整晚，她喜欢花，，他都记得，都一一帮她实现了

为什么会信任莫岩，毛佳自己也不知道，只是那个男人给他一种秋日阳光般的温暖。那个男人的眼睛让她觉得舒服。每天清晨，那个男人总是准时给她发来消息，叫她起床。细微的关怀，让她开始感觉每天清晨的舒适。躺在床上等候那个男人到来的时间，会成为日后对青春回忆无数影象中让她舒服的一段场景。她已经开始遗忘，那个让他心碎的男人。心碎是一种痛苦，在伤口上撒盐的那种撕心的痛楚，会留下痕迹；遗忘是种快乐，没有什么比这更能让人快乐。没人会选择痛苦放弃快乐。他已经开始遗忘。　

第一次看越南电影。每次第一次接触一个从未接触过的国家的电影的时候，都有一种十分陌生的感觉，对这个国家的风格、国情、风土人情都需要慢慢的去了解。不太明白这是哪个年代的故事，但是从越战老兵的年龄推测可能是八十年代的故事吧（一开始差点以为是相当于咱们民国时代的事）。越南底层人民的故事群像，最喜欢的还是车夫和妓女的那个故事，最后的枫叶林和白色奥黛真的很美。不喜欢美国大兵的故事，感觉戏剧冲突十分莫名其妙，女工的那个故事感觉张力不够，不过也算中规中矩。

我，奋力震翅，想高飞。燕子啊，让我成为你们的伙伴，东边摘云，西边撕霞，乘着微风，掠过平地和草原。为把大海见，飞帆我插上，我和旗鱼做兄弟，夜游大洋。偷望月亮，她把月光涂抹在波弧上。波涛汹涌，唤起我巨大的冲动。噢，升起来了，太阳，迎接金色的阳光。海浪，柔月，丝丝银光，驱赶黑暗，让我拥抱光亮。我不再在乎身上的寿衣，牢房的天，沉闷的困境。来到湖上，我愿是一枝荷花，把芳香和诗意洒满天地间。我在风里追寻我过去的风采，我发现，今天，我生活依然精彩。

手法衔接的很自然，像散漫的越南本土散文。越南的街景和女人的居所都拍的让我很有熟悉感，长满青苔的咖啡馆窗口和未开的白莲花好美。这位导演的越南电影文本内容上要比陈英雄的好两个级别。可车夫最后对女人说“你可以堂堂正正放眼看这个世界了”让我觉得还是有点男性凝视，把这句台词删去都会让后面的几分钟影像成为升华而不是突然间让我觉得有些刻意煽情。总的来说是部还可以的电影，喜欢台湾影像的人多少会爱。适合湿润阴天的早晨看，很惬意的晨醒方式。

留在农耕时光里的采莲女，封锁在儿时回忆中的老诗人；一只脚跨进花花世界的短发姑娘，温厚笃定的三轮车夫；寻找旧梦的美国军人，挣扎生存的卖货小孩。恋恋三季呈现的是一个正由古老向现代过渡的越南，悠远的旧时光有莲叶何田田，青丝共白发；中间一代历尽苦辛，盛开在别处；还未扎根的旧人和新人，最终也找到一起走夜路的同伴。故梦随云散，飞花逐水流，戏中人和戏外人都不知道明天会如何，但生命自有其轨迹，也许是远行，也许是回归。

看到熟悉的滨城市场和酒店，看到雨季里漫天氤氲的雨丝，看到幽暗的小巷里穿梭的三轮车，看到西贡夜晚遥远而寂寞的星空，我不知道五星是打给片子，还是打给我关于越南的所有回忆。I once thought when I am home I won’t give a damn, but now I know I am caught, I will never leave Vietnam……

平行蒙太奇的叙事手法，花开三朵，各表一枝。带有越南典型的文化环境和社会属性，电影有种散文诗的风格，节奏舒缓，色彩淡雅。连绵不绝的雨季、广袤无垠的荷塘，青笠白莲、红叶素裙，对于意境美的营造处处可见心思。框内构图、镜中成像更为影片增色不少。要说最打动我的一幕，无非是欣独自一人躺在荷塘中的一叶扁舟之上仰望天空，有种“观古今于须臾，扶四海于一瞬”的感觉。

由于越南一年只分旱季和雨季，影片中建构了一个希望的季节，因此称做三季。影片围绕寻找这一主题，以优美的影响和流丽的色彩表现普通人的情感纠葛。包东尼运用拼贴的后现代叙事风格，将莲花作为意向，巧妙串联起三个看似独立却暗自关联的故事。影片中所使用的电影手法娴熟，多用景深和场面调度来丰富影像的表意功能，背景贯穿着民族性的音乐。—外国电影史