预言者

◎译　　名　预言者/预言先知 ◎片　　名　A Prophet ◎年　　代　2009 ◎国　　家　法国/意大利 ◎类　　别　犯罪/剧情 ◎语　　言　法语/阿拉伯语/科西嘉语 ◎字　　幕　中字 ◎IMDB评分 8.1/10 4,915 votes ◎文件格式　BD-RMVB ◎视频尺寸　1024 x 560 ◎文件大小　1CD ◎片　　长　155 Min ◎导　　演　雅克·欧迪亚 Jacques Audiard ◎主　　演　尼尔斯·阿莱斯楚普 Niels Arestrup ....César Luciani 　　　　　　塔哈·拉希姆 Tahar Rahim ....Malik 　　　　　　阿德尔·本彻利弗 Adel Bencherif ....Ryad 　　　　　　Alaa Oumouzoune ....Rebelled prisoner 　　　　　　Gilles Cohen 　　　　　 ◎简　　介　 　　《预言者》讲述了一个年轻的阿拉伯人被送进法国监狱，在这里他成为一个黑手党的首脑。 　　年仅18岁的阿拉伯人马里克（塔哈·拉希姆 饰）被判入狱6年，目不识丁的他被送进中央监狱，与其他的被关押者相比，他显得年轻而脆弱。但很快，他就加入了一个由科西嘉人组成的监狱组织，这个组织以自己制定的戒律掌控着整座监狱。马里克很快融入其中，渐渐地取得了科西嘉人头目凯撒·吕西尼（尼尔斯·阿莱斯楚普 饰）的信任。紧接着，马里克开始用尽办法发展起属于自己的毒品交易网，在科西嘉黑手党的支持和一位有影响力的穆斯林长老的保护下，马里克逐渐成为全法国黑手党的头目。 　　该片入围了2009年戛纳电影节竞赛单元。 　　因为种族和信仰的分歧，马里克·埃尔·德嘉本纳被扔到了监狱里。这个有着阿拉伯和科西嘉血统的19岁年轻人被判有罪，他要在监狱里呆上6逛年。刚刚入狱的时候，他看上去比别人更加苍白也更加脆弱。他是一个完全的文盲，既不会读书也不会写字，加之年龄幼小，所以他是以一种完全自闭和孤独的状态出现在监狱里的。 　　虽然是监狱，但是这里罪犯却在里面组成了一个小社会。监狱的老大是科西嘉人凯撒·卢希尼。他让刚刚进来的马里克去完成一些令人发指的“任务”，否则他们就会杀死马里克。稚嫩的马里克在这个过程中渐渐变得强悍，他成为了卢希尼的左右手。当他成为监狱里的老大的时候，他便开始带领罪犯向监狱的不人道的种族和等级制度发起反抗——而这一切，都是马里克为了施行自己秘密计划的必经之路。 ◎剧　　照　 幕后制作 　　【关于片名】 　　影片名《预言者》是一个带有反讽意义的名字，在影片里，没有一个人能预言什么事情，他们都是被命运摆布的小蝼蚁。雅克·欧迪亚说：“这个标题迫使观众去思考影片中没有出现的因素和情节。也就是说，我们需要一个有预言能力的人，让他去组织影片情节的发展——他是一个全新的人。我是从鲍勃·迪伦的歌里获得的灵感。歌词大概是说我们总是在不知不觉中为什么人提供什么服务。这种有宿命感觉的歌词很符合我的想法。但是我又找不到一个更合适的名字来为影片起名，后来又沿用了剧本的名字：《预言者》。” 　　【如何展开影片的故事】 　　大胡子的人在欧美电影里都是恐怖分子——这种习惯上的“认定”在某种程度上让电影处处掣肘，对于雅克·欧迪亚来说，他正是要打破这种习惯上的思维定势。他说：“我们总是喜欢吧一个阿拉伯人描绘成恐怖分子或者是有极强社会性的人物，我觉得这并不正确。所以我们决定要反过来做，要做一部纯粹意义上的类型片，让这些人在一个新的社会体系里表露出自己的本性——而不是我们赋予他们的社会性。我的编剧搭档托马斯·拜德盖恩（Thomas Bidegain）就设置了一个监狱的环境，在这个环境里我们就可以创造出脱离人群、脱离社会习俗和认定模式的人物。或者说我们能创作出不在电影体系内被约定俗成的人物。” 　　【演员的选择】 　　对于很多人来说，扮演主角马里克·埃尔·德嘉本纳的塔哈·拉希姆是一个完全陌生的新面孔。为什么有三分阴柔和七分模棱两可感觉的他能进入雅克·欧迪亚的法眼，并参演一部鉴于题材的电影呢？雅克·欧迪亚说：“其实说到底，《预言者》并不是一部真正意义和完全意义上的监狱片，它更是一部‘道德上’的。我也厌倦了监狱题材影片的一成不变的模式和结构，夸张的肌肉男，火爆的狱警，疯狂的打斗。这些都太俗套、太无聊了，我也没有什么兴趣。在这部电影里，罪犯大多是一些正常的人，体态也并不那么强壮。他们并不是生来就呆在监狱中的，所以他们没有必要看起来就是罪犯。这就是我的逻辑，否则电影就太不真实了。影片里的马里克一直在寻找自己的特质，成为自己想要成为的人。可以说，他在影片中的成长是他自己提供的，并不是我们赋予的。” 　　不仅仅是“非主流”的监狱和罪犯，雅克·欧迪亚还想通过这个角色表达一种概念和知识的获得的过程，以及权利获取的途径。他说：“从马里克身上，你看到的是一个普通人，一个上进青年的生活。他从一无所有、一窍不通成长为了一个真正的罪犯，一个大佬。这些足以颠覆所有人对恶贯满盈的罪犯的理解。那些先入为主的概念，实际都是靠不住的。在他身上，我显示了一种良好的适应能力，他利用这种能力，慢慢成长，慢慢变化。” 　　【自我救赎】 　　也许在当今的电影界，那些有人格缺陷的人是导演眼中的宠儿，用他们做主角，能让影片的故事更加“引人入胜”，可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《预言者》中，马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人，可是他在慢慢地做出自己的选择，最终走上了自我救赎的道路。雅克·欧迪亚说：“马里克在影片中的第一要务就是活下去，如果死掉了，一切都是奢谈。也许正是这种严酷的环境，才造就了他眼观六路，耳听八方的能力。影片所展示出来的主题就是‘学习’二字。而且要留心观察，要少说多做，做任何事情都要有所保留，不能把事情做到极致。要记住，到了极致就是衰落的开始。可能就是在活下去的挣扎中，马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。虽然最后的结果是他成为了大毒枭，可是我要说这是环境造成的结果，在监狱里难道他还能变成圣人么？即使是最崇高的救赎，也还是要分环境的。” 　　【道德故事】 　　在影片里，马里克的血统让他有了大麻烦。一方面，阿拉伯人认为他是科西嘉人；另一方面，科西嘉人又把他排斥在外，认为他是阿拉伯人。雅克·欧迪亚说： “他可以同时存在于两个阵营中，又可以独立存在。这种游离于社会和体制之外的感觉让他更加孤独。一个人需要被社会认同，他才会有归宿和安全感。可是他的悲哀之处就是他遭受到了无休止的忽视和无穷无尽的漠视。在他的身上，有两种特质互相交汇：一种是小混混的痞性，因为他是体制之外的孤独人；另一种是拥有信仰和宗教的虔诚的信徒，因为他的血统决定了他和一般人不一样。” 　　也许正是这种身份认定上的不尴不尬和不清不楚让雅克·欧迪亚认定这是一部“道德电影”。他说：“如果一个人处于毫无节制和毫无约束的状态的话，他也不再对自己的行为进行任何约束，那么他就是一个十足的恶棍和混蛋。毫无精神和道德层面的要求，毫无精神和道德负担。但是马里克却知道什么是善，什么是恶。他身边的黑暗和恶势力都在打击他，这反而净化了他的灵魂和道德。所以，这就是我为什么更愿意把影片称呼为道德电影而不是监狱片的原因。” 花絮 ·影片获得了法国路易·德吕克电影奖。 ·在2009年的戛纳电影节上，本片获得了评委会大奖。 ·为影片起《预言者》这个标题的灵感来自于鲍勃·迪伦的一首老歌《总得服务于他人》（Gotta Serve Somebody）。 ·影片的剧本改编自阿布德尔·雷奥夫·达弗利（Abdel Raouf Dafri）和尼古拉斯·皮尔菲利特（Nicolas Peufaillit）撰写的电视剧剧本《公社》（La commune）。 ·本片是塔哈·拉希姆首次担任主演的影片。

《预言者》下载观后评论：

四星半。极富韵味的现代类型片人物故事，作者性精湛工整技艺的完美体现，属于那种和「格莫拉」同样散发着当代「类型」之美的片子。还都拿下了评审团大奖，几场关键调度都没有太大硬伤，节奏和戏剧模式都基本相当于在大部分监狱犯罪题材基础经过一道简化处理，就这一点就已经基本完爆大部分电视剧。以及表演和剧本都完全不输传统意大利黑帮电影，尤其是拉希姆的表演，非常具有信服力，各种细节表现看得出下真功夫了，当年戛纳如果再拿个影帝都一点不意外。加上各种超现实手法处理颇有同类型导演马提欧·加洛尼的风采。雅克·欧迪亚其实是个比较注重观赏性的导演，同样是传递“冷酷”感，他的法式叙事着重深入个体精神的雕刻，而非加洛尼式的全景式寓言纪实，没有过多极端的情绪传递，相对克制地来述说整个在法阿拉伯人社群的历史境遇，从而带出矛盾对立。

导演大量涂黑镜头，只呈现出中间部分。开场这样做无疑是作为19岁青年朦胧的视点镜头出现，来表现监狱对于他的陌生和惊恐。后来主角通过第一次请假出行开启自己的事业，黑帮老大将他打回谷地。就在这时出现了全片最重要的表意。又出现了黑色遮掩镜头，以主角的视点逃出监狱，追赶着惊魂失措的鹿群。站在他后面的被他杀死的阿拉伯人开始燃烧。在不久后，“预言”成真，主角也彻底脱离梦魇。我想把他追逐的鹿群理解成他受到打击时惊慌失措的反照，而之后通过预言成功杀死鹿群，象征着主角杀死了内心的恐惧。从此梦魇消失，也为后来反戈埋下伏笔。导演在TheSistersBrothers也用过类似于猫眼镜头表现CharlieSisters的独白，这次换成了嘉西帮老大的独白，我不知道这样做是导演镜头语言出现匮乏还是另有表意。8

耳目一新！带点神性的黑帮片，近期看的最像“电影”的电影。男主角的性格从头到尾没啥大变化，一言概之就是无知，行动也笨拙，丝毫没有传统黑帮片中翻手为云覆手为雨的大佬形象，阴谋诡计就更不用说了，会是会一点，实际操作意外频频，全靠一腔孤勇撑到结局。最后当了帮派头子依旧一脸懵逼的样子，不知道周围世界怎么变了这样。导演塑造的主角形象和陀思妥耶夫斯基《白痴》中的公爵形象有些相似，被世人嘲笑行为与思想的无知，然而实际上成了近乎耶稣（公爵）和先知（片中主角）的存在。本片展现了电影相比其他艺术形式的优点——在视觉上完成时间的多重构建，导演在叙事的时间纬度之上架构了一个新的以意识为主体的纬度，将主角的精神状态和梦境直接具象到屏幕上。ps 片名译为《先知》更合适

法式的黑帮电影，讲述了马力克从小弟开始成长为一代黑帮教父的全过程，从最开始的无力抗争，到最后的手眼通天，他用了在监狱里的六年时间完成了这一切，一步步把生意做大，最后自立门户，走出监狱时已完成了彻底的蜕变。第一次杀人后，那个阿拉伯人并没有消失，而是时刻跟随他左右，而他仿佛也因此有了预言的能力，现实主义与魔幻色彩交织，成就了这部对法国现代社会的寓言，将偌大的法国浓缩到那监狱中，以手持镜头，以及掉帧的方式使得影片更具表现力不同美国黑帮片中火拼，本片大场面极少，但精巧的剪辑对节奏的控制相当出色，将故事娓娓道来低调又不失魅力。

很好看的黑帮片，写实中带着的超现实片段成为了点睛之笔。剧本构筑得特别扎实，细节到位，伏线满满。男主这个人物写得非常饱满，监狱生活的成长之路铺得很出色，表演也挺棒的。片长虽长，观感很好，节奏处理不错。技术方面则有如片中克制隐忍的角色一样，摄影剪辑配乐等等都不会太喧宾夺主，可各方面都很稳健得加持着全片。不太懂几个小标题的意味，就是感觉挺有意思的。纵使在黑帮片中，还是能看出欧迪亚对边缘人物的人文关怀的。结局编得特顺特圆满，在这个现实夹杂一点点超现实的电影里，似乎这种圆满也无可厚非

可以和名留影史的大片拼一拼了，一流的剧本，色调也让我特别喜欢，一个阿拉伯小老弟在狱中变成大佬的故事。情节挺精彩挺劲爆的，演技也很带劲儿，绝对被低估的一部狠片儿。里面有写实的镜头，绝对老炮儿的剧情处理方式，也有超写实的，展现人物心理情感的镜头。最主要的是全片这么复杂，出现了这么多人和事，主要事件和人物刻画的特别精彩，人物非常生动鲜活，甚至可以说复杂，因为所有人都不是一直好一直坏的，都是“在为自己做事”。这样子让片子看起来更真实。非常好4.5?

（三星半）粗糙直给的镜头和细腻写意的片段交叠在一起，让感觉更为真实，法国人真是无论拍什么题材都能浪漫一下。这个角色真的非常适合塔哈·拉希姆，最后十分钟我很喜欢，外面风云变幻，他自己却在小黑屋里默默等待，马上显出那种运筹帷幄的沉着。再就是他出狱前打开盒子的瞬间，我也笑了。其实本来我想给四星啊，但是实在太长了，总是觉得好像那里可以缩一缩，好像又不太行，导致我好几次都游离出去了。

利用身份的复杂性制造电影叙事的戏剧性是西方越来越热衷的手段，不管是先天种族的还是后天社会的，最近看的几部片子：《卢旺达饭店》中胡图族与图西族的问题（种族），《格莫拉》中妻子的丈夫与孩子分属不同帮派（社会），再到本片拥有科西嘉与阿拉伯双血统的马利克，身份在影片中成了重要的叙事元素，解读身份或为直抵影片的社会学意义的关键。ps：结尾，亚瑟士、耐克付了不少广告费吧~

既是肖申克的救赎又是教父二，同样也是一部伊斯兰传教片，也凝缩者法国民族问题，导演野心真大啊！就是片子太长了，还好足够精彩。几个道理吧：适者生存、左右逢源、珍惜机会、守信讲义、君子报仇六年不晚。可能最有意思的就是被主角被逼杀掉的同类，既是梦魇、也是朋友、更是良心，由惶惶不可终日时出现再到大局已定后的消失，是一个青年到成年的成长伴侣。塔哈·拉希姆真是帅气又可爱呀

每个国家的监狱环境都是这样的，还是每个国家的监狱电影都是为了好看才这样拍的？还是做遵纪守法的好公民吧，我这种弱鸡如果进去了不出仨月肯定挂了。电影固然拍得好，阿拉伯裔小哥的运气更是了得，所以这片名叫《先知》不是没原因的。两点疑问mark下：1、男主最后当街开枪杀人绑架，2009年巴黎街头难道还没有摄像头吗？2、小哥服刑六年，中间竟然可以出来3次自由行动。。。

不是我喜欢的类型，剧情推进不是慢而是无聊。虽是黑帮老大的成长但也有人性、世界观的刻画，凯撒虽还是老大却也只是一只被圈养的狮子，最后被揍后佝偻离去的背影，所有荣誉终将落幕。ps，突然发型我还蛮喜欢的一部耽美小说框架和大部分情节应该是“借”这部电影，攻入狱、被迫堕落、上位成黑帮老大，除了感情部分故事的起承转合、经典桥段都是电影情节，失望

同理，监狱类型也是偏爱且如数家珍：经典如《肖申克》《越狱》，温情如《七号房礼物》，神迹如《绿里奇迹》，喜剧如《逃狱三王》《你丫闭嘴》，人性如《死亡实验》，《逃出恶魔岛》，还有《太空监狱》，《监狱风云》，《太空一号》，《少年犯》甚至《监狱学园》.....可以写本论文了。 @2019-01-14 19:19:09

以黑帮片切入法国移民问题和身份政治，单凭这一点欧迪亚就赢了（在戛纳几次都碰上哈内克欧迪亚是不是很惨哈哈哈）。从这部片也能窥见他后面几部片的套路，梦境/心理的视听外化，通过动物来搞一些象征性的元素等等。欧迪亚作为一个比较观众向的导演其实还是相当扎实的（所以迪潘那个金棕榈真是槽点无数，时也命也没办法……）